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由于成像器件较小的先天不足，较拥有大画幅成像器件的数码单反相机和微单相机，紧凑型数码相机在噪点控制性能总是显得力不从心，特别是面对夜景等弱光场景，后用ISO 400以上的较高感光度时，这种差距表现尤为明显。背照式CMOS可以在一定程度上缩小这种差距，但这点表现依然不能与数码单反相机等相比。
不过，基于多帧技术的图像合成技术的应用却让小相机也能拍出媲美数码单反的高画质照片——在“手持夜景”模式下，采用背照式CMOS的数码相机可以一次快速拍摄包括曝光不足、曝光正常、曝光过度的一组照片(按梯级曝光进行)，再将几张照片进行叠加处理。尽管拍摄过程中感光度是自动变化的，但是得到的照片却比直接拍摄的画面画质好不少。最重要的是，这个过程是手持拍摄完成的，在其他相机上，这是很难想象的。
为保证画质，索尼最新的相机都采用6张照片合成的方式，尼康官方虽然没有透露是几张照片合成，但听快门声音，大约是6张：富士相机一次连拍4张照片进行组合：佳能相机一次连拍3张，但连拍速度限制了手持拍摄的效果，建议用户在拍摄时尽量寻找到合适的倚靠物：卡西欧相机则将该功能隐藏于“Best Shot”模式中，不仅以10fps的速度连拍7张照片进行组合，拍摄结束后还会闪光，特别适合夜景人像拍摄。
背光校正HDR
与胶片相比，CCD／CMOS的宽容度较窄一直是饱受诟病的不足之一。尽管很多数码相机都通过数字化的方式提升画面的宽容度，但这对于画质其实是有影响的。因此，为拍摄更出色的HDR照片，摄影师大都通过对梯级曝光的三张以上照片进行合成(这和手持夜景模式原理一样)，来重现阴影和高光部分的接近肉眼所见的细节，这几乎适合各对大光比的场景和拍摄对象(特别适合旅游，能更好地再现蓝天白云等环境细节)。当然，对于逆光人像，很多摄影师也采用补光的方式拍摄。
基于这样的用户需求和成像原理，背光矫正HDR出现在采用背照式CMOS的相机中也就理所当然。不过，可能出于对这种功能应用需求的理解和认识，有的相机并没有配置该模式。不过，从前面我们已经了解，背光校正HDR的成像原理其实和手持夜景模式是一样的(当然，具体的成像效果也有些差别，手持夜景模式更注重降噪处理，而背光校正HDR更注重明暗细节的展现)，因此在光线明朗的条件下，有时候我们也可以利用手持夜景模式来获得HDR高宽容度照片。
与索尼的微单和单电相机相比，紧凑型数码相机的HDR应用并没有划分等级，但也能够很好地满足用户的需求，尤其是在拍摄逆光人像时。在该模式下，索尼相机可自动拍摄3张照片并将其合成为1张理想照片：卡西欧相机不但具备3张照片合成的普通HDR照片拍摄功能，还提供了艺术HDR模式，它可以对局部的色彩进行夸张，拍出类似插画般的效果：尼康相机在此模式下拍摄时，闪光灯会被强制关闭，并有3级效果可选，或者选择关闭该模式(此时相机会强制后用闪光灯进行补光)。
智能扫描全景
我们都知道，以前的摄影师要想获得宽幅照片，需要将相机固定在三脚架的水平云台上，水平转动云台拍摄多张取景画面边缘交叠的照片，最后通过后期合成处理完成。相对而言，这个过程比较麻烦，不是一般的普通用户愿意去做或者能完成的，而采用有些背照式CMOS的数码相机却可以直接轻松完成。用户只需在按下快门后，手持相机摇转相机，在拍摄完成后，相机很快自动完成处理。这是索尼在2009年率先推出的功能应用，2010年卡西欧、富士在自己的产品中进行配置，今年尼康最新的背照式CMOS相机也有这样的功能。只是各家的名称稍有不同，索尼称为“智能扫描全景”，富士称为“360移动全景拍摄”，尼康称为“简易全景”模式，卡西欧则简称“全景摄影”。对于只玩卡片机的大众用户来说，智能扫描全景功能的出现无疑是一件幸事，特别适合在旅行拍摄风光或者朋友照会等场景中应用，能够带给我们格外出众的视觉效果。但当场景中有不断运动的物体，有可能会对画面组接产生影响，特别是运动速度较快的汽车等。
与数码相机其他功能应用一样，智能扫描全景功能也在不断进步。刚应用时，索尼采用的是每个画面平均裁切组合的方式，如果不是水平摇转相机，得到的画面就可能留下锯齿状组接痕迹。现在，索尼紧凑型数码相机都采用了智能组接的方式，不再是等分的形式，而是根据画面情况自动选择需要每张画面的宽窄，在一些线条延展的地方就会更平滑(虽然有变形)。为保证全景拍摄的成功，各品牌相机在拍全景时，都将镜头焦距限制在广角端，无法使用变焦。
