漫说雕塑之二——比较中的思考

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  吴为山 1962年生,中国雕塑院院长,南京大学教授,南京大学美术研究院院长、学术委员会主任,全国城市雕塑建设指导委员会委员,《雕塑》杂志编委,韩国仁济大学名誉哲学博士,美术学、设计学方向博士研究生导师,享受国务院政府特殊津贴专家,英国皇家雕塑家协会成员(FRBS),英国肖像雕塑家协会会员,获香港科技大学“包玉刚杰出艺术家”、香港中文大学“龚雪因杰出学人”荣衔。
  
  雕塑,一方面离我们很远,因为常常被置之高处,成为人们心仪、膜拜的神物;另一方面,又离我们很近,因为可以从不同方位观赏,甚至把玩,成为我们生活中的一个组成部分,它的意义也就升华了。
  Sometimes sculpture is so far away from us, because of its high situation, becoming something respectable. While sometimes, it is so near to us, for we regarding it as a part of our life, observing or even touching in different ways. Both make the conception of sculpture sublimed.
  
  中国佛教的世俗化,中国艺术的民间化,在雕塑艺术上是显而易见的。大概由于不满于长期塑佛的缘故,现代新文化的旗手鲁迅于1933年不无感叹:塑神的时代已过去了,现代开始塑人。其实天津泥人张,于此之前,已经在做人了,他以朴素的写实手法,塑造了生活的情景和呼之欲出的人物,以往古代的匠师们在塑佛时,将生活的所见所感,将生活中沉淀下来的情感,投射到佛教题材的作品中,已经使人们感到大为亲切,麦积山的童男童女,大足的吹笛女、养鸡女及北山被王朝闻誉为“东方维纳斯”的供养人,那身段之塑造,没有艺术匠师的充分的生活感受,不能为之。而泥人张直接塑人了!所以,徐悲鸿这位现实主义大师在考察了西方美术后,见到中国式的写实高手泥人张,由衷的大加赞誉:“至其比例之精确,骨骼之肯定,与其传神之精妙,是我在北方所见美术品中,只有历代帝王画像中宋太宗太祖之像可以拟之,若在雕刻中,虽杨惠之不足多也”。其实,西方雕塑也强调世俗性。罗丹的作品便是代表。但世俗性中更关注普遍的人性,如《永恒的春》,而中国雕塑世俗性更多的注重的是情节,情趣,不强调更多的精神承载。
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