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陈华，国内著名的青年数字电影专家，已经完成了多部数字电影作品，并且还兼任多部电影的技术指导。不久前，在CCBN展会上，他也成为了国内首个拥有索尼PMW-F3摄像机的使用者。
我们经常说“宝马待英雄”，陈华选择索尼PMW-F3摄像机也一定有他专业的理由，为此我们约请百忙之中的陈华先生，请他谈一谈对这款设备的感受。
索尼：帝国反击战
《大众DV》：为什么会选择索尼PMW-F3这款摄像机呢？
陈华：最大的原因分为以下几个方面：第一个，我们经常会考虑一个设备的血统问题，毕竟是一个大的专业厂商，它的供货和售后服务这块都会做的很出色。我们都知道，一直在说的REDONE这块大家都不是很满意。他们的产能也不太跟得上，所以我们也想是在进行一个试水，试试索尼PMW-F3能到一个什么程度，包括它的供货、售后。我想买它一些试试，如果好就继续买，来扩大这块业务。
《大众DV》：当时在交接仪式现场您把这台机器的推出用一个电影来形容，那就是《帝国反击战》，这个形容特别好，能具体谈谈您的想法吗？
陈华：我们根据官方发布的机器来分析，他们其实对于REDONE采用的是一种两头堵的战术，因为REDONE一出来索尼确实慌了阵脚，当然一旦索尼这样一个大公司缓过劲来是一件非常可怕的事情。比如他们就有能力把供货量提上去，还有就是他们很早就能做很高K数的，很高分辨率的东西，只不过不做而已，他只是觉得高清已经足够了。那他的两头堵的策略一方面是通过索尼F3良好的低照度和电影的PL口镜头的兼容。以及他很好的感光芯片。通过这块，高清层面去挤压REDONE一部分市场，比如说广告，因为广告不需要K数很高，不涉及到影音投放，和宣传片甚至是电视剧这块。从低端去挤REDONE，然后从高端它发布了一个8K摄影机的计划，今年NAB上就马上推出了，从高端再挤压REDONE这块，就是两头堵。
招人喜爱的“怪”机器
《大众DV》：刚才谈了好多有宏观大的高清电影或者有未来的数字电影发展方向，就这索尼F3机器的细节本身，比如Exmor Supre 35mm COMS 等等其他的，你最关注的那些细节的提升呢？
陈华：最关注它本身能够兼容PL口镜头，能够兼容ARRI LDS。这个机器给人的感觉就是很不错，但是很“怪”。
《大众DV》：“怪”在那里，具体介绍一下？
陈华：它介于数字摄影机和摄像机之间。它的镜头部分、感光部分、记录的输出部分都是一个摄影机的概念，但是整个机身和操作的设计是个摄像机的概念。很“怪”，这个东西拿出来大家也是一个通感，美国《摄影师》杂志上都提到这个机器非常的棒，有开创性，非常的好用，但是非常的“奇怪”。
《大众DV》：我知道你为这个机器也找到了很多的附件，能不能来谈谈当时是怎么一个全局的考虑？
陈华：这个机器非常大的一个卖点是它把Dual Link就是双路的HD-SDI的一个输出给放到这样一个小机器上来做。这是原来是在索尼的大型机器上才有的这样的功能。
我猜想索尼是否会有这样的打算，他们想在之后出一个基于HDCAM SR编码的记录仪。不是以前的录像机，是基于编码的记录仪，但是这个记录仪会很贵，其他厂商开发的单路和双路的指标都非常高，单路的就能做到10Bit，双路能做到4∶4∶4 S－LOG。
