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“洋兵肆虐大栅栏，同仁堂上火冲天。火中拼死抢老匾，避难远走妙峰山。闻听东家把城还，宏亭匆匆赶下山。完璧归赵了夙愿，救民济世匾高悬。”
这是叶金援在京剧《风雨同仁堂》中，饰演张宏亭道出的头四句戏词，也道出了张宏亭与同仁堂老匾千丝万缕的联系。从一开场，硝烟四起，张宏亭于熊熊烈火中抢救老匾，次后长途跋涉，护匾送匾，使老匾得以合浦还珠。可以说，有了张宏亭，才有了失而复得的老匾，以致有了后来同仁堂资金筹措无门，不得不以老匾作抵押，先进药料后结银子的故事。采访中叶金援说，张宏亭虽然是配角，但在剧中有举足轻重的意义，他有全剧唯一的武戏和爱情戏，同时在剧情的发展上有重要的贯穿作用。
上世纪90年代，著名编剧家张永和、蓝荫海、王新纪共同创作、撰写了一部名为《风雨同仁堂》的剧本。主要描写1900年八国联军人侵北京，火焚大栅栏，老药铺同仁堂损失惨重。面对着铺面被烧，药钱被枪，瘟疫流行，离京避难的大东家病逝归途，老铺看看倒闭的险境，女东家乐徐氏临危受命，率领全店的药工，顶住各方面的压力——洋鬼子的肆虐、洋奴买办的阴谋、皇宫阉宦的刁难以及来自内部看不起女人掌权的封建思想的干扰，宁死不做给洋兵、贵人养生的如意长生酒，坚持给穷人赶制除瘟救命的清瘟三宝。
由于剧情跌宕起伏，故事充满积极的正能量，因此剧本很快受到北京京剧院领导们的重视，成为院里重点排演的剧目。而為打造一部经典剧目，院里可谓用心良苦：在演员的遴选上，坚持强强联合的演出阵容，即便是一个配演，也要由梨园名宿来扮演。叶金援因此有幸参与其中，穿越光阴将近30年，饰演一位20岁出头的小伙子——二查柜张宏亭。
别看年岁跨度这么大，可看过叶金援的武戏表演后，您会发现，叶金援表演起来一点不带着岁月的痕迹。就拿开场一段火中救匾的武戏来说，叶金援的武打动作兔起鹘落、一气呵成，招式收发只在瞬间，登时让人眼前一亮，立刻点燃了现场的紧张气氛。“《风雨同仁堂》有两段简短而精彩的武戏。因为简短，所以显得尤为珍贵，我和剧组里的其他武生演员非常重视，对武戏的动作进行了精心设计，一些演员把多年的演出经验拿出来分享，都希望把这短短几分钟的武戏演好。”叶金援接着说，“‘同仁堂’的武戏有两个难点。一个是故事虽然发生在晚清，但它其实是现代戏，没有水袖，因此武打动作要富于现代感。第二个难点在于清朝人梳的辫子，武打时一定要固定好，盘好，我们勒头都要比平时紧很多。”
武戏最精彩的一段出现在整剧的最后部分。就是叶金援表演的第二段武戏，他把该剧的剧情推向了最高潮。且说洋兵在北京肆虐时，张宏亭曾手刃洋兵，从洋兵的魔爪下救出一个名叫秋菊的姑娘。秋菊因此和张宏亭产生了真挚的情感，只是秋菊的爷爷——同仁堂的大查柜一直瞧张宏亭不上，个中原因在于张宏亭救匾有功，破格提升为二查柜。而负责任的大查柜觉得他经验不足，难堪其任。之后的发生的故事，证明了大查柜的确眼不容沙。在老匾被抵押后，大查柜认为万弗如此，托病还家。此时二查柜张宏亭管理生产，因为经验不足，一时疏忽致使生产的第一批药品出了问题。他羞惭无地，打算辞别同仁堂。此时女当家乐徐氏，展现出一家之主的宽厚和女性包容的一面。她没有赶张宏亭走，把责任都揽在了自己身上。而同仁堂真正赶张宏亭走的时候，却是在清兵即将缉拿张宏亭之际。其深层次的原因来自同仁堂与洋奴官僚之间的矛盾，而张宏亭杀洋兵的事则成了直接的导火索。
