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摘 要 传统粉彩瓷是我国陶瓷“非遗”的重要组成部分之一，在“非遗”视野下，当代粉彩瓷在传承基础上进行创新与发展，但在创作观念、人才培养、产品质量等方面还存在着一些问题，需要采取更新观念、加强人才培养、加强监督管理等对策。
关键词 粉彩瓷;非遗;创新发展;问题;对策
基金项目：江西省高校人文社会科学研究2020年度项目《“非遗”视野下的粉彩瓷创新与发展研究》 ;项目编号：YS20120
我国上下五千年文明史，创造了数不胜数的非物质文化遗产，传统陶瓷艺术即是其中之一。陶瓷非物质文化遗产并没有离我们远去，而是至今仍然以活态化的方式存在着，并不断地传承、创新与发展。粉彩瓷艺术是我国陶瓷非遗的重要组成部分之一，经历了从清代前期至今的数百年发展历程，仍然是我国釉上彩瓷艺术中最主要的类型之一。当代粉彩瓷艺术工作者不仅需要传承古老的粉彩瓷艺术，还担负着创新与发展的职责与使命。在“非遗”视野下，当代粉彩瓷艺术在创新与发展中还存在着一些问题，需要我们采取切实有效的策略，以推动粉彩瓷艺术的继续前行。
1 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展状况分析
粉彩瓷自清康熙晚期创烧以来，历经数百年的发展，直至当代依然保持繁荣昌盛的局面，成为“非遗”活态化发展的典范。新中国成立以后，粉彩瓷得到完整地传承。从建国初期开始，粉彩瓷在新的历史条件即已经开始了创新与发展的历程，产生了许多新的艺术表现形式与工艺技法，特别是在主题思想上发生了重大变化，歌颂社会主义生产建设的主题占据了主导。上世纪80年代以后，传统粉彩瓷迅速得到复兴，并很快进入到真正意义上的现代创新与发展阶段。
上世纪80年代中期以后，西方现代陶艺对我国传统陶瓷艺术形成了强烈的冲击。不过，从粉彩瓷的创新与发展来看，其并没有被西方现代陶艺的冲击而颠覆传统，相反地，其每一步创新与发展都是建立在深厚的传统基础之上的，没有脱离传统根基，是渐进式的创新发展，这样的发展方式当然更加稳健和具有可持续性。
当代粉彩瓷的创新与发展主要建立在文人风格粉彩瓷的基础之上，并适当地融入时代思想与精神，因而这一类粉彩瓷我们可以称之为新文人粉彩瓷。毫无疑问，新文人粉彩瓷是当代粉彩瓷创新与发展的主流，以典雅的传统文化气息和鲜明的时代精神而主导着粉彩瓷创新与发展的方向。另外，还有许多当代粉彩瓷的创新与发展建立在传统宫廷审美与民间审美基础之上，这两类我们可以称之为新宫廷粉彩瓷及新民间粉彩瓷。此外，当代粉彩瓷在创新与发展中还形成了许多其它新的风格，这里不一一赘述。当代粉彩瓷的创新与发展都有一个共同特点，即都基于“非遗”视野下进行传承与创新，充满了责任感与使命感。
自2017年国家发布《中国传统手工艺振兴计划》以后，作为非遗组成部分之一的粉彩瓷手工艺也进入到发展的快车道。2017年，由景德镇陶瓷大学主办的国家艺术基金艺术人才培养资助项目《粉彩瓷绘技艺创新人才培养》成功举办，标志着粉彩瓷创新发展得到了国家层面的扶持。2019年，景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区成立，必将推动景德镇陶瓷“非遗”保护与发展步入新的历史高峰，为粉彩瓷的创新与发展注入了新的强大活力。
2 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展面临的问题
