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摘要 黑龙江资源丰富，人杰地灵，具有独特的黑土文化，为水墨人物画的创作提供了肥沃的土壤。黑龙江水墨人物画应从题材中体现本土特征，在造型和笔墨中传递地域文化精神，使作品体现出鲜明的地域性，从而更加富有独特性和现代性。对于黑龙江民族文化的弘扬和中国水墨人物画的创新与发展都将产生深远的影响。
关键词：水墨 人物画 地域文化
随着西方现代艺术思潮的不断涌入，许多人都强调艺术的“国际化”、“全球化”，追寻所谓的“国际潮流”，而忽视了其民族性和本土特征。面对这样的现状，搞中国画创作，其作品中彰显中华民族精神，弘扬中国传统文化，突出地域性特征尤为重要。黑龙江历史资源丰富，文化积淀深厚，是中国古文化发源地之一，在这块丰厚的土地上，应该充分发挥其本土性优势，从地域文化中来汲取营养，创作出独具黑龙江特质的水墨人物画作品。
一 黑龙江水墨人物画的发展现状
水墨人物画自五代的石恪、宋代的梁楷发展到清代的任伯年等人时，出现了较为繁荣的局面，随着徐悲鸿西画造型的引进，水墨人物画的发展更是日新月异。黑龙江地区水墨人物画家相对较少，最具代表性的画家有吴团良、纪连彬、曹香槟、王斌、毕克勤等。他们在当代中国人物画坛具有举足轻重的地位。吴团良的画多以草原沙漠为主题，尤其喜爱画马。他的作品常把蒙古牧民的坚毅，奔马的强悍，草原的博大浑然一体，令人心旷神怡。被誉为“近年在当代工笔画坛上崛起的一位引人瞩目的画家”。纪连彬将传统笔墨与现代审美巧妙结合，画面看似跳跃的思维，打散重构的空间效果，凝结着艺术家向往精神自由和超越现实的一种精神力量。女画家曹香滨通过对沈阳故宫壁画的研习，并将壁画中的艺术特色与技法巧妙地运用到水墨人物画中，既具有“尚型派”的特点，又具有“尚势派”的风格。实力派画家王斌的作品造型严谨、笔墨酣畅、线条凝练、色彩厚重。在遵循传统的基础上，不断更新艺术观念，寻求新的艺术语言，创作了许多具有独特艺术风格的水墨人物画精品。在黑龙江乃至整个中国画坛，他们都有自己特有的风格，形成了自己的面貌。从整体上来讲，他们作品中的人物形象朴实厚重，画面效果气势恢宏，作品里带有东北黑土地的魅力，透露着北方画家特有的精神气质。
一个群体的发展和强大，不仅要有精兵强将，更要有雄厚的后备力量，上述的几位大家虽已自成风格，成为了黑龙江水墨人物画坛的中坚力量，而作为年青一代的后备军，应该从黑龙江的民风民俗中寻找灵感，从黑龙江地域文化中吸收营养，结合自己的创作风格，探索出一条能体现黑龙江地域特征的水墨人物画范式。
二 黑龙江地域文化为水墨人物画创作提供了客观条件
受西伯利亚寒流的影响，黑龙江冬季寒冷漫长，在难以抵御的严寒中磨练了龙江人的意志，开启了龙江人的智慧，他们在这种特殊的气候条件下生活得悠然自得，将抽冰尜、打耙梨、坐雪橇等娱乐活动发展成为具有黑龙江特色的“冰雪文化”。黑龙江省是一个多民族地区，是“鲜卑文化”、“渤海文化”、“金源文化”等古文化的重要源头之一。每一个民族的生活习惯，民间风俗，语言文化等都有所不同，形成了多样的民族文化，丰富了黑龙江地域文化的内涵。他们吃苦耐劳、乐观向上、积极进取、团结协作的民族精神以及鲜明的性格、外貌特征，还有个性的生活环境为黑龙江水墨人物画创作打下了良好的客观基础。
三 黑龙江水墨人物画中地域性特征的体现
1 从题材中体现本土特征
一个艺术家置身的地理位置不同，他所接触的人民，所具有的文化背景，所感受的民族精神自然就不同。在黑龙江丰厚的地域文化的熏陶下，只要处处留心，随时都可捕捉到感人至深的画面，随地都可搜集到富有特色的创作素材。
