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本文在充分利用文献材料的基础上,吸收前人研究成果,重点探讨乐府唱奏方式对辞乐关系的深刻影响.文章通过细致的分析和考辨,提出了如下几个崭新的观点:(一)"相和曲"与"三调歌"均曾以"行"命名,二者共有"丝竹更相和"的音乐特性,而用"丝竹"表演反映的正是"行"的本质;(二)魏明帝相和歌改制与列和笛律的使用直接相关,多种表演手法与技巧的综合运用、叠奏和"相和"等唱奏方式的交