（1）创作观念问题
“非遗”视野下粉彩瓷创新与发展面临的主要问题是创作观念问题，正确的创作观念是在传统基础上进行创新与发展的，但是存在着两种不正确的创作观念误区。有些创作者认为在创作中必须保持历史旧貌，不进行任何改变与创新，只有这样才能保持“非遗”特色。实际上，没有一成不变的“非遗”，粉彩瓷在历史上任何一个时期都没有停止变化与发展，创新与发展才是粉彩瓷的发展规律，一味地传承只是仿古而非发展。还有些创作者则认为在创作中必须颠覆传统、批判传统才能除旧迎新，实现创新与发展。实际上，颠覆传统并不是粉彩瓷的创新发展，而是使创新发展成了无本之木、无根之水，最终失去艺术活力与生命。
（2）人才培养问题
人才问题也是粉彩瓷创新与发展的关键所在，粉彩瓷有着复杂的工艺程式，是景德镇四大传统名瓷中工艺最为复杂的一类，而这也就造成了学习粉彩瓷成为一个漫长而艰苦的过程。在过去，粉彩瓷人才需要经过师父的言传身教数年才能出师，而如今，传统的师徒制已经消失，代之而起的是高校陶艺教育制度。高校教育体制下，学生难以长期坚持艰苦的粉彩瓷技能训练，也就难以培养出拥有传统粉彩瓷技能的人才。而在社会中，愿意学习繁难的粉彩瓷技艺的青年日益减少，陶艺青年更倾向于学习新彩这样的简便易行的釉上彩瓷。通过高级研修班培养的粉彩瓷人才人数较少，也难以满足粉彩瓷创新发展的需求，优秀人才匮乏的问题将日益凸显。
（3）产品质量问题
粉彩瓷大致可以分为艺术粉彩瓷产品和日用粉彩瓷产品两大类型。就目前而言，针对粉彩瓷并没有一个统一可行的产品标准。市场上的艺术粉彩瓷和日用粉彩瓷的质量参差不齐，价格也差异悬殊，大多数产品具有较高的品质，但仍有少数产品质量并不尽如人意。少数质量低劣的粉彩瓷产品显然对粉彩瓷行业的创新与发展产生了一定的影响。粉彩瓷产品质量问题首先是工艺质量问题，一些粉彩瓷产品只是采用了很少的粉彩瓷工艺甚至没有采用粉彩瓷工艺，而是以新彩瓷冒充，却堂而皇之地自称为粉彩瓷;还有的则是工业化粉彩贴花产品，却冒充手工粉彩产品;其次是艺术质量问题，少数粉彩瓷产品艺术格调低下，与高雅的传统审美相脱节，甚至以艳俗不堪的画面取胜;最后，有的粉彩瓷明明是仿古瓷，却采取磨损作旧手段，以今充古，是一种以谋取暴利为目的造假、制假行为。
3 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展的对策
（1）更新观念，交流合作
“非遗”视野下，粉彩瓷要实现创新与发展，粉彩瓷工作者必须更新旧观念，既不固步自封、泥古不化，也不盲目崇洋、照搬西方，而是在继承传统的基础上，结合中国自身的状况，走独立发展的中国特色的创新与发展道路。而要更新观念，粉彩瓷工作者还必须加强交流合作，从而达到开阔眼界、包容发展的目的。首先，粉彩瓷界应当加强内部的交流合作，打破门派壁垒，推倒所谓民间派与学院派的藩篱，在交流合作中共同探讨粉彩瓷创新发展之路;其次，粉彩瓷界还需要加强与姊妹艺术的交流合作，既包括粉彩瓷以外的其它陶瓷藝术领域，也包括其它艺术领域;最后，粉彩瓷界还应当加强与政府相关部门及相关科研机构的交流合作，积极地获取政府相关部门的政策、资金、资源扶持，并及时地了解并利用粉彩瓷的相关科研成果。 （2）加强人才培养，积极搭建平台
