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非洲是个狂野之地，马赛马拉大草原粗犷奔放，尘土与暮霭风起云涌，还有斗大如圆盘的太阳照耀大地，这些都令我魂牵梦绕。近日，我再一次踏上前往东非肯尼亚的征程。
去年8月，我第一次到达肯尼亚，当时心里还怀揣着忐忑，因为那未知的土地对于我来说是片神秘的试验田，尽管我试图在那里用镜头记录下想象中的尘土世界，然而短短一周时间刚找到些感觉就不得不结束行程。此次重返肯尼亚，不仅仅是重温万马奔腾的野性之旅，更是纵情驰骋云间的航拍之旅。考虑到这次航拍的对象主要是湖泊与河流，我随身携带的器材是富士GFX 50S中画幅相机和富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR 镜头。之所以没有选择长焦镜头，主要是因为我想捕捉火烈鸟群形成的各种形态和纳特龙湖奇异颜色线条搭配的画面，而具体某个细节并不是我重点追逐的画面。
我们的航拍起始点是肯尼亚境内一处靠近坦桑尼亚边境的营地，临近纳特龙湖和马加迪湖，人迹罕至。一行8人只有6名摄影师和2位飞行员，唯一的喧嚣就是我们晚饭前围坐在篝火旁，讨论第二天的拍摄计划。想到即将从上帝的视角去审视神秘的非洲大陆，我的内心难掩激动—拆掉门的直升机、1000米高空、呼啸的狂风，而我克服恐高的最佳方式就是眼睛死死盯着GFX的取景框不挪开，它的电子模拟画面正好助我将现实与虚拟区分开，在千米高空的惊悚一刻定格上帝之眼的美丽画卷。
这是我平生第一次在非洲大陆航拍，但这样的场景我曾在梦里想象过无数次，万千火烈鸟从脚下飞过，还有大象成群结队地行走，斑马在奔跑，鸵鸟在舞蹈，再没有比这更动人的画面。如今，我终于坐上了直升机，从肯尼亚跨越边境抵达坦桑尼亚境内，直奔主要拍摄地纳特龙湖。无数摄影师航拍过它五颜六色的滩涂和水面，以及火烈鸟掠过的方阵。我们这次行程并不走运，今年的水位很低，本该在水底的颜色暴露在阳光下显得惨白。而这既使我们拍摄的图片失去原有的光泽，也让火烈鸟和它们的宝宝们无处栖息，尤其是还未长出羽毛的小火烈鸟，它们无法飞行，一旦水彻底干涸，更将难以生存。于是，在水天一色的天地之间，小家伙们急迫地奔跑着，趟出的涟漪仿佛是蓝天上的褶皱，而不像是落在水平面上的图案，这正是风光摄影师梦寐以求的线条！我迅速让飞行员降低飞行高度，然后移动到这涟漪的正上方，相机垂直向下拍摄，32mm端刚好符合我的要求，强烈的光线配上ISO 400的感光度让我得以使用1/500秒的快门速度轻松拍摄，这同时也是直升机航拍所需的必要速度。
在纳特龙湖上空的拍摄，两天下来共花费近5个小时。虽然水量减小，但是我们依然有幸见证了盐湖沉积千年的颜色和形态，火烈鸟配合地在湖面上空飞舞。在日出日落时分，金黄色笼罩着大地，将绿色变成古铜色，将红色变成烫金，我时而将相机伸出机舱，时而将相机缩回。在没有舱门的直升机上拍摄，风出奇地大，因此我需要把富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR 镜头的遮光罩拆掉，以防被吹走并破坏飞机桨叶。此外，在镜头焦段的选择方面也颇有讲究：当飞临一个大场面，并且飞行高度较低的时候，我会直接把焦段拉回到32mm端，并且身体缩回到直升机里，尽可能地把整个场面收进来；而面对一个小场景，或者飞行高度较高的时候，我则需要把焦段推到64mm端，并且身体尽量往飞机外面伸展，如此一伸一缩、一高一低，摄影师们像极了生长出各种触角的大鸟，在天空盘旋，伺机而动，只为将整个湖泊纳入自己的领地。
马加迪湖则是另一番景象，它的岸边被参差不齐的淤泥包围，绿色、蓝色和红色的灌木自然生长。火烈鸟似乎更喜欢这片水的味道，欢快地摆弄着形状，时而像鱼群，时而又像旗帜，而我最喜欢在逆光的条件下拍摄它们的形状，即便看不清它们身上的粉红色，但却有着火烈鸟飞向虚无的神秘感。
从营地到这两个湖，需要经过一大片谷地和草原，七月份的草木大部分已枯黄，偶尔露出来的绿植被大象和长颈鹿霸占着。我还在飞行过程中拍摄到一回猎豹妈妈带着三只小猎豹外出捕猎，我用到的镜头焦段是64mm，虽然图像不如长焦镜头那般拉得接近，但是中远景的拍摄反倒更能获得周围环境烘托的空间感，再加上中画幅无反相机的优异画质，我可以在后期随意进行剪裁。非洲大草原是神奇的，每时每刻都在上演着各类斗争，就像一幕幕舞台剧，我们摄影师像极了舞台摄像师，对着布景下的各个角色不停地按动着快门。