（1）对少数民族人物形象、生活场景的表现
黑龙江省是满族、朝鲜族、蒙古族、赫哲族、鄂伦春族、达斡尔族、鄂温克族等北方少数民族的聚居地。每个民族都有自己的服饰特点、风俗活动、饮食习惯等，将这些民族文化作为我们创作的素材，将永远取之不尽，用之不竭。既弘扬了龙江地区少数民族文化，又丰富了我们的创作题材，可谓两全其美。
（2）对农村冬季人物形象的表现
一年四季在黑龙江的某些地区并不是现实的，可以说仅仅只有两季，有的时候春季和秋季仅仅只有短短的几天，就连夏季也很短促，冬季非常漫长，随之，寒冷也一样漫长，尤其是在农村，保暖设施相对较差，严寒使人们的衣着、肤色、动态等都具有了共同的特点，厚厚的棉袄、长长的棉靴、大大的棉帽下一张紫里透红的面孔，形成了北国人冬季的外貌特征，如果以此为切入点，去研究具有龙江地域特征的水墨人物画，也将成为一个极富代表意义的课题。
（3）对冬捕、冬猎的人物形象和场景的表现
在寒冷的冰天雪地里，勤劳的人们依然在辛苦的劳作，冬捕、冬猎的场面更是引人入胜，他们不畏严寒，艰苦劳动的精神更值得我们去学习和发扬，以冬捕、冬猎为题材的创作真实地反映了客观生活，更展示了劳动人民坚强的意志和吃苦耐劳的宝贵精神。
（4）以“冰雪文化”系列活动为题材的表现
黑龙江冬季里以冰、雪为主题的活动丰富多样，开创了中国冰雪文化的先河，以冬泳、滑雪、抽冰尜，做雪雕，筑冰雕等场景为题材，既是个人绘画才能的展现，无疑也为黑龙江地方文化的弘扬做出了贡献。
2 在造型和笔墨中传递地域文化精神
（1）造型中张扬黑土地的个性
中国人物画造型观念自东晋顾恺之的“传神写照”，南齐谢赫的“气韵生动”，唐代张文通“外师造化，中得心源”，直到齐白石的“似与不似之间”，始终贯穿着“以形写神”的理念，可见，人物画的造型不仅仅追求表象上的“形似”，更重要的是要追求内在气质的“神似”。历代大家独到的见解为黑龙江水墨人物画的造型奠定了基础，提供了理论依据。在绘画中，有的人只注重“神”，而忽略了“形”，反之，有的人只注重“形”，而失去了“神”，这些都是不可取的，人物画的最高境界应该是“形神兼备”的，形之不存，神将焉附？因此，在黑龙江水墨人物画的表现过程中应注重从表现对象的外在特征中体现其内在精神。 虽然人体的结构都是由头、颈、躯干、四肢组成，但是地域，民族，生活环境的不同，给人们的外貌、个性带来了很大的差异。黑龙江地区的人物形象相对比较高大、健壮，人物性格大方、豪爽、热情、朴实、善良等，在塑造人物形象时要紧抓这些特点。中国画的造型方法主要是“以线造型”，通过线条的迂回曲折、抑扬顿挫、干湿浓淡来塑造形象的轮廓、结构、明暗、质感、体积等，我们在创作过程中，将传统的造型方法，和具体的表现对象相结合，在共性中寻找独特的个性语言，用粗犷、厚重、沧桑、老辣的线条恰当地表现出黑龙江人物性格中特有的气质，并将他们置身于具有龙江地域特征的生活场景中去描绘，将客观形象表现的有情有感，有血有肉，有声有色，与南方人物形象中的细腻、轻盈、灵动的特质形成鲜明的对比，充分体现水墨人物画的黑龙江地域特色。
（2）笔墨中体现黑龙江的文化精神
一代大家黄宾虹在自己的长期实践中总结出的“平、园、留、重、变”五种笔法，和“浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨”七种墨法，被人们在实践中借鉴和应用，他的“五笔七墨”，是对后人笔墨技巧的一种程式化的限制，更是给人们无限发挥个性化笔墨语言的一种自由，在体现黑龙江地域性特征的水墨人物画创作中，不仅要重视传统的笔墨，而且要让“笔墨当随时代”。