针对粉彩瓷创新发展中出现的优秀人才后继乏力的问题，粉彩瓷界必须加强粉彩瓷优秀人才的培养工作，以使粉彩瓷创新发展形成坚强的人才后盾。加强人才培养首先需要粉彩瓷各级“非遗”传承人积极地带徒传艺，毫无保留地将粉彩瓷技艺传授给青年人;其次是国家、省、市级相关部门以及高校、企业等应当更多地举办粉彩瓷创新人才培训班，并实现常态化，不断为粉彩瓷界输送优秀人才;最后，景德镇地方高校应当高度重视粉彩瓷人才的培养，增加粉彩瓷课程的学时与学分，为粉彩瓷界输送优秀的创新人才。为达到人才培养的目的，粉彩瓷界应联合相关部门、高校、企业，共同搭建粉彩瓷人才技能培养实训平台，为粉彩瓷人才培养提供必要的条件。
（3）加强监督管理，提升产品质量
针对少数粉彩瓷产品存在的质量问题，粉彩瓷界应当在相关部门的支持下加强监督管理工作，以有效地提升产品质量。首先，粉彩瓷界应当成立相应的行业协会，即粉彩瓷协会，或在地方陶瓷协会下设粉彩瓷分会，以行业协会的名义组织粉彩瓷从业者，对粉彩瓷生产与创作活动进行监督与管理，维护粉彩瓷工作者的合法权益，坚决打击假冒伪劣和侵犯知识产权现象;其次，粉彩瓷界应制定粉彩瓷相关标准，对粉彩瓷的材料、工艺技法、艺术表现进行规范，将不规范的非粉彩瓷剔除出粉彩瓷产品行列，净化粉彩瓷市场;最后，粉彩瓷界应更多地开展粉彩瓷专题展览和研讨会活动，使人们有更多的机会看到优秀粉彩瓷，提升人们对粉彩瓷的认知度与甄别能力。
4 结 语
粉彩瓷在经历了数百年的发展后，始终保持繁荣发展的喜人局面，显示出这一传统陶瓷手工艺具有的历久弥新的独特魅力。粉彩瓷之所以能够保持其发展势头，一个很重要的原因在于每一代粉彩瓷艺人坚持不懈地努力传承与创新，成为传统陶瓷艺术体现工匠精神的典范。如今，在“非遗”视野下，粉彩瓷工作者必须坚持工匠精神，并注入现代思想，继续推动粉彩瓷艺术的创新与发展。
参 考 文 献
[1]李文跃，张吟玲，戴明荣.现代粉彩瓷绘艺术的演进与创新[J].中国陶瓷，2005（04）：74-75.
[2]黄云鹏.粉彩及其产生与发展[J].景德镇陶瓷，1981（01）：39-47.
[3]邹晓松.粉彩裝饰的艺术特征[J].美术观察，2006（10）：111.
关键词 粉彩瓷;非遗;创新发展;问题;对策
基金项目：江西省高校人文社会科学研究2020年度项目《“非遗”视野下的粉彩瓷创新与发展研究》 ;项目编号：YS20120
我国上下五千年文明史，创造了数不胜数的非物质文化遗产，传统陶瓷艺术即是其中之一。陶瓷非物质文化遗产并没有离我们远去，而是至今仍然以活态化的方式存在着，并不断地传承、创新与发展。粉彩瓷艺术是我国陶瓷非遗的重要组成部分之一，经历了从清代前期至今的数百年发展历程，仍然是我国釉上彩瓷艺术中最主要的类型之一。当代粉彩瓷艺术工作者不仅需要传承古老的粉彩瓷艺术，还担负着创新与发展的职责与使命。在“非遗”视野下，当代粉彩瓷艺术在创新与发展中还存在着一些问题，需要我们采取切实有效的策略，以推动粉彩瓷艺术的继续前行。
1 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展状况分析
粉彩瓷自清康熙晚期创烧以来，历经数百年的发展，直至当代依然保持繁荣昌盛的局面，成为“非遗”活态化发展的典范。新中国成立以后，粉彩瓷得到完整地传承。从建国初期开始，粉彩瓷在新的历史条件即已经开始了创新与发展的历程，产生了许多新的艺术表现形式与工艺技法，特别是在主题思想上发生了重大变化，歌颂社会主义生产建设的主题占据了主导。上世纪80年代以后，传统粉彩瓷迅速得到复兴，并很快进入到真正意义上的现代创新与发展阶段。
