中国封建社会进入到明清后，大户人家的女儿，一待春意萌动，便要安排进入闺房，加以重点保护，防止不良文化对她的影响。小姐楼里，家具一应齐全，最常用的莫过于小姐椅了，那是专门为女性设计的椅子，有灯挂椅、靠背椅、圈椅等几种，尺码要比正常的椅具小一些。
　　我收藏的这三把小姐椅（图1、图2），是来自浙江东部沿海的台州、绍兴、宁波地区的闺房家具，这里闺房家具的特点是髹以朱红漆的红妆家具占到很大的比重。朱红漆的主要成分是朱砂，即丹砂。朱砂矿的存世量非常稀少，古时就有“一两黄金三两朱砂”的说法。朱砂的化学成分是硫化汞，在常温下呈现朱红色。朱砂经锤、磨、吹等几道工序后调上本漆使用，髹在闺房家具上，给人一种喜庆热烈的视觉感受。
　　小姐椅在小姐嫁到夫家时，随着花轿抬过去，因此又叫花轿椅。从某种意义上说，花轿椅充当着女方信使的角色，它的装饰就显得尤其重要，主人对它是又雕刻又贴金，不惜工本地着力塑造，务必要通过它来显示女方的地位。
　　从使用频率和功能来说，小姐椅与女主人的关系也最为密切，有一种小姐椅甚至在座面下安装了暗抽屉，里面放着缠足及女红用具，有些还存放着三寸小鞋。旧时，女人的小脚被列为性器，除丈夫外是不准让外人看的。明清家具木雕和漆画上经常可以看到浪荡公子摸小姐小脚的题材，具有春宫的意味。由小脚延伸开的缠足用具、鞋、袜等用品也成了私秘性很强的东西。
　　浙东沿海的小姐椅，材质多见于榉木、楠木、梓木，也可见于樟木。相当多的椅背板上的主题人物雕刻具有性启蒙的作用，题材诸如男女调情、男女相互爱慕的场面（图3）。
　　小姐椅的装饰，自明至清渐趋繁复，清中早的深浮雕，清中晚的浅浮雕，木雕装饰的重点是在小姐椅的椅背上，其次在座面下的水口（牙板）上。十年浩劫，大多数的椅背上的人物木雕遭到人为破坏，幸存下来而又雕工精湛的已非常少见。