“笔墨”二字看似简单，然而，运用自如的笔墨技巧绝非纸上谈兵，是来自于辛勤耕耘的笔墨实践和探索，石涛在他的《苦瓜和尚话语录》里谈到：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”指的是用墨要灵动就必须要经过教育启蒙，要有品学修养，用笔要传神就必须要去深入观察，体验生活。可见，知识和修养以及实践训练对于中国画家笔墨的运用是何等重要。
谈到“体验生活，深入观察”，自然就和人们所处的地域，所生活的城市密切相关。纵览20世纪西方现代艺术史，印象主义、立体主义、未来主义、表现主义、波普主义等，横观当代中国画坛，岭南画派、关东画派、黄土画派、冰雪画派等，无论是东方的，还是西方的，无不散发着各自的艺术魅力。这诸多艺术流派的形成都与艺术家生活的城市环境和地域文化密切相关。
在黑龙江这块广阔的土地上，有着一枝独秀的自然风景，欧陆风格的美丽建筑，勤劳善良的北方人群，古老丰厚的文化底蕴，为艺术家创作提供了天然的资源，创造了极为便利的条件，为了在水墨人物画的创作中能把笔墨发挥到极致，就必须深入生活，进行写生，收集素材，为创作积累第一手资料。
首先，在对黑龙江当地人们的性格特点，活动场景，生活环境等题材的表现过程中，传统水墨画中以毛笔、水、墨作为材料有时并不能尽善尽美地表达艺术家的境界，为此，我们根据表现内容的需要，可以用写、画、染、喷、拓、揉等综合手法进行制作，也可以加入矾、胶、盐、丙烯、等特殊材料，总之，能使以往画面上的轻巧、通透、空灵中再增加厚重，结实、力量、激情等因素，从而增强画面视觉效果。
其次，画家应该善于发现和挖掘自己身处的环境中的文化精神。中国画能够在世界绘画之林经久屹立，就是因为她传递着我们民族传统的文化精神。今天，我们探究黑龙江水墨人物画的地域性特征，那么，就一定要挖掘这里的地域文化，例如，“金源文化”中所体现的开拓进取、勇于创新、积极向上、建功立业、自强自立的精神，是中华民族最宝贵的精神财富。将这里的文化精神和我们的水墨人物画艺术紧密结合起来，让水墨人物画成为名符其实的文化艺术，将文化精神寓于艺术作品当中，使作品成为文化精神的延伸，这样的作品才会经久不衰，永放光芒。
阿恩海姆曾经说道：“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是融入了自身体验的对现实的一种创造性的把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。”一件优秀的艺术作品不是艺术家凭空捏造的，更不是道听途说的，作品中的一笔一墨都凝聚着艺术家浓厚的心血，她应该是艺术家经过长期实践后的结晶，是艺术家对生活感受的真诚表白，是艺术家热爱民风民俗的图解，是艺术家对本土文化精神的诠释。“民族的”才是“现代的”，体现地域特征，弘扬民族文化是艺术作品的根本之所在。水墨人物画的民族性和地域特征的体现，必将是现代水墨人物画发展的潮流。黑龙江水墨人物画，从黑龙江的民风民俗中去取材，用粗犷、厚重、沧桑、老辣的笔墨去塑造黑龙江人豪爽、热情、朴实、善良的精神气质，用综合表现手法以及加入多元化的材料，使画面上的轻巧、通透、空灵中再增加厚重，结实、力量、激情等因素，将会自觉地形成体现黑龙江地域特征的水墨人物画范式，也必将为中国水墨人物画增添新的形式和内容，对于黑龙江民族文化的弘扬和中国水墨人物画的创新发展都具有深远的意义。
注：本文系2013年度黑龙江省艺术科学规划课题，项目编号：2013B091。
参考文献：
[1] 杨大年：《中国历代画论采英》，江苏教育出版社，2005年版。
[2] 鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2005年版。
