在21世纪的今天,文化逐步走向经济全球化的一种必然趋势逐渐得到凸显,大提琴作为音乐交响乐器原来的具有地域性和民族文化性的身份也正逐渐被彻底淡化,但是尽管大提琴仍然认为是一种主要起源于西方的传统西洋乐器,从这种源于西洋乐器的提琴音响艺术起源年代开始一直发展至今天,三百年的提琴音乐乐器艺术家的生命力和历史为我们民族留下了丰富宝贵的提琴文化和音乐艺术历史遗产.在新的音乐历史发展阶段,中国的古典音乐大提琴独奏音乐作品的艺术创造与其中的表现艺术需求以及其表现演奏艺术技能都仍然需要不断得到进一步的研究完善与不断发展,作曲家们还同样应该多努力创造一些能够贴近社会现实、深入自己听众内心、富有本人个性、饱含着浓厚人文文化情感与社会关怀的音乐作品,演奏者们也同样应该努力彻底改变中国传统古典音乐的一成不变的各种表现演奏技巧、风格特征,形成一个音乐作品的表现风格多元、表现演奏技能多元的良好艺术境界.本文主要通过对近现代早期中国少数民族现代大提琴音乐艺术的整体发展形成历史与近现代早期中国少数民族现代大提琴艺术音乐作品的艺术创造过程进行简要理论评述,对近现代早期中国少数民族现代大提琴艺术音乐作品的主要现代艺术风格以及问题特点进行简单的理论分析.在此书的基础上,提出了钢琴演奏家对中国近代及现代优秀民族音乐大提琴独奏音乐作品的深刻感悟.