【摘要】苏轼的词以豪放雄奇著称，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一首却大有婉约之风，读来婉转凄恻，扣人心弦。
　　【关键词】豪放；婉约；悼亡
　　
　　在中国古代文学史上，苏轼是豪放词的代表。他的词豪放杰出，清旷雄奇，“歌之曲终，觉得天风海雨逼人”，“须关西大汉，着铁绰板、铜琵琶，唱‘大江东去’”。这是我们习惯中向学生介绍的苏轼。然而苏轼的词作并非全都如此，其中不乏婉约之作，而他的婉约作品中，恐怕要数《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》最婉转凄迷，最具有扣人心弦的艺术魅力了。
　　这是一首悼念亡妻的词。苏轼未及行冠礼便与王家一年方二八的美貌小姐结了婚，婚后妻子侍奉公婆十分恭谨，对苏轼也温柔贤惠，夫妻情深义重。只可惜王氏在二十七岁时便过早辞世了。壮年丧偶，词人心中的沉痛，精神上的打击，自是难以言说。熙宁八年，苏轼来到密州，这一年的正月二十日夜里，苏轼梦见了王氏，便写下了这一首传颂千古的婉约词。
　　文学史上，写悼亡词的名家圣手数不胜数，他们要么写爱侣去世后，处孤室而凄怆，睹遗物而神伤，要么追忆往昔贫贱之时，百事可哀，读之令人心痛。同一题材，苏轼却另辟蹊径，通过梦幻之境将现实的悲怆与梦幻的凄婉交织在一起，真挚朴素，沉痛感人。
　　开头三句，作者概括性地写了现实中“我”的痛苦，如果是活着而分手，纵有千山万水阻隔，纷繁世事相扰，仍有见面的希望。而今亡妻已走十年，阴阳两界，生死契阔，死者对人世已茫然无知，而活着的人又将如何面对？不也是同样的“茫茫”吗？恩爱夫妻，一朝永诀，当年美好的情景肯定难以忘怀，然而第二句却是“不思量”，看似矛盾，反让读者觉得更加真切感人。王氏去世十年，作者无一日不在思念的痛苦中度过。人死不可复生，活着的人应节哀顺变，面对新的生活，因此自我告诫要“不思量”，然而满腔凄凉又向谁诉说呢？亡妻的孤坟远在千里之外。因此作者只好做出一个有悖常理的假设，“纵使相逢”，希望亡妻起死回生，前来抚慰。而结果却是更令人沉痛悲哀的“应不识”，因为政治上的压制，心情的悲愤已将他折磨得“尘满面，鬓如霜”了。读到此处，婉约之悲又加深了一层。现实中不成立的假设即使能成立，也将是对面不相识，凄凉之情最终无以寄托，便只有做梦，因为梦境可以满足人在现实中无法满足的愿望，李白不也曾经梦游过天姥山吗？
　　于是苏词也就有了下片中的五句梦境的描写。作者凭借梦幻的翅膀回到了故乡，回到了与爱人共度甜蜜岁月的地方。那小轩窗前，亲切而熟悉，而她呢，情态容貌依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻久别重逢，却没有卿卿我我的亲昵之态，却是“相顾无言，唯有泪千行”。“无言”即是万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛。本想通过梦境得到一点慰藉，谁知梦也是这般凄凉。结尾三句，从梦境回到现实，“明月夜，短松冈”是词人想像长眠于地下的爱人以后所要面对的凄清幽独的环境，与杜甫的《月夜》有异曲同工之妙。
　　全词凄婉迷离，读来满纸是泪，比柳永“杨柳岸，晓风残月”有过之而无不及。纵情豪放的一代大家也有婉约之气，这并不奇怪，大丈夫也有柔情绵意、柔肠寸断的时候。苏词在写宇宙、人生、怀古题材时豪放，如《念奴娇·赤壁怀古》；在写伤春怀人等题材时婉约，如《蝶恋花·花褪残红青查小》。由此可见，作为一代豪放大家的风格并不是单一不变的。高中语文新教材选入这篇作品目的就在于此。