[3] 王景春：《黑龙江地域文化》，黑龙江人民出版社，2010年版。
[4] 李洋：《当代中国画文脉研究》，江西美术出版社，2011年版。
（第五丽群，哈尔滨学院讲师）
关键词：水墨 人物画 地域文化
随着西方现代艺术思潮的不断涌入，许多人都强调艺术的“国际化”、“全球化”，追寻所谓的“国际潮流”，而忽视了其民族性和本土特征。面对这样的现状，搞中国画创作，其作品中彰显中华民族精神，弘扬中国传统文化，突出地域性特征尤为重要。黑龙江历史资源丰富，文化积淀深厚，是中国古文化发源地之一，在这块丰厚的土地上，应该充分发挥其本土性优势，从地域文化中来汲取营养，创作出独具黑龙江特质的水墨人物画作品。
一 黑龙江水墨人物画的发展现状
水墨人物画自五代的石恪、宋代的梁楷发展到清代的任伯年等人时，出现了较为繁荣的局面，随着徐悲鸿西画造型的引进，水墨人物画的发展更是日新月异。黑龙江地区水墨人物画家相对较少，最具代表性的画家有吴团良、纪连彬、曹香槟、王斌、毕克勤等。他们在当代中国人物画坛具有举足轻重的地位。吴团良的画多以草原沙漠为主题，尤其喜爱画马。他的作品常把蒙古牧民的坚毅，奔马的强悍，草原的博大浑然一体，令人心旷神怡。被誉为“近年在当代工笔画坛上崛起的一位引人瞩目的画家”。纪连彬将传统笔墨与现代审美巧妙结合，画面看似跳跃的思维，打散重构的空间效果，凝结着艺术家向往精神自由和超越现实的一种精神力量。女画家曹香滨通过对沈阳故宫壁画的研习，并将壁画中的艺术特色与技法巧妙地运用到水墨人物画中，既具有“尚型派”的特点，又具有“尚势派”的风格。实力派画家王斌的作品造型严谨、笔墨酣畅、线条凝练、色彩厚重。在遵循传统的基础上，不断更新艺术观念，寻求新的艺术语言，创作了许多具有独特艺术风格的水墨人物画精品。在黑龙江乃至整个中国画坛，他们都有自己特有的风格，形成了自己的面貌。从整体上来讲，他们作品中的人物形象朴实厚重，画面效果气势恢宏，作品里带有东北黑土地的魅力，透露着北方画家特有的精神气质。
一个群体的发展和强大，不仅要有精兵强将，更要有雄厚的后备力量，上述的几位大家虽已自成风格，成为了黑龙江水墨人物画坛的中坚力量，而作为年青一代的后备军，应该从黑龙江的民风民俗中寻找灵感，从黑龙江地域文化中吸收营养，结合自己的创作风格，探索出一条能体现黑龙江地域特征的水墨人物画范式。
二 黑龙江地域文化为水墨人物画创作提供了客观条件
受西伯利亚寒流的影响，黑龙江冬季寒冷漫长，在难以抵御的严寒中磨练了龙江人的意志，开启了龙江人的智慧，他们在这种特殊的气候条件下生活得悠然自得，将抽冰尜、打耙梨、坐雪橇等娱乐活动发展成为具有黑龙江特色的“冰雪文化”。黑龙江省是一个多民族地区，是“鲜卑文化”、“渤海文化”、“金源文化”等古文化的重要源头之一。每一个民族的生活习惯，民间风俗，语言文化等都有所不同，形成了多样的民族文化，丰富了黑龙江地域文化的内涵。他们吃苦耐劳、乐观向上、积极进取、团结协作的民族精神以及鲜明的性格、外貌特征，还有个性的生活环境为黑龙江水墨人物画创作打下了良好的客观基础。
三 黑龙江水墨人物画中地域性特征的体现
1 从题材中体现本土特征
一个艺术家置身的地理位置不同，他所接触的人民，所具有的文化背景，所感受的民族精神自然就不同。在黑龙江丰厚的地域文化的熏陶下，只要处处留心，随时都可捕捉到感人至深的画面，随地都可搜集到富有特色的创作素材。
（1）对少数民族人物形象、生活场景的表现
黑龙江省是满族、朝鲜族、蒙古族、赫哲族、鄂伦春族、达斡尔族、鄂温克族等北方少数民族的聚居地。每个民族都有自己的服饰特点、风俗活动、饮食习惯等，将这些民族文化作为我们创作的素材，将永远取之不尽，用之不竭。既弘扬了龙江地区少数民族文化，又丰富了我们的创作题材，可谓两全其美。