上世纪80年代中期以后，西方现代陶艺对我国传统陶瓷艺术形成了强烈的冲击。不过，从粉彩瓷的创新与发展来看，其并没有被西方现代陶艺的冲击而颠覆传统，相反地，其每一步创新与发展都是建立在深厚的传统基础之上的，没有脱离传统根基，是渐进式的创新发展，这样的发展方式当然更加稳健和具有可持续性。
当代粉彩瓷的创新与发展主要建立在文人风格粉彩瓷的基础之上，并适当地融入时代思想与精神，因而这一类粉彩瓷我们可以称之为新文人粉彩瓷。毫无疑问，新文人粉彩瓷是当代粉彩瓷创新与发展的主流，以典雅的传统文化气息和鲜明的时代精神而主导着粉彩瓷创新与发展的方向。另外，还有许多当代粉彩瓷的创新与发展建立在传统宫廷审美与民间审美基础之上，这两类我们可以称之为新宫廷粉彩瓷及新民间粉彩瓷。此外，当代粉彩瓷在创新与发展中还形成了许多其它新的风格，这里不一一赘述。当代粉彩瓷的创新与发展都有一个共同特点，即都基于“非遗”视野下进行传承与创新，充满了责任感与使命感。
自2017年国家发布《中国传统手工艺振兴计划》以后，作为非遗组成部分之一的粉彩瓷手工艺也进入到发展的快车道。2017年，由景德镇陶瓷大学主办的国家艺术基金艺术人才培养资助项目《粉彩瓷绘技艺创新人才培养》成功举办，标志着粉彩瓷创新发展得到了国家层面的扶持。2019年，景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区成立，必将推动景德镇陶瓷“非遗”保护与发展步入新的历史高峰，为粉彩瓷的创新与发展注入了新的强大活力。
2 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展面临的问题
（1）创作观念问题
“非遗”视野下粉彩瓷创新与发展面临的主要问题是创作观念问题，正确的创作观念是在传统基础上进行创新与发展的，但是存在着两种不正确的创作观念误区。有些创作者认为在创作中必须保持历史旧貌，不进行任何改变与创新，只有这样才能保持“非遗”特色。实际上，没有一成不变的“非遗”，粉彩瓷在历史上任何一个时期都没有停止变化与发展，创新与发展才是粉彩瓷的发展规律，一味地传承只是仿古而非发展。还有些创作者则认为在创作中必须颠覆传统、批判传统才能除旧迎新，实现创新与发展。实际上，颠覆传统并不是粉彩瓷的创新发展，而是使创新发展成了无本之木、无根之水，最终失去艺术活力与生命。
（2）人才培养问题
人才问题也是粉彩瓷创新与发展的关键所在，粉彩瓷有着复杂的工艺程式，是景德镇四大传统名瓷中工艺最为复杂的一类，而这也就造成了学习粉彩瓷成为一个漫长而艰苦的过程。在过去，粉彩瓷人才需要经过师父的言传身教数年才能出师，而如今，传统的师徒制已经消失，代之而起的是高校陶艺教育制度。高校教育体制下，学生难以长期坚持艰苦的粉彩瓷技能训练，也就难以培养出拥有传统粉彩瓷技能的人才。而在社会中，愿意学习繁难的粉彩瓷技艺的青年日益减少，陶艺青年更倾向于学习新彩这样的简便易行的釉上彩瓷。通过高级研修班培养的粉彩瓷人才人数较少，也难以满足粉彩瓷创新发展的需求，优秀人才匮乏的问题将日益凸显。
（3）产品质量问题
粉彩瓷大致可以分为艺术粉彩瓷产品和日用粉彩瓷产品两大类型。就目前而言，针对粉彩瓷并没有一个统一可行的产品标准。市场上的艺术粉彩瓷和日用粉彩瓷的质量参差不齐，价格也差异悬殊，大多数产品具有较高的品质，但仍有少数产品质量并不尽如人意。少数质量低劣的粉彩瓷产品显然对粉彩瓷行业的创新与发展产生了一定的影响。粉彩瓷产品质量问题首先是工艺质量问题，一些粉彩瓷产品只是采用了很少的粉彩瓷工艺甚至没有采用粉彩瓷工艺，而是以新彩瓷冒充，却堂而皇之地自称为粉彩瓷;还有的则是工业化粉彩贴花产品，却冒充手工粉彩产品;其次是艺术质量问题，少数粉彩瓷产品艺术格调低下，与高雅的传统审美相脱节，甚至以艳俗不堪的画面取胜;最后，有的粉彩瓷明明是仿古瓷，却采取磨损作旧手段，以今充古，是一种以谋取暴利为目的造假、制假行为。
