【摘 要】
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＜正＞一、问题意识自德勒兹的影像理论问世，电影的时间性再度成为电影研究的核心议题。其中，时间-影像理论提供了弱戏剧性电影的经典解释框架[1]：正是在事件进程遭到阻滞时，时间才得以从运动的附庸中逃脱出来，呈现其自身。此时的影像由运动-影像进入了时间-影像，体现了本真的时间性。于是，当我们运用时间-影像理论理解影片时，已然预设了这样一种时间意识：本真的时间是非时序性的，是过去、现在、未来相互交融的绵延
【基金项目】
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2020年度国家社科基金艺术学重大项目“中国艺术文化传统在当代中国电影中的价值传承与创新发展研究”（项目编号：20ZD18）之子课题“中国电影对中国传统绘画艺术的传承与转化发展研究”阶段性成果；
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＜正＞一、问题意识自德勒兹的影像理论问世，电影的时间性再度成为电影研究的核心议题。其中，时间-影像理论提供了弱戏剧性电影的经典解释框架[1]：正是在事件进程遭到阻滞时，时间才得以从运动的附庸中逃脱出来，呈现其自身。此时的影像由运动-影像进入了时间-影像，体现了本真的时间性。于是，当我们运用时间-影像理论理解影片时，已然预设了这样一种时间意识：本真的时间是非时序性的，是过去、现在、未来相互交融的绵延时间。
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