索尼F3一个很大的卖点就是他留下了一个非常好的高质量的可以接第三方的记录仪的接口——双高清HD－SDI。而且它同时还是一个S-LOG方式，这种方式跟艾丽莎非常接近的，艾丽莎的是LOG-C，这个是LOG-S。他们输出的时候都是用一种最接近原始的信号。支撑这块的附件在预算很充足的情况下可以直接用ARRI的或者其他的那种解决方案。但是很贵，都是19mm口径规格的，都是电影用的，一套ARRI的加起来就要6万以上了。所以一般的制作就会觉得这个不值当，因为有这个钱你可以买一个非常棒的4∶4∶4的记录仪了。但是国内还没有特别好的专门针对他的附件，所以我前一阵就回南京跟卓力美特这家公司合作。他们在加工精度、用料和设计能力方面都非常好。我也是经过多次考察以后才决定和他们合作的。去开发专门针对索尼F3的这个附件。他们本身这个平台就非常好了，他们有一个支撑平台，已经是很不错的了，我们重点是要把遮光斗这块，还有跟焦器的优化这块做好。
《大众DV》：您能不能再评价一下索尼FS100这个机器呢？
陈华：在展会上看到索尼FS100第一感官觉得它长得比较奇怪，不过这种工业设计还是很有意思的，你看不到之前的工业设计的痕迹，这些都是完全新开发出来的，不过我感觉索尼FS100是介于摄像机和单反之间的一个产品。
《大众DV》：他站在摄像机中间，在工业设计包括操控上都会要让人有一种重新认识。
陈华：对，所以说附件我们也要重新开发。应该在支撑架和高度各方面跟以往的都是不一样的。所以我们看索尼的产品设置，索尼FS100站在了高清单反和摄像机之间，F3站在了数字摄像机和数字摄影机之间，做了两个都是中间产品，但是也都够用。选择上，我们从价格上考虑和易用性来考虑，可能就会选择索尼的这个产品了。而索尼产品最大的优势是REDONE的后期还是相对麻烦很多，而索尼F3很简单。
《大众DV》：针对F3的后期解决方案有没有一个很好的途径？
陈华：如果后期制作的画质最好，用S-LOG解决方式。走记录仪，记录下来之后剪辑，我们直接进入DI进行调色。也不涉及到任何像REDONE的R3D的计算。如果简单廉价的方式，走它本身的卡，记录一个10bit 4∶2∶2的数据，拿回来以后直接编之后直接调色。不需要任何套底或者计算等等。省去了很复杂的参数上的设置。
［责任编辑：郝大鹏］
我们经常说“宝马待英雄”，陈华选择索尼PMW-F3摄像机也一定有他专业的理由，为此我们约请百忙之中的陈华先生，请他谈一谈对这款设备的感受。
索尼：帝国反击战
《大众DV》：为什么会选择索尼PMW-F3这款摄像机呢？
陈华：最大的原因分为以下几个方面：第一个，我们经常会考虑一个设备的血统问题，毕竟是一个大的专业厂商，它的供货和售后服务这块都会做的很出色。我们都知道，一直在说的REDONE这块大家都不是很满意。他们的产能也不太跟得上，所以我们也想是在进行一个试水，试试索尼PMW-F3能到一个什么程度，包括它的供货、售后。我想买它一些试试，如果好就继续买，来扩大这块业务。
《大众DV》：当时在交接仪式现场您把这台机器的推出用一个电影来形容，那就是《帝国反击战》，这个形容特别好，能具体谈谈您的想法吗？
陈华：我们根据官方发布的机器来分析，他们其实对于REDONE采用的是一种两头堵的战术，因为REDONE一出来索尼确实慌了阵脚，当然一旦索尼这样一个大公司缓过劲来是一件非常可怕的事情。比如他们就有能力把供货量提上去，还有就是他们很早就能做很高K数的，很高分辨率的东西，只不过不做而已，他只是觉得高清已经足够了。那他的两头堵的策略一方面是通过索尼F3良好的低照度和电影的PL口镜头的兼容。以及他很好的感光芯片。通过这块，高清层面去挤压REDONE一部分市场，比如说广告，因为广告不需要K数很高，不涉及到影音投放，和宣传片甚至是电视剧这块。从低端去挤REDONE，然后从高端它发布了一个8K摄影机的计划，今年NAB上就马上推出了，从高端再挤压REDONE这块，就是两头堵。
招人喜爱的“怪”机器
