【摘 要】
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一、关联与延展rn20世纪初期的造型艺术领域,因欧洲现代主义艺术运动掀起了形式与语言革新的浪潮.各种艺术流派与个人风格的兴起,为其后一个世纪的视觉艺术发展积聚了大量语法与范本,也提供了大量形式实验的方法论.rn如何汲取现代主义的艺术思想及经典方法的养分,有机融合艺术家的生命体验与时代艺术思想,是一件极具挑战性的工作.李立新的风景绘画可以视为现代主义艺术方法在当代中国继续演进的一个样本,其作品对风景图像进行了一种“概括”与“提纯”,体现出一种自然而然的抽象化倾向.但这种抽象化过程并非是显性与外在的,而是在对
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一、关联与延展rn20世纪初期的造型艺术领域,因欧洲现代主义艺术运动掀起了形式与语言革新的浪潮.各种艺术流派与个人风格的兴起,为其后一个世纪的视觉艺术发展积聚了大量语法与范本,也提供了大量形式实验的方法论.rn如何汲取现代主义的艺术思想及经典方法的养分,有机融合艺术家的生命体验与时代艺术思想,是一件极具挑战性的工作.李立新的风景绘画可以视为现代主义艺术方法在当代中国继续演进的一个样本,其作品对风景图像进行了一种“概括”与“提纯”,体现出一种自然而然的抽象化倾向.但这种抽象化过程并非是显性与外在的,而是在对具象景物进行主观再现与选择性描绘时构建了一种内在的秩序与结构.
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明清鼎革之际,船山借助文学作品抒发亡国之痛.船山词的主要内容便是抒发故国之思,表达遗民情怀.船山咏史词中的组词《生查子·咏史》六首尤其值得关注.组词借助歌咏从秦汉至明清的历代史事,系统而深隐地从三个方面表达其遗民情怀:一是抒发亡国之痛;二是推崇复仇报国;三是讥刺失节行为.
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