（2）对农村冬季人物形象的表现
一年四季在黑龙江的某些地区并不是现实的，可以说仅仅只有两季，有的时候春季和秋季仅仅只有短短的几天，就连夏季也很短促，冬季非常漫长，随之，寒冷也一样漫长，尤其是在农村，保暖设施相对较差，严寒使人们的衣着、肤色、动态等都具有了共同的特点，厚厚的棉袄、长长的棉靴、大大的棉帽下一张紫里透红的面孔，形成了北国人冬季的外貌特征，如果以此为切入点，去研究具有龙江地域特征的水墨人物画，也将成为一个极富代表意义的课题。
（3）对冬捕、冬猎的人物形象和场景的表现
在寒冷的冰天雪地里，勤劳的人们依然在辛苦的劳作，冬捕、冬猎的场面更是引人入胜，他们不畏严寒，艰苦劳动的精神更值得我们去学习和发扬，以冬捕、冬猎为题材的创作真实地反映了客观生活，更展示了劳动人民坚强的意志和吃苦耐劳的宝贵精神。
（4）以“冰雪文化”系列活动为题材的表现
黑龙江冬季里以冰、雪为主题的活动丰富多样，开创了中国冰雪文化的先河，以冬泳、滑雪、抽冰尜，做雪雕，筑冰雕等场景为题材，既是个人绘画才能的展现，无疑也为黑龙江地方文化的弘扬做出了贡献。
2 在造型和笔墨中传递地域文化精神
（1）造型中张扬黑土地的个性
中国人物画造型观念自东晋顾恺之的“传神写照”，南齐谢赫的“气韵生动”，唐代张文通“外师造化，中得心源”，直到齐白石的“似与不似之间”，始终贯穿着“以形写神”的理念，可见，人物画的造型不仅仅追求表象上的“形似”，更重要的是要追求内在气质的“神似”。历代大家独到的见解为黑龙江水墨人物画的造型奠定了基础，提供了理论依据。在绘画中，有的人只注重“神”，而忽略了“形”，反之，有的人只注重“形”，而失去了“神”，这些都是不可取的，人物画的最高境界应该是“形神兼备”的，形之不存，神将焉附？因此，在黑龙江水墨人物画的表现过程中应注重从表现对象的外在特征中体现其内在精神。 虽然人体的结构都是由头、颈、躯干、四肢组成，但是地域，民族，生活环境的不同，给人们的外貌、个性带来了很大的差异。黑龙江地区的人物形象相对比较高大、健壮，人物性格大方、豪爽、热情、朴实、善良等，在塑造人物形象时要紧抓这些特点。中国画的造型方法主要是“以线造型”，通过线条的迂回曲折、抑扬顿挫、干湿浓淡来塑造形象的轮廓、结构、明暗、质感、体积等，我们在创作过程中，将传统的造型方法，和具体的表现对象相结合，在共性中寻找独特的个性语言，用粗犷、厚重、沧桑、老辣的线条恰当地表现出黑龙江人物性格中特有的气质，并将他们置身于具有龙江地域特征的生活场景中去描绘，将客观形象表现的有情有感，有血有肉，有声有色，与南方人物形象中的细腻、轻盈、灵动的特质形成鲜明的对比，充分体现水墨人物画的黑龙江地域特色。
（2）笔墨中体现黑龙江的文化精神
一代大家黄宾虹在自己的长期实践中总结出的“平、园、留、重、变”五种笔法，和“浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨”七种墨法，被人们在实践中借鉴和应用，他的“五笔七墨”，是对后人笔墨技巧的一种程式化的限制，更是给人们无限发挥个性化笔墨语言的一种自由，在体现黑龙江地域性特征的水墨人物画创作中，不仅要重视传统的笔墨，而且要让“笔墨当随时代”。
“笔墨”二字看似简单，然而，运用自如的笔墨技巧绝非纸上谈兵，是来自于辛勤耕耘的笔墨实践和探索，石涛在他的《苦瓜和尚话语录》里谈到：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”指的是用墨要灵动就必须要经过教育启蒙，要有品学修养，用笔要传神就必须要去深入观察，体验生活。可见，知识和修养以及实践训练对于中国画家笔墨的运用是何等重要。
