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摘要：空间环境声在当今的影视制作中， 不论是电视剧还是电影，都起到越来越举足轻重的作用。只有把握好空间环境声的使用， 才能够更加完美的贴近剧情， 再现故事发生背景、展现故事情节， 渲染故事氛围。笔者通过分析空间环境声在影视作品里的应用，想对空间环境声的重要性进行总结和梳理。
关键词： 环境声;影视作品;影视声音
一、空间环境声的概念及重要性
自提出“文化强国”长远战略以来，我国文化改革发展稳步前进，尤其是影视行业发展迅速。在一部成熟的影视作品中，声音是重要组成元素，语言、音乐、音效三类声音各自分工、相互配合，与画面共同完成叙事、表达的作用。在声音经历了单声道、双声道、立体声、环绕声、全景声的蜕变后，影视作品中的声音标准也从“能听到”变成了“听感好”。尤其是在出现了5.1声道、7.1声道等，它们的出现都是为了让声音更为立体，增加空间感，让观众更有身临其境的体验感。除了技术方面的支持，为了满足受众对于影视作品听觉方面的需求，除了要有高超的技术外，必须要在还原真实声音元素的基础上，通过创造、加工，发挥声音元素的魅力，以达到影视作品的艺术观影感受。作为影视作品声音中的重要组成部分之一——空间环境声，在展现故事环境、反应时代背景、反映地域风情等作用。
在专业文献中，尚未有对空间环境声的准确定义，在音效的专业解释中，音效就是指由声音所制造的效果，是指为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息，而加于声带上的杂音或声音。包括数字音效、环境音效、MP3音效（普通音效、专业音效）。[]环境声可以认为是音效的一種。在日常感知生活经验中，每个人都知道声音是无处不在的，只要有声源、有传播介质，声音就无时无刻不在传播。当我们身处一个空间内的时候，永远被各种各样的声音包围着。比如身处茶馆时，有店小二的吆喝声、客人们闲谈交流的声音、老板拨算盘的声音、沏茶的水声、人们的脚步声、嗑瓜子喝茶的声音，以及街上小贩的叫卖声、自行车路过的车轮声等。这就是我们生活感知中的“空间环境声”。
电影理论家贝拉·巴拉兹于1945年提出，“有声电影的任务是向我们展示我们周围的生活环境，我们生活在其中的声音世界，除了人的语言以外，一切东西都能说话，并且不断地影响并支配着我们的思想情感，从大海的细雨到大城市的嘈杂声。”[]巴拉兹还在半个世纪以前就认识到声音有它的空间色彩：“每一个声音都有它独特的声音色彩，同一个声音在不同的房间、在地窖里、在空空的大厅里、在大街上、在森林里或海面上，听起来都不一样。”[]“每一种声音，当它实际发生在某一地点时，必须具有某种空间特质，如果我们想利用凌晨来再现环境，就必须注意这一非常重要的特质。[]以上都是巴拉兹对于“空间环境声”的认识与总结。
早在上世纪50年代，有声电影出现后，影视作品中就有空间环境声的应用意识和想法。例如在电影《铁道游击队》中，加入了枪声、大炮声、战士们的冲杀声等等环境声，展现了战争场面的真实性和环境感。
二、环境声在影视作品里的应用及分析
1.再现故事环境氛围
空间环境声在影视作品中的应用，是极为广泛的。首先，它就有着可以起到渲染影视剧氛围， 再现故事发生背景的方面。环境声与其他音效相比， 在声音的表达方面更加广泛、更加具体、更加真实， 也更易把握。例如， 汽车的鸣笛声、海水起伏的声音、大风和微风声音的不同、菜市场里鼎沸的声音等等。当人们一接触到某个类型的声音， 就会立即想到相对应的场景。通常来说， 环境音效能够增强观众的代入感， 即再现故事的发生背景。如果将某一种环境声加入另外一个影视画面里， 那么其原有的空间就被大大地拓展了， 这也极大地丰富了画面所包含的意义。例如， 影视中有一个几岁的民国时期的女童在路边插标卖身， 以求埋葬死去的父亲。这时， 画面以外传来怜悯声， 还有一些嘲讽的声音。虽然我们无法看到周围的人群， 但是可以想到的是他们都在观看着这个可怜的女童。而通过对怜悯声和嘲讽声的运用， 使画面的空间被大大地拓宽了， 也使这个女童的形象不再是单薄的， 而是更加的饱满。
2.还原时代背景
