【摘 要】
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谢志强，中国作家协会会员，浙江省作协全委委员、特约研究员。迄今已发表小小说近2000篇，出版专著23部，其中文学评论3部，长篇小说《塔克拉玛干少年》。90余次獲奖，包括中国微型小说年度奖、中国小小说金麻雀奖、中国小说学会年度排行榜、冰心儿童图书奖及新世纪风云人物榜金牌作家等。500余篇作品入选各类选刊、选本，40余篇作品被十余个国家译介，并列入大学、中学、小学教材。 关于潜入。小小说固然要讲一个
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谢志强，中国作家协会会员，浙江省作协全委委员、特约研究员。迄今已发表小小说近2000篇，出版专著23部，其中文学评论3部，长篇小说《塔克拉玛干少年》。90余次獲奖，包括中国微型小说年度奖、中国小小说金麻雀奖、中国小说学会年度排行榜、冰心儿童图书奖及新世纪风云人物榜金牌作家等。500余篇作品入选各类选刊、选本，40余篇作品被十余个国家译介，并列入大学、中学、小学教材。
关于潜入。小小说固然要讲一个故事，但又不仅仅是讲一个故事。仅仅讲一个故事，会出现一种模式化的状况，就是在故事的框架层面上滑行，即使故事相当完整，却容易浮在表面，经不住回味。于是，出现仅有故事，不见灵魂的情况。我希望看到故事内在或深处的意味。我的家和单位，两点一线，中间是一条河。河犹如一个故事。我每天沿着河上班下班，河边有许多人垂钓。垂钓者抛出钓线，鱼钩迅捷地潜入河底。小小说不也要穿过故事的表层，潜入河水的底部吗？怎么潜入——靠铅坠子。对小小说而言，细节就是铅坠子。它护送着鱼钩到达河流的底部，那里幽暗、神秘。河里的鱼和岸上的人就这样形成了紧张的关系，有乐趣的紧张。小小说不可缺幽暗、神秘的部分。
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