3 “非遗”视野下粉彩瓷创新与发展的对策
（1）更新观念，交流合作
“非遗”视野下，粉彩瓷要实现创新与发展，粉彩瓷工作者必须更新旧观念，既不固步自封、泥古不化，也不盲目崇洋、照搬西方，而是在继承传统的基础上，结合中国自身的状况，走独立发展的中国特色的创新与发展道路。而要更新观念，粉彩瓷工作者还必须加强交流合作，从而达到开阔眼界、包容发展的目的。首先，粉彩瓷界应当加强内部的交流合作，打破门派壁垒，推倒所谓民间派与学院派的藩篱，在交流合作中共同探讨粉彩瓷创新发展之路;其次，粉彩瓷界还需要加强与姊妹艺术的交流合作，既包括粉彩瓷以外的其它陶瓷藝术领域，也包括其它艺术领域;最后，粉彩瓷界还应当加强与政府相关部门及相关科研机构的交流合作，积极地获取政府相关部门的政策、资金、资源扶持，并及时地了解并利用粉彩瓷的相关科研成果。 （2）加强人才培养，积极搭建平台
针对粉彩瓷创新发展中出现的优秀人才后继乏力的问题，粉彩瓷界必须加强粉彩瓷优秀人才的培养工作，以使粉彩瓷创新发展形成坚强的人才后盾。加强人才培养首先需要粉彩瓷各级“非遗”传承人积极地带徒传艺，毫无保留地将粉彩瓷技艺传授给青年人;其次是国家、省、市级相关部门以及高校、企业等应当更多地举办粉彩瓷创新人才培训班，并实现常态化，不断为粉彩瓷界输送优秀人才;最后，景德镇地方高校应当高度重视粉彩瓷人才的培养，增加粉彩瓷课程的学时与学分，为粉彩瓷界输送优秀的创新人才。为达到人才培养的目的，粉彩瓷界应联合相关部门、高校、企业，共同搭建粉彩瓷人才技能培养实训平台，为粉彩瓷人才培养提供必要的条件。
（3）加强监督管理，提升产品质量
针对少数粉彩瓷产品存在的质量问题，粉彩瓷界应当在相关部门的支持下加强监督管理工作，以有效地提升产品质量。首先，粉彩瓷界应当成立相应的行业协会，即粉彩瓷协会，或在地方陶瓷协会下设粉彩瓷分会，以行业协会的名义组织粉彩瓷从业者，对粉彩瓷生产与创作活动进行监督与管理，维护粉彩瓷工作者的合法权益，坚决打击假冒伪劣和侵犯知识产权现象;其次，粉彩瓷界应制定粉彩瓷相关标准，对粉彩瓷的材料、工艺技法、艺术表现进行规范，将不规范的非粉彩瓷剔除出粉彩瓷产品行列，净化粉彩瓷市场;最后，粉彩瓷界应更多地开展粉彩瓷专题展览和研讨会活动，使人们有更多的机会看到优秀粉彩瓷，提升人们对粉彩瓷的认知度与甄别能力。
4 结 语
粉彩瓷在经历了数百年的发展后，始终保持繁荣发展的喜人局面，显示出这一传统陶瓷手工艺具有的历久弥新的独特魅力。粉彩瓷之所以能够保持其发展势头，一个很重要的原因在于每一代粉彩瓷艺人坚持不懈地努力传承与创新，成为传统陶瓷艺术体现工匠精神的典范。如今，在“非遗”视野下，粉彩瓷工作者必须坚持工匠精神，并注入现代思想，继续推动粉彩瓷艺术的创新与发展。
参 考 文 献
[1]李文跃，张吟玲，戴明荣.现代粉彩瓷绘艺术的演进与创新[J].中国陶瓷，2005（04）：74-75.
[2]黄云鹏.粉彩及其产生与发展[J].景德镇陶瓷，1981（01）：39-47.
[3]邹晓松.粉彩裝饰的艺术特征[J].美术观察，2006（10）：111.