不同的空间环境声可以营造不同的环境气氛，突出不同的时代背景。在日常生活感知过程中，一些特定的环境会存在特定的环境声，也就是说特定的空间环境声会引发自己所感知过与之匹配的生活记忆。比如，空间环境声中出现的高音喇叭播放革命口号的声音，我们会自主联想起文化大革命的环境。再比如，空间环境声中出现了马的嘶叫声，“冲啊”的口号声，以及刀枪棍棒的碰击声，我们就会认为这个场景是在古代的战争场景。
在众多影视作品中，都通过对空间环境声的认真设计取得了巨大的成功。例如在电影《霸王别姬》中，在剧情发展1949年和平解放这里，到处充斥着革命口号、革命歌曲、以及人们欢歌笑语呼喊庆祝的声音。在陈蝶衣家的院中，革命歌曲作为空间环境声在整个场景中一直都有出现，这象征着新时代的到来。紧接着1966年文化大革命之前的高音喇叭作为环境声元素，一直延续到影片结束，交代了时代背景的同时，也预示着陈蝶衣的悲惨命运。高音喇叭、激昂的口号声，到处可见的革命歌曲等等这些元素形成了那个时代特殊的环境。录音师通过对这些空间环境声的把控和应用，营造了那个时代的环境背景，让观众进入到那个动荡的年代之中，也让观众更好的理解发生在那个时代的故事。
3.反映地域风情
在一个讲述特殊地域的影视作品中，空间环境声的作用也是无可非议的，地域性的空间环境声对于营造影片的真实性起到了决定性的作用。
准确的利用空间环境声可以渲染影视作品的气氛环境，尤其是典型气氛环境，反应当地的风土人情，在处理声音的过程中，选择最真实、自然最能体现风土人情的空间环境声，可以为影片领上添花。在张艺谋导演的《黄土地》中，加入了非常具有陕北特色的腰鼓，近十分钟的镜头里全是打掩护的人们欢天喜地迎接八路军的样子，还有在很多场景中加入的山歌，都为黄土坡的环境声增添了光彩。除此之外，影片中还有其他的类似的表现方式，在片中，录音师还加入了滔滔不绝的黄河流水声，阵阵风声和黄河流水声交相辉映，丰富了故事发生的环境。
三、总结
通过笔者对影视作品中空间环境声的应用与分析，探讨了空间环境声在影视作品里的作用和艺术特性，笔者认为空间环境声的作用远远不只于以上几个的探讨，在未来的从业生涯中，还需要对空间环境声其他方面的重要性进行发现和总结，通过所有从业者的不断努力和尝试，将空间环境声积极主动的参与到影视作品的创作中，肯定会有意想不到的收获。
关键词： 环境声;影视作品;影视声音
一、空间环境声的概念及重要性
自提出“文化强国”长远战略以来，我国文化改革发展稳步前进，尤其是影视行业发展迅速。在一部成熟的影视作品中，声音是重要组成元素，语言、音乐、音效三类声音各自分工、相互配合，与画面共同完成叙事、表达的作用。在声音经历了单声道、双声道、立体声、环绕声、全景声的蜕变后，影视作品中的声音标准也从“能听到”变成了“听感好”。尤其是在出现了5.1声道、7.1声道等，它们的出现都是为了让声音更为立体，增加空间感，让观众更有身临其境的体验感。除了技术方面的支持，为了满足受众对于影视作品听觉方面的需求，除了要有高超的技术外，必须要在还原真实声音元素的基础上，通过创造、加工，发挥声音元素的魅力，以达到影视作品的艺术观影感受。作为影视作品声音中的重要组成部分之一——空间环境声，在展现故事环境、反应时代背景、反映地域风情等作用。
在专业文献中，尚未有对空间环境声的准确定义，在音效的专业解释中，音效就是指由声音所制造的效果，是指为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息，而加于声带上的杂音或声音。包括数字音效、环境音效、MP3音效（普通音效、专业音效）。[]环境声可以认为是音效的一種。在日常感知生活经验中，每个人都知道声音是无处不在的，只要有声源、有传播介质，声音就无时无刻不在传播。当我们身处一个空间内的时候，永远被各种各样的声音包围着。比如身处茶馆时，有店小二的吆喝声、客人们闲谈交流的声音、老板拨算盘的声音、沏茶的水声、人们的脚步声、嗑瓜子喝茶的声音，以及街上小贩的叫卖声、自行车路过的车轮声等。这就是我们生活感知中的“空间环境声”。