谈到“体验生活，深入观察”，自然就和人们所处的地域，所生活的城市密切相关。纵览20世纪西方现代艺术史，印象主义、立体主义、未来主义、表现主义、波普主义等，横观当代中国画坛，岭南画派、关东画派、黄土画派、冰雪画派等，无论是东方的，还是西方的，无不散发着各自的艺术魅力。这诸多艺术流派的形成都与艺术家生活的城市环境和地域文化密切相关。
在黑龙江这块广阔的土地上，有着一枝独秀的自然风景，欧陆风格的美丽建筑，勤劳善良的北方人群，古老丰厚的文化底蕴，为艺术家创作提供了天然的资源，创造了极为便利的条件，为了在水墨人物画的创作中能把笔墨发挥到极致，就必须深入生活，进行写生，收集素材，为创作积累第一手资料。
首先，在对黑龙江当地人们的性格特点，活动场景，生活环境等题材的表现过程中，传统水墨画中以毛笔、水、墨作为材料有时并不能尽善尽美地表达艺术家的境界，为此，我们根据表现内容的需要，可以用写、画、染、喷、拓、揉等综合手法进行制作，也可以加入矾、胶、盐、丙烯、等特殊材料，总之，能使以往画面上的轻巧、通透、空灵中再增加厚重，结实、力量、激情等因素，从而增强画面视觉效果。
其次，画家应该善于发现和挖掘自己身处的环境中的文化精神。中国画能够在世界绘画之林经久屹立，就是因为她传递着我们民族传统的文化精神。今天，我们探究黑龙江水墨人物画的地域性特征，那么，就一定要挖掘这里的地域文化，例如，“金源文化”中所体现的开拓进取、勇于创新、积极向上、建功立业、自强自立的精神，是中华民族最宝贵的精神财富。将这里的文化精神和我们的水墨人物画艺术紧密结合起来，让水墨人物画成为名符其实的文化艺术，将文化精神寓于艺术作品当中，使作品成为文化精神的延伸，这样的作品才会经久不衰，永放光芒。
阿恩海姆曾经说道：“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是融入了自身体验的对现实的一种创造性的把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。”一件优秀的艺术作品不是艺术家凭空捏造的，更不是道听途说的，作品中的一笔一墨都凝聚着艺术家浓厚的心血，她应该是艺术家经过长期实践后的结晶，是艺术家对生活感受的真诚表白，是艺术家热爱民风民俗的图解，是艺术家对本土文化精神的诠释。“民族的”才是“现代的”，体现地域特征，弘扬民族文化是艺术作品的根本之所在。水墨人物画的民族性和地域特征的体现，必将是现代水墨人物画发展的潮流。黑龙江水墨人物画，从黑龙江的民风民俗中去取材，用粗犷、厚重、沧桑、老辣的笔墨去塑造黑龙江人豪爽、热情、朴实、善良的精神气质，用综合表现手法以及加入多元化的材料，使画面上的轻巧、通透、空灵中再增加厚重，结实、力量、激情等因素，将会自觉地形成体现黑龙江地域特征的水墨人物画范式，也必将为中国水墨人物画增添新的形式和内容，对于黑龙江民族文化的弘扬和中国水墨人物画的创新发展都具有深远的意义。
注：本文系2013年度黑龙江省艺术科学规划课题，项目编号：2013B091。
参考文献：
[1] 杨大年：《中国历代画论采英》，江苏教育出版社，2005年版。
[2] 鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》，四川人民出版社，2005年版。
[3] 王景春：《黑龙江地域文化》，黑龙江人民出版社，2010年版。
[4] 李洋：《当代中国画文脉研究》，江西美术出版社，2011年版。
（第五丽群，哈尔滨学院讲师）