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我们需要超级英雄题材，需要蝙蝠侠活着，并且一直活下去，聊以慰藉这个千苍百孔的社会，聊以慰藉那些舔舐伤口的平民。
尽管关于蝙蝠侠的故事已经前前后后拍过无数回，尽管《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》的美国丹佛首映爆出了枪击案的丑闻，8月中旬全球上映后，这部由克里斯托弗?诺兰执导的《黑暗骑士崛起》依然赢得了不俗的票房，8月27日中国大陆上映以来，一周票房便破1.5亿元。又一部吸金大片！
观众捧场的心态大致有几下几种，对新锐导演诺兰的信任，这类是诺兰的粉丝；由于枪击案引发的好奇，这类属于好奇，打酱油型；还有一类蝙蝠侠的僵尸粉，这类只关注蝙蝠侠的变化，无关诺兰与枪击。还有一些观影目的交错融合，不一而足。
据说《黑暗骑士崛起》是诺兰蝙蝠侠前传系列的终结篇。在好莱坞电影续集系列电影中，这部的开放式结局大概是完美的。“一鼓作气，再而衰，三而竭”，作战如此，拍片大抵也是需要和这种自然规律做艰苦抗争的。
好评9.1分
在全球影迷的簇拥下，《黑暗骑士崛起》满血出关。媒体的评价看来要小心翼翼了。因为，不经意的负面评论可能将招来出乎意料的反面效果。《Hollywood & Fine》的一位影评人就中招了，在说完“恍惚觉得是在看《变形金刚》”的负面评价后，引得粉丝群起回击，甚至对作者发出了死亡警告，以至于烂番茄网站被迫关闭了留言功能，这在该网站还属首次。
在Metacritic上38家主流媒体给出的平均分是80分。给予影片满分评价的包括《帝国》、《时代》、《洛杉矶时报》、《好莱坞报道者》等西方权威媒体，其中，《帝国》评价称：“《黑暗骑士崛起》或许没有《侠影之谜》的惊艳感，也没有《黑暗骑士》所带来的无政府混乱，但其纯粹的情感张力弥补了这些不足”，“不管你是否认为这部电影比《侠影之谜》强而逊色于《黑暗骑士》，《黑暗骑士崛起》都是一个令人满意的终结篇——可以称之为史上最好的超级英雄系列的终结篇”。
中国影迷的集中营——时光网的网友评价也给出了9.1分的高分，而《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的得分是8.7，《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》的得分是8.1。在时光网的得分排行榜上，得9.1分的还有《辛德勒的名单》、《阿甘正传》、《盗梦空间》、《教父》。
因此，除了票房，《黑暗骑士崛起》还被赋予了更多的任务和期望。至今，还没有一部漫画改编电影能荣获奥斯卡最佳影片的殊荣。《黑暗骑士》叫好叫座，却无缘奥斯卡最佳影片入围名单，最终促使电影艺术学院修改办法将该项入围名额增为最多10部。有影评看好《黑暗骑士崛起》将犹如《魔戒三部曲：国王归来》，在最终的第三部拿下所有奥斯卡重要奖项，某知名影评人的一番话道出了《黑暗骑士崛起》的分量：“如果此片未能赢得奥斯卡最佳电影的话，恐怕再没漫画改编电影可以了。”
摆脱叙事窠臼
让我们看看《黑暗骑士崛起》的故事，它并未脱离超级英雄电影叙事的窠臼。这故事结构可以概括为以下的叙事母题：一个普通人（高富帅），一个简单的因由发生情形突变（要么变异、要么用超级武器武装自己），然后某城市（或者干脆就是整个地球本身）遇到一个强大的怪兽（或外星人、或其它具备超级能力的负能量坏蛋）而陷入危机，然后超级英雄站出来与恶势力决战，并最后战胜他们从而拯救（某城市、或者地球本身）。