电影理论家贝拉·巴拉兹于1945年提出，“有声电影的任务是向我们展示我们周围的生活环境，我们生活在其中的声音世界，除了人的语言以外，一切东西都能说话，并且不断地影响并支配着我们的思想情感，从大海的细雨到大城市的嘈杂声。”[]巴拉兹还在半个世纪以前就认识到声音有它的空间色彩：“每一个声音都有它独特的声音色彩，同一个声音在不同的房间、在地窖里、在空空的大厅里、在大街上、在森林里或海面上，听起来都不一样。”[]“每一种声音，当它实际发生在某一地点时，必须具有某种空间特质，如果我们想利用凌晨来再现环境，就必须注意这一非常重要的特质。[]以上都是巴拉兹对于“空间环境声”的认识与总结。
早在上世纪50年代，有声电影出现后，影视作品中就有空间环境声的应用意识和想法。例如在电影《铁道游击队》中，加入了枪声、大炮声、战士们的冲杀声等等环境声，展现了战争场面的真实性和环境感。
二、环境声在影视作品里的应用及分析
1.再现故事环境氛围
空间环境声在影视作品中的应用，是极为广泛的。首先，它就有着可以起到渲染影视剧氛围， 再现故事发生背景的方面。环境声与其他音效相比， 在声音的表达方面更加广泛、更加具体、更加真实， 也更易把握。例如， 汽车的鸣笛声、海水起伏的声音、大风和微风声音的不同、菜市场里鼎沸的声音等等。当人们一接触到某个类型的声音， 就会立即想到相对应的场景。通常来说， 环境音效能够增强观众的代入感， 即再现故事的发生背景。如果将某一种环境声加入另外一个影视画面里， 那么其原有的空间就被大大地拓展了， 这也极大地丰富了画面所包含的意义。例如， 影视中有一个几岁的民国时期的女童在路边插标卖身， 以求埋葬死去的父亲。这时， 画面以外传来怜悯声， 还有一些嘲讽的声音。虽然我们无法看到周围的人群， 但是可以想到的是他们都在观看着这个可怜的女童。而通过对怜悯声和嘲讽声的运用， 使画面的空间被大大地拓宽了， 也使这个女童的形象不再是单薄的， 而是更加的饱满。
2.还原时代背景
不同的空间环境声可以营造不同的环境气氛，突出不同的时代背景。在日常生活感知过程中，一些特定的环境会存在特定的环境声，也就是说特定的空间环境声会引发自己所感知过与之匹配的生活记忆。比如，空间环境声中出现的高音喇叭播放革命口号的声音，我们会自主联想起文化大革命的环境。再比如，空间环境声中出现了马的嘶叫声，“冲啊”的口号声，以及刀枪棍棒的碰击声，我们就会认为这个场景是在古代的战争场景。
在众多影视作品中，都通过对空间环境声的认真设计取得了巨大的成功。例如在电影《霸王别姬》中，在剧情发展1949年和平解放这里，到处充斥着革命口号、革命歌曲、以及人们欢歌笑语呼喊庆祝的声音。在陈蝶衣家的院中，革命歌曲作为空间环境声在整个场景中一直都有出现，这象征着新时代的到来。紧接着1966年文化大革命之前的高音喇叭作为环境声元素，一直延续到影片结束，交代了时代背景的同时，也预示着陈蝶衣的悲惨命运。高音喇叭、激昂的口号声，到处可见的革命歌曲等等这些元素形成了那个时代特殊的环境。录音师通过对这些空间环境声的把控和应用，营造了那个时代的环境背景，让观众进入到那个动荡的年代之中，也让观众更好的理解发生在那个时代的故事。
3.反映地域风情
在一个讲述特殊地域的影视作品中，空间环境声的作用也是无可非议的，地域性的空间环境声对于营造影片的真实性起到了决定性的作用。
准确的利用空间环境声可以渲染影视作品的气氛环境，尤其是典型气氛环境，反应当地的风土人情，在处理声音的过程中，选择最真实、自然最能体现风土人情的空间环境声，可以为影片领上添花。在张艺谋导演的《黄土地》中，加入了非常具有陕北特色的腰鼓，近十分钟的镜头里全是打掩护的人们欢天喜地迎接八路军的样子，还有在很多场景中加入的山歌，都为黄土坡的环境声增添了光彩。除此之外，影片中还有其他的类似的表现方式，在片中，录音师还加入了滔滔不绝的黄河流水声，阵阵风声和黄河流水声交相辉映，丰富了故事发生的环境。
三、总结
通过笔者对影视作品中空间环境声的应用与分析，探讨了空间环境声在影视作品里的作用和艺术特性，笔者认为空间环境声的作用远远不只于以上几个的探讨，在未来的从业生涯中，还需要对空间环境声其他方面的重要性进行发现和总结，通过所有从业者的不断努力和尝试，将空间环境声积极主动的参与到影视作品的创作中，肯定会有意想不到的收获。