一场品味“世遗”的寻根之旅:r《万里走单骑——遗产里的中国》创作策略聚焦

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关于世界遗产保护事业的发展与挑战,中国古迹遗址保护协会副主席吕舟认为:“如何展现中国悠久的历史、丰富多彩的文化和绚丽的自然美景、丰富的生物和生态多样性,展现中国对世界文明的贡献,表达中国的历史文化,强调国家和民族的认同,是中国的历史责任.”[1]截至2019年7月,中国已有55处文化遗产与自然遗产被列入《世界遗产名录》,是目前世界遗产类别最齐全的国家之一,同时也是自然遗产数量最多的国家.其中文化遗产代表中国悠久的历史文明,自然遗产则反映了中国地质地貌的复杂和动植物物种的多样.那么,如何揭开这些世界遗产的神秘面纱,让观众直观地感知到文物古迹和自然景观的突出意义及价值内涵,将民族的、真实的文化遗产进行社会化传播,是电视文艺工作者深耕探索的领域之一.
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《困在时间里的父亲》在悬疑光影中,梳理出一个关于阿尔茨海默病患者的动人且无奈的故事.曾凭借《沉默的羔羊》(乔纳森·戴米,1991)荣获第64届奥斯卡最佳男主角的著名演员安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)因在《困在时间里的父亲》中炉火纯青的表演再次荣获第93届奥斯卡最佳男主角奖,同时《困在时间里的父亲》还获得奥斯卡最佳改编剧本,可谓是该年度奥斯卡的最大赢家.对于阿尔茨海默病的关注,很多电影中都有涉及,比如韩国纯爱电影《我脑中的橡皮擦》(李宰汉,2004)就讲述了女主角患病之后男主角的不离不弃
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随着数字技术的革新与媒介融合的持续深化,互联网从根本上改变着影片的内容制作、分发销售与观看方式,部分传统意义上的院线电影内容开始转向线上播出,由此催生出数字时代特有的电影发行新渠道.2020年年初新冠肺炎疫情肆虐全球,更是在客观上将整个电影业推向了流媒体.受疫情影响,人们尽量留在家中、减少外出社交,观影习惯也出现了新的变化,从而潜移默化地对世界主要电影市场的发行窗口期模式产生影响.
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残酷的殖民史以及当下彷徨的政治抉择,折射出韩国的地缘困境,即孕育“现代性”而不得的焦虑.导演奉俊昊从影片《绑架门口狗》到《寄生虫》,一直试图通过其影像来触摸、投射、缓解这一焦虑.《寄生虫》在欧洲以及美国获奖,可视为奉俊昊解决韩国“现代性”问题的有益尝试:让各种权力主体在封闭的空间里对话、博弈,并以身份转换的游戏暗示政治重塑的可能性.这不仅是对韩国“现代性”问题的最新解答,也是对全球“现代性”问题的探索.
一、融媒时代电影本体的再认知rn(一)故事、资本与网络的互融共赢rn在“互联网+”与融媒时代,电影既是艺术、传媒与商品的三位一体,也是故事、资本与网络互融的产物.内容好看、令人振奋的故事居于主导;而资本对故事、演职员的选择及后期宣发则具强力制约作用;当然,线上、线下丰富的视听播放网络亦影响影片的传播及经济效益的良性达成.
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近年来,随着全球文化竞争的激烈,地缘政治冲突愈演愈烈,中国电影学派的构建盛况空前,中国电影的再发现与再解读再次成为国内电影学界的一个学术焦点.文章拟从写作形式与语言结构两方面出发,探讨中国电影的风格、思想与新话语问题.
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