飞机终于降落在了我们营地旁的空地上，细小的灰尘颗粒被巨大的飞行桨叶抛到天空，仿佛一袭未成型的龙卷风，悄悄孕育着它的力量。而我們这些从尘土里步出的摄影师像是突然踏进了文明世界的玄关，把狂野抛在了身后，如梦初醒。
去年8月，我第一次到达肯尼亚，当时心里还怀揣着忐忑，因为那未知的土地对于我来说是片神秘的试验田，尽管我试图在那里用镜头记录下想象中的尘土世界，然而短短一周时间刚找到些感觉就不得不结束行程。此次重返肯尼亚，不仅仅是重温万马奔腾的野性之旅，更是纵情驰骋云间的航拍之旅。考虑到这次航拍的对象主要是湖泊与河流，我随身携带的器材是富士GFX 50S中画幅相机和富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR 镜头。之所以没有选择长焦镜头，主要是因为我想捕捉火烈鸟群形成的各种形态和纳特龙湖奇异颜色线条搭配的画面，而具体某个细节并不是我重点追逐的画面。
我们的航拍起始点是肯尼亚境内一处靠近坦桑尼亚边境的营地，临近纳特龙湖和马加迪湖，人迹罕至。一行8人只有6名摄影师和2位飞行员，唯一的喧嚣就是我们晚饭前围坐在篝火旁，讨论第二天的拍摄计划。想到即将从上帝的视角去审视神秘的非洲大陆，我的内心难掩激动—拆掉门的直升机、1000米高空、呼啸的狂风，而我克服恐高的最佳方式就是眼睛死死盯着GFX的取景框不挪开，它的电子模拟画面正好助我将现实与虚拟区分开，在千米高空的惊悚一刻定格上帝之眼的美丽画卷。
这是我平生第一次在非洲大陆航拍，但这样的场景我曾在梦里想象过无数次，万千火烈鸟从脚下飞过，还有大象成群结队地行走，斑马在奔跑，鸵鸟在舞蹈，再没有比这更动人的画面。如今，我终于坐上了直升机，从肯尼亚跨越边境抵达坦桑尼亚境内，直奔主要拍摄地纳特龙湖。无数摄影师航拍过它五颜六色的滩涂和水面，以及火烈鸟掠过的方阵。我们这次行程并不走运，今年的水位很低，本该在水底的颜色暴露在阳光下显得惨白。而这既使我们拍摄的图片失去原有的光泽，也让火烈鸟和它们的宝宝们无处栖息，尤其是还未长出羽毛的小火烈鸟，它们无法飞行，一旦水彻底干涸，更将难以生存。于是，在水天一色的天地之间，小家伙们急迫地奔跑着，趟出的涟漪仿佛是蓝天上的褶皱，而不像是落在水平面上的图案，这正是风光摄影师梦寐以求的线条！我迅速让飞行员降低飞行高度，然后移动到这涟漪的正上方，相机垂直向下拍摄，32mm端刚好符合我的要求，强烈的光线配上ISO 400的感光度让我得以使用1/500秒的快门速度轻松拍摄，这同时也是直升机航拍所需的必要速度。
在纳特龙湖上空的拍摄，两天下来共花费近5个小时。虽然水量减小，但是我们依然有幸见证了盐湖沉积千年的颜色和形态，火烈鸟配合地在湖面上空飞舞。在日出日落时分，金黄色笼罩着大地，将绿色变成古铜色，将红色变成烫金，我时而将相机伸出机舱，时而将相机缩回。在没有舱门的直升机上拍摄，风出奇地大，因此我需要把富士龙GF32-64mm f/4 R LM WR 镜头的遮光罩拆掉，以防被吹走并破坏飞机桨叶。此外，在镜头焦段的选择方面也颇有讲究：当飞临一个大场面，并且飞行高度较低的时候，我会直接把焦段拉回到32mm端，并且身体缩回到直升机里，尽可能地把整个场面收进来；而面对一个小场景，或者飞行高度较高的时候，我则需要把焦段推到64mm端，并且身体尽量往飞机外面伸展，如此一伸一缩、一高一低，摄影师们像极了生长出各种触角的大鸟，在天空盘旋，伺机而动，只为将整个湖泊纳入自己的领地。
马加迪湖则是另一番景象，它的岸边被参差不齐的淤泥包围，绿色、蓝色和红色的灌木自然生长。火烈鸟似乎更喜欢这片水的味道，欢快地摆弄着形状，时而像鱼群，时而又像旗帜，而我最喜欢在逆光的条件下拍摄它们的形状，即便看不清它们身上的粉红色，但却有着火烈鸟飞向虚无的神秘感。
从营地到这两个湖，需要经过一大片谷地和草原，七月份的草木大部分已枯黄，偶尔露出来的绿植被大象和长颈鹿霸占着。我还在飞行过程中拍摄到一回猎豹妈妈带着三只小猎豹外出捕猎，我用到的镜头焦段是64mm，虽然图像不如长焦镜头那般拉得接近，但是中远景的拍摄反倒更能获得周围环境烘托的空间感，再加上中画幅无反相机的优异画质，我可以在后期随意进行剪裁。非洲大草原是神奇的，每时每刻都在上演着各类斗争，就像一幕幕舞台剧，我们摄影师像极了舞台摄像师，对着布景下的各个角色不停地按动着快门。
飞机终于降落在了我们营地旁的空地上，细小的灰尘颗粒被巨大的飞行桨叶抛到天空，仿佛一袭未成型的龙卷风，悄悄孕育着它的力量。而我們这些从尘土里步出的摄影师像是突然踏进了文明世界的玄关，把狂野抛在了身后，如梦初醒。