【摘 要】
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<正> 近年,在振兴京剧的热潮中,以“唱”、“打”为主的行当被强化了,青衣、老生、花脸在声乐唱功方面的深化,武生在扑跌技巧上的强化,令人惊叹。然而,以“做”为主的花旦,似
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<正> 近年,在振兴京剧的热潮中,以“唱”、“打”为主的行当被强化了,青衣、老生、花脸在声乐唱功方面的深化,武生在扑跌技巧上的强化,令人惊叹。然而,以“做”为主的花旦,似乎在淡化。我真为此而惋惜,花旦行当中,语言少甚至没有语言的表演,是我国戏曲中闪光发亮的宝贵财富。它有更值得深化和探索的价值。最近几年,我的学生耿巧云、叶芳、宁幻秋等,分别在日本、香港、上海等地演出经我改编创作的《叶含嫣·挂画》、《霍小玉》等剧目,引起不同凡响的轰动,正是花旦表演艺术具有特殊魅力的印证。
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