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什么是曲牌的格律？
格律的本质是遵守既定排列法的汉字组合，各字声调按式连贯，从而转化为曲式相对稳定的歌唱音乐。填词法是“格”，由词向音乐的转化法是“律”。
换言之，格律就是曲牌的各项技术指标，如整曲多少板？分成几个段落？什么句式？一共多少个正字？字声怎样分布？几个韵？唱音转化繁简如何？等等。
因此，一个曲牌就是一种具体的格律应用，平、上、去、入四种汉字调式与字数、句数、词段、句段相结合，其不同排列法可以衍生出无数种结果，目前所能使用的曲牌是经过音乐实践后流存至今的若干种结果。
曲牌有哪些“格”和“律”？
曲牌格律可分成五种格式和五种律则。“格”指文字组织结构的格式，包括字格、词格、句格、段格和辞格。“律”指按格填充文字后形成的音乐律式，包括韵律、声律、音律、板律和曲律。
五格与五律相互交叉发生作用力，填写曲牌文辞须遵规式，即成一套完整的文字到音乐的转换法。每个曲牌的主体格式相对稳定，律则转化法的原理相通而用。“格”在文字上可视，比较明白具象；“律”在声音上可听，书面表述就比较抽象，口述更易阐明，故有“口传心授”一说。
字格、词格较为宽松处，相应律则不必苛就，也是填曲时比较自由、能有更多文学发挥的地方；格式严格处，一般是对应了用以区别牌子的典型性特征律则，是考验填曲者文律兼善能力的所在。
五种格式：
兄弟同心，其利断金
字、词、句、段的格式是汉字由少及多、由字素到字集体的规化过程，兄弟同心，大家都守住格式，最终的结果就是形成名副其实的曲牌体；辞格不仅是格式要求，亦能从文学性上为其增添力量。
1.段格
指曲牌总句数，划分为几个段落，每个句段又各自是几句。不同曲牌总句数从3句到21句不等；段格从1段式到8段式不等，其中以3段式、4段式最多；每段的句数从1句式到6句式不等。
如【新水令】共6句，分成3段：2句//2句//2句。
辞亲挟策·赴皇州，逐风尘·无分宵昼。//遥瞻·云暗暗，慢策·马悠悠。//不是·遨游，（多只为）利和名·争驰骤。（《白罗衫·井遇》）
其他如【锦渔灯】5句1段式，【朱奴儿】7句2段式，【锦衣香】15句4段式，【胜如花】11句5段式，【梁州第七】18句6段式等。
大多数曲牌的段格是固定的，也有可变式，如增句、减句、拆句和并句，但只适用于个别曲牌，不是通用法。即使不同曲牌出现相同句段格式，但是句格、词格、字格的区别，以及相互搭配的段格差异，使得曲牌整体就没有重复。
2.句格
指曲牌中每个句子的固定字数（正字，不含衬字），及其所包含的词格和字格等因素。从1字句到超过10字的长句均有，大多数句格是3字句到7字句。
如【点绛唇】5句2段：4字句+4字句//3字句+4字句+5字句。
树木·槎枒，峰峦·如画。//堪·潇洒，闷杀·洒家，烦恼·天来大。（《虎囊弹·山门》）
同样是北曲的套数首牌，同样的笛色（小工调或尺字调），都是散板歌唱，都可间奏小锣，此曲与【新水令】在音乐风格上乍听比较类似，但只要通过句、段差异，观众在听赏昆曲时即能将两者加以区别。
即使字数相同的句子，也会因为词格、字格的不一样而产生律则差异；即使相同的句格，也因其组合伙伴句格差异，故而曲牌整体又不会产生重复。
3.词格
指曲牌中每个句子的词段划分，及每个词段中的语式结构。4字以上的句式都会划分成两个一级词段，长词段会再次区分出二级词组，形成复式词格。句子的字数越多，词段结构类别越多。比如7字句可以是4+3、3+4和2+5三种结构的一级词段，其中的5字句又可以是2+3结构。（余略）
如【泣颜回】第二支换头格9句4段：2字句+5字句+6字句//4字句+6字句//4字句+8字句//7字句+7字句。
花+繁，浓艳·[想+容颜]，云想·[衣裳+光灿]。//[新+装]·[谁+似]，可怜·[飞燕+娇懒]。//[名+花]·[国+色]，[笑+微微]·[常得+君王看]。//[向+春风]·[解释+春愁]，[沉香+亭]·[同倚+栏杆]。（《长生殿·惊变》）
一级词段的分割比较严格，二级词组的结构只要无对仗等特殊要求，就比较随机灵动。区分词格结构很重要，直接关系到乐句的结构和唱词的板位，并影响到腔格的长短。
