【摘 要】
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《长江图》与《路边野餐》同于2016年上映,两部影片在西方现代性哲思的审视下,其对人当下生存情境反思的诗化处理呈现出一种互文性,因而本文以此两片为参照,试从三方面探寻中
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《长江图》与《路边野餐》同于2016年上映,两部影片在西方现代性哲思的审视下,其对人当下生存情境反思的诗化处理呈现出一种互文性,因而本文以此两片为参照,试从三方面探寻中国当代诗电影在诗意叙事结构中呈现出的美学表征共性。首先,影片皆采用虚实相生的反线性时空叙事结构;其次,诗意电影主人公呈现出一种自我分离的人格特质,对历史与记忆表露出深切的归返欲望;最后,这种归返欲望的落空使得诗意电影的底层情感基调与审美意蕴最终由"抒情"滑向"疏情"。
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