何：上一次交谈后，我开始注意物体产生镜像的现象，发现有些物体既可以产生镜像，又可以产生反光（比如玻璃、水面、光滑的金属等）；有些物体只能产生反光，却不能产生镜像（比如马路、墙壁、石头、水泥地等）。我想，在这些反光中也一定也藏有好照片。
　　李：我赞同你的想法，在我的长期摄影实践中，积累了不少与反光打交道的经验，也因此获得了一些好照片。你先凭借自己的生活经验回忆一下，哪些物体可以产生反光？
　　何：除了表面特别粗糙的物体外，几乎都能产生不同程度的反光。
　　李：的确如此。只要光线的强度和角度合适，几乎所有的物体都能产生反光现象。尤其是那些能产生镜影的物体，可以产生特别明显、特别强烈的反光。
　　何：您能结合自己的作品，谈谈如何利用反光拍摄出自己认为的好照片吗？
　　李：图01《昆明湖的水面》是有一年我在北京拍到的颐和园冬景。因为来的次数太多了，我很难克服熟悉给我带来的感觉麻木。直到太阳落山后，我走到昆明湖的冰面上向西望去，此时的西天被落日余晖染成金红色，而昆明湖的冰面则对天光产生了反光—并且因为冰面的不平整，反光不是完整的一片，而是破碎成了许多片。那些反射着天光的冰面呈温暖的金色，而没有产生反光的冰面则呈宝蓝色。整个冰面成了无数的暖色块与冷色块相组合而成的美丽图案。
　　当我迅速构好图，按下快门后，我知道虽然我在颐和园拍了一整天，但这一张肯定是最好的一张，主要是抓住了冰面不规划的反光。
　　何：图02这张照片是拍自哪儿？
　　李：是拍自北京长安街的银泰大厦68层的一个餐厅内。虽然我拍摄的是餐厅内极普通的一个角落，但是因为拍摄时选择了一个恰当的视角，使餐厅的地砖产生了反光，在画面中形成了耀眼的暖色光斑，与窗外楼群形成的冷色相对比相呼应，使一个本来很普通的餐厅角落变得有趣味，有美感。
　　何：您当时是如何测光和曝光的？
　　李：我以窗外楼群为测光点，按中灰值曝光。
　　何：这样曝光的话，地砖是不是容易曝光过度？从照片上看，反光的地砖有些曝光过度。
　　李：拍摄有反光的画面，可以不以反光部分测光。有时候，反光部分曝光适当过度，反而能更好地突出反光所形成的视觉美感。
　　何：图03这张照片，您又是如何构思的？
　　李：这张照片拍自从新疆库车飞往乌鲁木齐的飞机上。当飞机飞越天山时，太阳已经落到地平线以下，天山都已经处在阴影里了，所以色温很高，积雪的天山呈灰蓝色。由于飞机飞得比天山高很多，落到地平线以下的夕阳仍能将最后的光线投射到飞机上。我从舷窗向外看，飞机的翅膀的局部恰好对夕阳产生了反光，形成了明亮的桔红色块，再加上天空中的霞光，就形成了如你所见的颇新鲜的色彩组合。如果画面中没有机翼的反光，观者就很难对这张照片产生陌生感。
　　何：图04这张照片拍自哪儿？
　　李：拍自吉林省的上空。当时正值黄昏，我在飞机上的座位，正巧对着夕阳。因此大地上的河流在逆光中产生了美丽的强烈反光。我抓住这个机会，拍下了这张仿佛金龙在空中游动的画面。
　　何：这张照片的测光似乎与图02不一样，光亮的河流好像并没有曝光过度。
　　李：你的观察还挺准的。拍摄时，我为了更好地表现金龙的色彩，是对着河流反光的部分进行测光，所以反光的河流的大部分区域曝光正常，使得它的色彩表现也比较正确。在拍摄反光的物体时，要根据拍摄意图来决定曝光方式。
　　图05、图06，尽管拍摄的对象不一样，但测光的方式相同，都是让反光的主要部分曝光正常，以突出反光部分金光闪闪的色彩效果。
　　何：看来在拍摄有反光的画面时，曝光的把握是很重要的。如果想要突出强烈的光感，测光时可以让反光部分曝光过度（如图02）；如果强调反光所形成的色彩，曝光就尽可能不要使反光部分曝光过度（如图01、图03、图04、图05、图06）。
　　李：拍摄有反光的照片时，除了要对曝光进行掌控，在构图时也要把反光部分放置在画面最显眼的位置，以突出反光所带来的视觉效果。
　　当然，要拍出一张出色的反光照片，最重要的还是观察和想象力。如果没有敏锐的观察力，往往会忽视反光的存在；如果没有想象力，想象不出反光会给画面带来什么样的视觉效果，同样也有可能忽视对反光的利用。