那一次清兵蜂拥而至、同仁堂再次陷入危机。张宏亭去而复还，口中高喊：“一人做事一人当！”赤手空拳与清兵搏斗。眼前的场面惨烈异常，险象环生。叶金援与其他武生演员在其中设计了“四险”，即在相互摔打、过招的两三分钟里，有四个地方如果配合稍有疏忽，就可能导致演员严重受伤。那需要演员们经过无数次的排练，才能保证演出配合得万无一失。所呈现出来的武打场面，凶险至极，令观众看后口吸凉气、手捏冷汗。
眼见着张宏亭嘶吼着、咆哮着，他左突右进、边打边歌，很难相信饰演这个角色的演员已年届五旬。在一系列武打动作之间，他时而低回、时而高亢的声腔表现出张宏亭的悲愤。他的身形如此高大，他的背影何等凄凉。他是一个英雄，也注定有一个英雄的结局。他保护同胞、保护家园，打击残暴的侵略者，却遭到同胞——洋奴的残害，以致身赴黄泉。张宏亭这个人物充满了悲悯色彩，他的牺牲也没能使女东家乐徐氏幸免囹圄之祸。女东家最后从牢狱中重见天日，全仰仗了慈禧太后，她老人家偶感微恙，吃了同仁堂的药，药到病除，心里一高兴，一句话将同仁堂的罪过一笔勾销。可见，英雄在莫大的权力面前，不过是涓埃尔尔。
星霜荏苒十余载，2012年北京京剧院复排《风雨同仁堂》。叶金援老师这回从台前退居幕后，认真负责地做起全程指导。对此他说道：“我虽然身体状态很好，还能演，但我更希望把这么好的舞台实践机会留给年轻人。张宏亭这回由院里的年轻演员魏学雷来演，他很刻苦，也拿了很多奖，是个有潜力的演员。我希望《风雨同仁堂》能够成为北京京剧院的一部经典剧目，通过我们和我们后面一代一代人的努力，把它很好地传承下去。”
编辑/韩 旭 hanxu716@126.com
这是叶金援在京剧《风雨同仁堂》中，饰演张宏亭道出的头四句戏词，也道出了张宏亭与同仁堂老匾千丝万缕的联系。从一开场，硝烟四起，张宏亭于熊熊烈火中抢救老匾，次后长途跋涉，护匾送匾，使老匾得以合浦还珠。可以说，有了张宏亭，才有了失而复得的老匾，以致有了后来同仁堂资金筹措无门，不得不以老匾作抵押，先进药料后结银子的故事。采访中叶金援说，张宏亭虽然是配角，但在剧中有举足轻重的意义，他有全剧唯一的武戏和爱情戏，同时在剧情的发展上有重要的贯穿作用。
上世纪90年代，著名编剧家张永和、蓝荫海、王新纪共同创作、撰写了一部名为《风雨同仁堂》的剧本。主要描写1900年八国联军人侵北京，火焚大栅栏，老药铺同仁堂损失惨重。面对着铺面被烧，药钱被枪，瘟疫流行，离京避难的大东家病逝归途，老铺看看倒闭的险境，女东家乐徐氏临危受命，率领全店的药工，顶住各方面的压力——洋鬼子的肆虐、洋奴买办的阴谋、皇宫阉宦的刁难以及来自内部看不起女人掌权的封建思想的干扰，宁死不做给洋兵、贵人养生的如意长生酒，坚持给穷人赶制除瘟救命的清瘟三宝。
由于剧情跌宕起伏，故事充满积极的正能量，因此剧本很快受到北京京剧院领导们的重视，成为院里重点排演的剧目。而為打造一部经典剧目，院里可谓用心良苦：在演员的遴选上，坚持强强联合的演出阵容，即便是一个配演，也要由梨园名宿来扮演。叶金援因此有幸参与其中，穿越光阴将近30年，饰演一位20岁出头的小伙子——二查柜张宏亭。