《大众DV》：刚才谈了好多有宏观大的高清电影或者有未来的数字电影发展方向，就这索尼F3机器的细节本身，比如Exmor Supre 35mm COMS 等等其他的，你最关注的那些细节的提升呢？
陈华：最关注它本身能够兼容PL口镜头，能够兼容ARRI LDS。这个机器给人的感觉就是很不错，但是很“怪”。
《大众DV》：“怪”在那里，具体介绍一下？
陈华：它介于数字摄影机和摄像机之间。它的镜头部分、感光部分、记录的输出部分都是一个摄影机的概念，但是整个机身和操作的设计是个摄像机的概念。很“怪”，这个东西拿出来大家也是一个通感，美国《摄影师》杂志上都提到这个机器非常的棒，有开创性，非常的好用，但是非常的“奇怪”。
《大众DV》：我知道你为这个机器也找到了很多的附件，能不能来谈谈当时是怎么一个全局的考虑？
陈华：这个机器非常大的一个卖点是它把Dual Link就是双路的HD-SDI的一个输出给放到这样一个小机器上来做。这是原来是在索尼的大型机器上才有的这样的功能。
我猜想索尼是否会有这样的打算，他们想在之后出一个基于HDCAM SR编码的记录仪。不是以前的录像机，是基于编码的记录仪，但是这个记录仪会很贵，其他厂商开发的单路和双路的指标都非常高，单路的就能做到10Bit，双路能做到4∶4∶4 S－LOG。
索尼F3一个很大的卖点就是他留下了一个非常好的高质量的可以接第三方的记录仪的接口——双高清HD－SDI。而且它同时还是一个S-LOG方式，这种方式跟艾丽莎非常接近的，艾丽莎的是LOG-C，这个是LOG-S。他们输出的时候都是用一种最接近原始的信号。支撑这块的附件在预算很充足的情况下可以直接用ARRI的或者其他的那种解决方案。但是很贵，都是19mm口径规格的，都是电影用的，一套ARRI的加起来就要6万以上了。所以一般的制作就会觉得这个不值当，因为有这个钱你可以买一个非常棒的4∶4∶4的记录仪了。但是国内还没有特别好的专门针对他的附件，所以我前一阵就回南京跟卓力美特这家公司合作。他们在加工精度、用料和设计能力方面都非常好。我也是经过多次考察以后才决定和他们合作的。去开发专门针对索尼F3的这个附件。他们本身这个平台就非常好了，他们有一个支撑平台，已经是很不错的了，我们重点是要把遮光斗这块，还有跟焦器的优化这块做好。
《大众DV》：您能不能再评价一下索尼FS100这个机器呢？
陈华：在展会上看到索尼FS100第一感官觉得它长得比较奇怪，不过这种工业设计还是很有意思的，你看不到之前的工业设计的痕迹，这些都是完全新开发出来的，不过我感觉索尼FS100是介于摄像机和单反之间的一个产品。
《大众DV》：他站在摄像机中间，在工业设计包括操控上都会要让人有一种重新认识。
陈华：对，所以说附件我们也要重新开发。应该在支撑架和高度各方面跟以往的都是不一样的。所以我们看索尼的产品设置，索尼FS100站在了高清单反和摄像机之间，F3站在了数字摄像机和数字摄影机之间，做了两个都是中间产品，但是也都够用。选择上，我们从价格上考虑和易用性来考虑，可能就会选择索尼的这个产品了。而索尼产品最大的优势是REDONE的后期还是相对麻烦很多，而索尼F3很简单。
《大众DV》：针对F3的后期解决方案有没有一个很好的途径？
陈华：如果后期制作的画质最好，用S-LOG解决方式。走记录仪，记录下来之后剪辑，我们直接进入DI进行调色。也不涉及到任何像REDONE的R3D的计算。如果简单廉价的方式，走它本身的卡，记录一个10bit 4∶2∶2的数据，拿回来以后直接编之后直接调色。不需要任何套底或者计算等等。省去了很复杂的参数上的设置。
［责任编辑：郝大鹏］