同时，因为照片组接的缘故，宽幅照片的组接画面的上下会被裁剪掉一部分，因此宽边分辨率相对较低——传统的照片组接同样会有这种情况。直到现在，最宽的全景照片的宽边分辨率依然只有1080dpi。其中，索尼相机在水平拍摄时宽尺寸为7152×1080，标准尺寸为4912×1080：垂直拍摄时宽尺寸为1920x4912，标准尺寸为1920×3424。富士相机在360°拍摄时，垂直尺寸为7680x1080，水平尺寸为7680×720：180°拍摄时，垂直尺寸为3840x1080，水平尺寸为3840×720：120°拍摄时，垂直尺寸为2560x1080，水平尺寸为2560×720。
另外，索尼相机还具备“3D扫描全景”功能，也是利用摇转相机形成的不同视角来组接照片，从而呈现出一定的3D特性，可以在相机屏幕上通过转动相机或者连接到3D电视机上进行3D显示。但它不太适合拍摄对比较弱的影像，如大面积的天空、草地和沙滩等。
高清(速)视频及其他应用
紧凑型数码相机应用高清视频功能由来已久，但是真正将其突破至与时代同步的1920x1080全高清分辨率，却是得益于CMOS技术的成功应用，背照式CMOS在其中功不可没。从实际应用来看，尽管没有太多的可调选项，但这类相机的高清视频功能可在一定程度上较好地满足大众用户的拍摄需求。
在此基础之上，卡西欧、富士和佳能均提出了超高速视频拍摄的概念，并以正常的30fps进行播放，展现高速摄影的神奇魅力。其中，卡西欧相机能够拍摄1000fps(224×64)或者240fps(432×320)的视频，佳能相机可拍摄240fps(320×240)的短片，而富士相机则能拍摄320fps(320×112)的短片。
另外，我们需要对富士相机的“强化主体对焦”模式来一番了解，它也是基于多帧技术的图像处理功能，具体的应用原理有些类似于前代产品配置的“动态物体移除”功能，它能同时拍摄不同焦点的几张照片并进行合成，从而在拍摄肖像或微距拍摄时可以与DSLR所能实现的浅景深效果相媲美。
EXR的华丽转身FUJIFILM
提起富士数码相机，Super CCD对于很多人来说都是再熟悉不过了。在CCD时代，富士独特的蜂窝式像素排列与像素组合方式成就了Super CCD在同时代产品中的出众高感光度噪点控制能力和高动态范围，也成就了FinePix F40、F60、F200EXR等一代代经典机型。随着技术的发展和消费者需求的变迁，或许该到了我们和Super CCD说声再见的时候了。而随后我们即将面对的，则是富士全新的EXR CMOS试待。
不过，基于多帧技术的图像合成技术的应用却让小相机也能拍出媲美数码单反的高画质照片——在“手持夜景”模式下，采用背照式CMOS的数码相机可以一次快速拍摄包括曝光不足、曝光正常、曝光过度的一组照片(按梯级曝光进行)，再将几张照片进行叠加处理。尽管拍摄过程中感光度是自动变化的，但是得到的照片却比直接拍摄的画面画质好不少。最重要的是，这个过程是手持拍摄完成的，在其他相机上，这是很难想象的。
为保证画质，索尼最新的相机都采用6张照片合成的方式，尼康官方虽然没有透露是几张照片合成，但听快门声音，大约是6张：富士相机一次连拍4张照片进行组合：佳能相机一次连拍3张，但连拍速度限制了手持拍摄的效果，建议用户在拍摄时尽量寻找到合适的倚靠物：卡西欧相机则将该功能隐藏于“Best Shot”模式中，不仅以10fps的速度连拍7张照片进行组合，拍摄结束后还会闪光，特别适合夜景人像拍摄。
背光校正HDR
与胶片相比，CCD／CMOS的宽容度较窄一直是饱受诟病的不足之一。尽管很多数码相机都通过数字化的方式提升画面的宽容度，但这对于画质其实是有影响的。因此，为拍摄更出色的HDR照片，摄影师大都通过对梯级曝光的三张以上照片进行合成(这和手持夜景模式原理一样)，来重现阴影和高光部分的接近肉眼所见的细节，这几乎适合各对大光比的场景和拍摄对象(特别适合旅游，能更好地再现蓝天白云等环境细节)。当然，对于逆光人像，很多摄影师也采用补光的方式拍摄。
基于这样的用户需求和成像原理，背光矫正HDR出现在采用背照式CMOS的相机中也就理所当然。不过，可能出于对这种功能应用需求的理解和认识，有的相机并没有配置该模式。不过，从前面我们已经了解，背光校正HDR的成像原理其实和手持夜景模式是一样的(当然，具体的成像效果也有些差别，手持夜景模式更注重降噪处理，而背光校正HDR更注重明暗细节的展现)，因此在光线明朗的条件下，有时候我们也可以利用手持夜景模式来获得HDR高宽容度照片。