别看年岁跨度这么大，可看过叶金援的武戏表演后，您会发现，叶金援表演起来一点不带着岁月的痕迹。就拿开场一段火中救匾的武戏来说，叶金援的武打动作兔起鹘落、一气呵成，招式收发只在瞬间，登时让人眼前一亮，立刻点燃了现场的紧张气氛。“《风雨同仁堂》有两段简短而精彩的武戏。因为简短，所以显得尤为珍贵，我和剧组里的其他武生演员非常重视，对武戏的动作进行了精心设计，一些演员把多年的演出经验拿出来分享，都希望把这短短几分钟的武戏演好。”叶金援接着说，“‘同仁堂’的武戏有两个难点。一个是故事虽然发生在晚清，但它其实是现代戏，没有水袖，因此武打动作要富于现代感。第二个难点在于清朝人梳的辫子，武打时一定要固定好，盘好，我们勒头都要比平时紧很多。”
武戏最精彩的一段出现在整剧的最后部分。就是叶金援表演的第二段武戏，他把该剧的剧情推向了最高潮。且说洋兵在北京肆虐时，张宏亭曾手刃洋兵，从洋兵的魔爪下救出一个名叫秋菊的姑娘。秋菊因此和张宏亭产生了真挚的情感，只是秋菊的爷爷——同仁堂的大查柜一直瞧张宏亭不上，个中原因在于张宏亭救匾有功，破格提升为二查柜。而负责任的大查柜觉得他经验不足，难堪其任。之后的发生的故事，证明了大查柜的确眼不容沙。在老匾被抵押后，大查柜认为万弗如此，托病还家。此时二查柜张宏亭管理生产，因为经验不足，一时疏忽致使生产的第一批药品出了问题。他羞惭无地，打算辞别同仁堂。此时女当家乐徐氏，展现出一家之主的宽厚和女性包容的一面。她没有赶张宏亭走，把责任都揽在了自己身上。而同仁堂真正赶张宏亭走的时候，却是在清兵即将缉拿张宏亭之际。其深层次的原因来自同仁堂与洋奴官僚之间的矛盾，而张宏亭杀洋兵的事则成了直接的导火索。
那一次清兵蜂拥而至、同仁堂再次陷入危机。张宏亭去而复还，口中高喊：“一人做事一人当！”赤手空拳与清兵搏斗。眼前的场面惨烈异常，险象环生。叶金援与其他武生演员在其中设计了“四险”，即在相互摔打、过招的两三分钟里，有四个地方如果配合稍有疏忽，就可能导致演员严重受伤。那需要演员们经过无数次的排练，才能保证演出配合得万无一失。所呈现出来的武打场面，凶险至极，令观众看后口吸凉气、手捏冷汗。
眼见着张宏亭嘶吼着、咆哮着，他左突右进、边打边歌，很难相信饰演这个角色的演员已年届五旬。在一系列武打动作之间，他时而低回、时而高亢的声腔表现出张宏亭的悲愤。他的身形如此高大，他的背影何等凄凉。他是一个英雄，也注定有一个英雄的结局。他保护同胞、保护家园，打击残暴的侵略者，却遭到同胞——洋奴的残害，以致身赴黄泉。张宏亭这个人物充满了悲悯色彩，他的牺牲也没能使女东家乐徐氏幸免囹圄之祸。女东家最后从牢狱中重见天日，全仰仗了慈禧太后，她老人家偶感微恙，吃了同仁堂的药，药到病除，心里一高兴，一句话将同仁堂的罪过一笔勾销。可见，英雄在莫大的权力面前，不过是涓埃尔尔。
星霜荏苒十余载，2012年北京京剧院复排《风雨同仁堂》。叶金援老师这回从台前退居幕后，认真负责地做起全程指导。对此他说道：“我虽然身体状态很好，还能演，但我更希望把这么好的舞台实践机会留给年轻人。张宏亭这回由院里的年轻演员魏学雷来演，他很刻苦，也拿了很多奖，是个有潜力的演员。我希望《风雨同仁堂》能够成为北京京剧院的一部经典剧目，通过我们和我们后面一代一代人的努力，把它很好地传承下去。”
编辑/韩 旭 hanxu716@126.com