这些情节不仅仅是过去，就是现在以及将来还在不停地上演。从叙事的角度上，好莱坞的叙事模式似乎已经很难突破观众的期待视野，好莱坞电影叙事走到黄昏已经不是某一个人的观点得到的共识。事实上，诺兰在电影中已经尝试另一种叙事可能。在好莱坞的叙事模式之外，以塔可夫斯基为代表的导演，开创了横向叙事模式。这种水平方式通过意象的拼接，对抗时间的速度，引入启发和参与性思考的互动，而改变了好莱坞以往的导演与观众之间“施虐—受虐”关系图景。
好莱坞的纵向叙事走到尽头，只能凭借科技手段去的期待视野的突破。诺兰将开头与结尾锁定在一个情节上，即警官吉姆?戈登逝世八周年的纪念典礼。故事从《黑暗骑士》结局时对戈登死因的隐瞒开始，诺兰重又回到纵向的情节发展。在《黑暗骑士崛起》的后半部，影片的情节在既往与即时情境之间穿梭游弋，观众不必再应接不暇得接受视觉的轰炸，而能够稍稍停顿下来参与人性的反思。诺兰的突破尝试虽然并未引发观众更多的共鸣，但静水流深，也许这样的方式更有助于摆脱既往的叙事窠臼。
人人需要蝙蝠侠
尽管宣传中一再强调影片空中拍摄的惊险镜头，反复宣传猫女的性感美艳与坏蛋贝恩的可怜狡诈，如果静下心来仔细想想，《黑暗骑士崛起》并无惊艳之处，因为这样的角色在美国大片里比比皆是；但并无过俗之处，因为这个蝙蝠侠有别于以往任何一个。
正如片中人物所说“蝙蝠侠不是某一个人，它可以是任何人”，而成为蝙蝠侠就意味着成为除暴安良，正义公平的化身。在影像时代到来之前，人类在遭遇现实的种种不满之后，通常是在各类文学作品中或者宗教信仰中寻找精神的寄托。在影像时代来临后，文学作品的这一功能已经部分转移到荧屏作品中。因此，存在中国文学中上千年的“桃花源”，存在西方理念中数百年的乌托邦，可以通过影视作品寻找。
现实真的像电影中那样好人好报，恶人恶报吗？现实生活中真的可以波折坎坷之后见到彩虹吗？现实生活中真的有救世主吗？……当然，答案不需要回答，因为答案在读者心中。所以，我们需要超级英雄题材，需要蝙蝠侠活着，并且一直活下去，聊以慰藉这个千苍百孔的社会，聊以慰藉那些舔舐伤口的平民。而美国的权贵资本家也需要蝙蝠侠，它至少矛盾的缓冲剂。人人需要蝙蝠侠。
尽管关于蝙蝠侠的故事已经前前后后拍过无数回，尽管《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》的美国丹佛首映爆出了枪击案的丑闻，8月中旬全球上映后，这部由克里斯托弗?诺兰执导的《黑暗骑士崛起》依然赢得了不俗的票房，8月27日中国大陆上映以来，一周票房便破1.5亿元。又一部吸金大片！
观众捧场的心态大致有几下几种，对新锐导演诺兰的信任，这类是诺兰的粉丝；由于枪击案引发的好奇，这类属于好奇，打酱油型；还有一类蝙蝠侠的僵尸粉，这类只关注蝙蝠侠的变化，无关诺兰与枪击。还有一些观影目的交错融合，不一而足。
据说《黑暗骑士崛起》是诺兰蝙蝠侠前传系列的终结篇。在好莱坞电影续集系列电影中，这部的开放式结局大概是完美的。“一鼓作气，再而衰，三而竭”，作战如此，拍片大抵也是需要和这种自然规律做艰苦抗争的。
好评9.1分
在全球影迷的簇拥下，《黑暗骑士崛起》满血出关。媒体的评价看来要小心翼翼了。因为，不经意的负面评论可能将招来出乎意料的反面效果。《Hollywood & Fine》的一位影评人就中招了，在说完“恍惚觉得是在看《变形金刚》”的负面评价后，引得粉丝群起回击，甚至对作者发出了死亡警告，以至于烂番茄网站被迫关闭了留言功能，这在该网站还属首次。
在Metacritic上38家主流媒体给出的平均分是80分。给予影片满分评价的包括《帝国》、《时代》、《洛杉矶时报》、《好莱坞报道者》等西方权威媒体，其中，《帝国》评价称：“《黑暗骑士崛起》或许没有《侠影之谜》的惊艳感，也没有《黑暗骑士》所带来的无政府混乱，但其纯粹的情感张力弥补了这些不足”，“不管你是否认为这部电影比《侠影之谜》强而逊色于《黑暗骑士》，《黑暗骑士崛起》都是一个令人满意的终结篇——可以称之为史上最好的超级英雄系列的终结篇”。