4.字格
指曲牌中每个字位的汉字声调、用韵等特殊要求，一个正字就是一个字位。填曲时的字声循律有三个层次：第一层次是区分平声、仄声或不受限；第二层次是仄声中区分上声、去声和入声；第三层次是就文意所需而采取的拗字补救。
如【懒画眉】5句2段的字格是：
①×仄平平·仄平平，②×仄平平·仄仄平，③×平×仄·仄平平。//④×仄·平平去，⑤×仄平平·仄仄平。
①月入明平云平淡去·露去华平浓平，②欹平枕上愁平听平·四去壁入蛩平，③伤平秋平宋去玉入·赋去西平风平。④落入叶入·惊平残平梦去，⑤闲平步去芳平尘平·数去落入红平。（《玉簪记·琴挑》）
（注：×为字声不限，加圈为定用此声，不加圈为宜用此声。）
此牌字格限制性很强（圈多），对照字格，平仄要求唯第1句的第2、4两字不符合；仄声中宜用去声的第4句第5字，符合要求；拗律补救，“明”字宜仄，未尝不可，但紧随两字宜“平平”，三“平”连用即为不妥，故第4字填“淡”，以去声补救，且此字最有意境。另，本牌通韵，皆符合。
字格忌数字同声并连，忌标志性字位字声错乱；衬字无声调要求。
5.辞格
指曲牌的定格辞和对仗修辞法。
定格辞包括定字、定（垫）句、叠字、重句，在音乐表现上是曲牌极其明显而强烈的特征，不能更易。如【小桃红】的“也”；【水红花】的“也啰”；【叨叨令】的“兀的不×煞人也么哥，兀的不×煞人也么哥”；【得胜令】【收江南】的“呀”；【刮地风】的“嗳呀”；【水仙子】全牌每句前必衬同字三叠，可根据文意活填，如《雷峰塔·水斗》中的“恨恨恨、怎怎怎、悔悔悔、他他他”等。重句在数十个曲牌中都有，如《亭会》【桂枝香】“魂飞魄惊”、《絮阁》【喜迁莺】“休得把虚脾来掉”等。
修辞法主要是文辞对仗，是曲词文学性和音律循复性乐感的重要表达手段，大量的曲牌中存在对式，主要有合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、重叠对、扇面对等。如《长生殿·哭像》【上小楼】第2句段3个4字句“（待与你）叙我·冤情，说我·惊魂，话我·愁肠”就是一组鼎足对。不遵修辞，固定句式相应的特殊乐式就会被破坏。（另文详述）
此五格需同谨遵，错一处是失误、破格，连续错则“名是曲非”。
格律的本质是遵守既定排列法的汉字组合，各字声调按式连贯，从而转化为曲式相对稳定的歌唱音乐。填词法是“格”，由词向音乐的转化法是“律”。
换言之，格律就是曲牌的各项技术指标，如整曲多少板？分成几个段落？什么句式？一共多少个正字？字声怎样分布？几个韵？唱音转化繁简如何？等等。
因此，一个曲牌就是一种具体的格律应用，平、上、去、入四种汉字调式与字数、句数、词段、句段相结合，其不同排列法可以衍生出无数种结果，目前所能使用的曲牌是经过音乐实践后流存至今的若干种结果。
曲牌有哪些“格”和“律”？
曲牌格律可分成五种格式和五种律则。“格”指文字组织结构的格式，包括字格、词格、句格、段格和辞格。“律”指按格填充文字后形成的音乐律式，包括韵律、声律、音律、板律和曲律。
五格与五律相互交叉发生作用力，填写曲牌文辞须遵规式，即成一套完整的文字到音乐的转换法。每个曲牌的主体格式相对稳定，律则转化法的原理相通而用。“格”在文字上可视，比较明白具象；“律”在声音上可听，书面表述就比较抽象，口述更易阐明，故有“口传心授”一说。
字格、词格较为宽松处，相应律则不必苛就，也是填曲时比较自由、能有更多文学发挥的地方；格式严格处，一般是对应了用以区别牌子的典型性特征律则，是考验填曲者文律兼善能力的所在。
五种格式：
兄弟同心，其利断金
字、词、句、段的格式是汉字由少及多、由字素到字集体的规化过程，兄弟同心，大家都守住格式，最终的结果就是形成名副其实的曲牌体；辞格不仅是格式要求，亦能从文学性上为其增添力量。
1.段格
指曲牌总句数，划分为几个段落，每个句段又各自是几句。不同曲牌总句数从3句到21句不等；段格从1段式到8段式不等，其中以3段式、4段式最多；每段的句数从1句式到6句式不等。
如【新水令】共6句，分成3段：2句//2句//2句。
辞亲挟策·赴皇州，逐风尘·无分宵昼。//遥瞻·云暗暗，慢策·马悠悠。//不是·遨游，（多只为）利和名·争驰骤。（《白罗衫·井遇》）