与索尼的微单和单电相机相比，紧凑型数码相机的HDR应用并没有划分等级，但也能够很好地满足用户的需求，尤其是在拍摄逆光人像时。在该模式下，索尼相机可自动拍摄3张照片并将其合成为1张理想照片：卡西欧相机不但具备3张照片合成的普通HDR照片拍摄功能，还提供了艺术HDR模式，它可以对局部的色彩进行夸张，拍出类似插画般的效果：尼康相机在此模式下拍摄时，闪光灯会被强制关闭，并有3级效果可选，或者选择关闭该模式(此时相机会强制后用闪光灯进行补光)。
智能扫描全景
我们都知道，以前的摄影师要想获得宽幅照片，需要将相机固定在三脚架的水平云台上，水平转动云台拍摄多张取景画面边缘交叠的照片，最后通过后期合成处理完成。相对而言，这个过程比较麻烦，不是一般的普通用户愿意去做或者能完成的，而采用有些背照式CMOS的数码相机却可以直接轻松完成。用户只需在按下快门后，手持相机摇转相机，在拍摄完成后，相机很快自动完成处理。这是索尼在2009年率先推出的功能应用，2010年卡西欧、富士在自己的产品中进行配置，今年尼康最新的背照式CMOS相机也有这样的功能。只是各家的名称稍有不同，索尼称为“智能扫描全景”，富士称为“360移动全景拍摄”，尼康称为“简易全景”模式，卡西欧则简称“全景摄影”。对于只玩卡片机的大众用户来说，智能扫描全景功能的出现无疑是一件幸事，特别适合在旅行拍摄风光或者朋友照会等场景中应用，能够带给我们格外出众的视觉效果。但当场景中有不断运动的物体，有可能会对画面组接产生影响，特别是运动速度较快的汽车等。
与数码相机其他功能应用一样，智能扫描全景功能也在不断进步。刚应用时，索尼采用的是每个画面平均裁切组合的方式，如果不是水平摇转相机，得到的画面就可能留下锯齿状组接痕迹。现在，索尼紧凑型数码相机都采用了智能组接的方式，不再是等分的形式，而是根据画面情况自动选择需要每张画面的宽窄，在一些线条延展的地方就会更平滑(虽然有变形)。为保证全景拍摄的成功，各品牌相机在拍全景时，都将镜头焦距限制在广角端，无法使用变焦。
同时，因为照片组接的缘故，宽幅照片的组接画面的上下会被裁剪掉一部分，因此宽边分辨率相对较低——传统的照片组接同样会有这种情况。直到现在，最宽的全景照片的宽边分辨率依然只有1080dpi。其中，索尼相机在水平拍摄时宽尺寸为7152×1080，标准尺寸为4912×1080：垂直拍摄时宽尺寸为1920x4912，标准尺寸为1920×3424。富士相机在360°拍摄时，垂直尺寸为7680x1080，水平尺寸为7680×720：180°拍摄时，垂直尺寸为3840x1080，水平尺寸为3840×720：120°拍摄时，垂直尺寸为2560x1080，水平尺寸为2560×720。
另外，索尼相机还具备“3D扫描全景”功能，也是利用摇转相机形成的不同视角来组接照片，从而呈现出一定的3D特性，可以在相机屏幕上通过转动相机或者连接到3D电视机上进行3D显示。但它不太适合拍摄对比较弱的影像，如大面积的天空、草地和沙滩等。
高清(速)视频及其他应用
紧凑型数码相机应用高清视频功能由来已久，但是真正将其突破至与时代同步的1920x1080全高清分辨率，却是得益于CMOS技术的成功应用，背照式CMOS在其中功不可没。从实际应用来看，尽管没有太多的可调选项，但这类相机的高清视频功能可在一定程度上较好地满足大众用户的拍摄需求。
在此基础之上，卡西欧、富士和佳能均提出了超高速视频拍摄的概念，并以正常的30fps进行播放，展现高速摄影的神奇魅力。其中，卡西欧相机能够拍摄1000fps(224×64)或者240fps(432×320)的视频，佳能相机可拍摄240fps(320×240)的短片，而富士相机则能拍摄320fps(320×112)的短片。
另外，我们需要对富士相机的“强化主体对焦”模式来一番了解，它也是基于多帧技术的图像处理功能，具体的应用原理有些类似于前代产品配置的“动态物体移除”功能，它能同时拍摄不同焦点的几张照片并进行合成，从而在拍摄肖像或微距拍摄时可以与DSLR所能实现的浅景深效果相媲美。
EXR的华丽转身FUJIFILM
提起富士数码相机，Super CCD对于很多人来说都是再熟悉不过了。在CCD时代，富士独特的蜂窝式像素排列与像素组合方式成就了Super CCD在同时代产品中的出众高感光度噪点控制能力和高动态范围，也成就了FinePix F40、F60、F200EXR等一代代经典机型。随着技术的发展和消费者需求的变迁，或许该到了我们和Super CCD说声再见的时候了。而随后我们即将面对的，则是富士全新的EXR CMOS试待。