中国影迷的集中营——时光网的网友评价也给出了9.1分的高分，而《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的得分是8.7，《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》的得分是8.1。在时光网的得分排行榜上，得9.1分的还有《辛德勒的名单》、《阿甘正传》、《盗梦空间》、《教父》。
因此，除了票房，《黑暗骑士崛起》还被赋予了更多的任务和期望。至今，还没有一部漫画改编电影能荣获奥斯卡最佳影片的殊荣。《黑暗骑士》叫好叫座，却无缘奥斯卡最佳影片入围名单，最终促使电影艺术学院修改办法将该项入围名额增为最多10部。有影评看好《黑暗骑士崛起》将犹如《魔戒三部曲：国王归来》，在最终的第三部拿下所有奥斯卡重要奖项，某知名影评人的一番话道出了《黑暗骑士崛起》的分量：“如果此片未能赢得奥斯卡最佳电影的话，恐怕再没漫画改编电影可以了。”
摆脱叙事窠臼
让我们看看《黑暗骑士崛起》的故事，它并未脱离超级英雄电影叙事的窠臼。这故事结构可以概括为以下的叙事母题：一个普通人（高富帅），一个简单的因由发生情形突变（要么变异、要么用超级武器武装自己），然后某城市（或者干脆就是整个地球本身）遇到一个强大的怪兽（或外星人、或其它具备超级能力的负能量坏蛋）而陷入危机，然后超级英雄站出来与恶势力决战，并最后战胜他们从而拯救（某城市、或者地球本身）。
这些情节不仅仅是过去，就是现在以及将来还在不停地上演。从叙事的角度上，好莱坞的叙事模式似乎已经很难突破观众的期待视野，好莱坞电影叙事走到黄昏已经不是某一个人的观点得到的共识。事实上，诺兰在电影中已经尝试另一种叙事可能。在好莱坞的叙事模式之外，以塔可夫斯基为代表的导演，开创了横向叙事模式。这种水平方式通过意象的拼接，对抗时间的速度，引入启发和参与性思考的互动，而改变了好莱坞以往的导演与观众之间“施虐—受虐”关系图景。
好莱坞的纵向叙事走到尽头，只能凭借科技手段去的期待视野的突破。诺兰将开头与结尾锁定在一个情节上，即警官吉姆?戈登逝世八周年的纪念典礼。故事从《黑暗骑士》结局时对戈登死因的隐瞒开始，诺兰重又回到纵向的情节发展。在《黑暗骑士崛起》的后半部，影片的情节在既往与即时情境之间穿梭游弋，观众不必再应接不暇得接受视觉的轰炸，而能够稍稍停顿下来参与人性的反思。诺兰的突破尝试虽然并未引发观众更多的共鸣，但静水流深，也许这样的方式更有助于摆脱既往的叙事窠臼。
人人需要蝙蝠侠
尽管宣传中一再强调影片空中拍摄的惊险镜头，反复宣传猫女的性感美艳与坏蛋贝恩的可怜狡诈，如果静下心来仔细想想，《黑暗骑士崛起》并无惊艳之处，因为这样的角色在美国大片里比比皆是；但并无过俗之处，因为这个蝙蝠侠有别于以往任何一个。
正如片中人物所说“蝙蝠侠不是某一个人，它可以是任何人”，而成为蝙蝠侠就意味着成为除暴安良，正义公平的化身。在影像时代到来之前，人类在遭遇现实的种种不满之后，通常是在各类文学作品中或者宗教信仰中寻找精神的寄托。在影像时代来临后，文学作品的这一功能已经部分转移到荧屏作品中。因此，存在中国文学中上千年的“桃花源”，存在西方理念中数百年的乌托邦，可以通过影视作品寻找。
现实真的像电影中那样好人好报，恶人恶报吗？现实生活中真的可以波折坎坷之后见到彩虹吗？现实生活中真的有救世主吗？……当然，答案不需要回答，因为答案在读者心中。所以，我们需要超级英雄题材，需要蝙蝠侠活着，并且一直活下去，聊以慰藉这个千苍百孔的社会，聊以慰藉那些舔舐伤口的平民。而美国的权贵资本家也需要蝙蝠侠，它至少矛盾的缓冲剂。人人需要蝙蝠侠。