其他如【锦渔灯】5句1段式，【朱奴儿】7句2段式，【锦衣香】15句4段式，【胜如花】11句5段式，【梁州第七】18句6段式等。
大多数曲牌的段格是固定的，也有可变式，如增句、减句、拆句和并句，但只适用于个别曲牌，不是通用法。即使不同曲牌出现相同句段格式，但是句格、词格、字格的区别，以及相互搭配的段格差异，使得曲牌整体就没有重复。
2.句格
指曲牌中每个句子的固定字数（正字，不含衬字），及其所包含的词格和字格等因素。从1字句到超过10字的长句均有，大多数句格是3字句到7字句。
如【点绛唇】5句2段：4字句+4字句//3字句+4字句+5字句。
树木·槎枒，峰峦·如画。//堪·潇洒，闷杀·洒家，烦恼·天来大。（《虎囊弹·山门》）
同样是北曲的套数首牌，同样的笛色（小工调或尺字调），都是散板歌唱，都可间奏小锣，此曲与【新水令】在音乐风格上乍听比较类似，但只要通过句、段差异，观众在听赏昆曲时即能将两者加以区别。
即使字数相同的句子，也会因为词格、字格的不一样而产生律则差异；即使相同的句格，也因其组合伙伴句格差异，故而曲牌整体又不会产生重复。
3.词格
指曲牌中每个句子的词段划分，及每个词段中的语式结构。4字以上的句式都会划分成两个一级词段，长词段会再次区分出二级词组，形成复式词格。句子的字数越多，词段结构类别越多。比如7字句可以是4+3、3+4和2+5三种结构的一级词段，其中的5字句又可以是2+3结构。（余略）
如【泣颜回】第二支换头格9句4段：2字句+5字句+6字句//4字句+6字句//4字句+8字句//7字句+7字句。
花+繁，浓艳·[想+容颜]，云想·[衣裳+光灿]。//[新+装]·[谁+似]，可怜·[飞燕+娇懒]。//[名+花]·[国+色]，[笑+微微]·[常得+君王看]。//[向+春风]·[解释+春愁]，[沉香+亭]·[同倚+栏杆]。（《长生殿·惊变》）
一级词段的分割比较严格，二级词组的结构只要无对仗等特殊要求，就比较随机灵动。区分词格结构很重要，直接关系到乐句的结构和唱词的板位，并影响到腔格的长短。
4.字格
指曲牌中每个字位的汉字声调、用韵等特殊要求，一个正字就是一个字位。填曲时的字声循律有三个层次：第一层次是区分平声、仄声或不受限；第二层次是仄声中区分上声、去声和入声；第三层次是就文意所需而采取的拗字补救。
如【懒画眉】5句2段的字格是：
①×仄平平·仄平平，②×仄平平·仄仄平，③×平×仄·仄平平。//④×仄·平平去，⑤×仄平平·仄仄平。
①月入明平云平淡去·露去华平浓平，②欹平枕上愁平听平·四去壁入蛩平，③伤平秋平宋去玉入·赋去西平风平。④落入叶入·惊平残平梦去，⑤闲平步去芳平尘平·数去落入红平。（《玉簪记·琴挑》）
（注：×为字声不限，加圈为定用此声，不加圈为宜用此声。）
此牌字格限制性很强（圈多），对照字格，平仄要求唯第1句的第2、4两字不符合；仄声中宜用去声的第4句第5字，符合要求；拗律补救，“明”字宜仄，未尝不可，但紧随两字宜“平平”，三“平”连用即为不妥，故第4字填“淡”，以去声补救，且此字最有意境。另，本牌通韵，皆符合。
字格忌数字同声并连，忌标志性字位字声错乱；衬字无声调要求。
5.辞格
指曲牌的定格辞和对仗修辞法。
定格辞包括定字、定（垫）句、叠字、重句，在音乐表现上是曲牌极其明显而强烈的特征，不能更易。如【小桃红】的“也”；【水红花】的“也啰”；【叨叨令】的“兀的不×煞人也么哥，兀的不×煞人也么哥”；【得胜令】【收江南】的“呀”；【刮地风】的“嗳呀”；【水仙子】全牌每句前必衬同字三叠，可根据文意活填，如《雷峰塔·水斗》中的“恨恨恨、怎怎怎、悔悔悔、他他他”等。重句在数十个曲牌中都有，如《亭会》【桂枝香】“魂飞魄惊”、《絮阁》【喜迁莺】“休得把虚脾来掉”等。
修辞法主要是文辞对仗，是曲词文学性和音律循复性乐感的重要表达手段，大量的曲牌中存在对式，主要有合璧对、鼎足对、连璧对、联珠对、重叠对、扇面对等。如《长生殿·哭像》【上小楼】第2句段3个4字句“（待与你）叙我·冤情，说我·惊魂，话我·愁肠”就是一组鼎足对。不遵修辞，固定句式相应的特殊乐式就会被破坏。（另文详述）
此五格需同谨遵，错一处是失误、破格，连续错则“名是曲非”。