摘要：巴金的《激流三部曲》是一部描写家庭的小说，而高公馆本身却是城市的生活景观。普遍认为城市的现代性与家的守旧落后是二元对立的，可事实上，作为包容家的容器，巴金所写的城并非普遍意义上的现代都市，它有着极强的地方经验和独有的生存方式，对成都生活模式的考察，不仅能够窥探城市居民生活理念的变化，也能够发掘出新的视角重新审视巴金小说的城市书写。
　　关键词：巴金;《激流三部曲》;城市书写;成都模式
　　巴金的《激流三部曲》描写的是成都高公馆的故事，这座公馆虽坐落于成都，可小说里的“成都”感并不重，巴金所写的高家更像是全中国所有家庭的缩影。在以往的研究中，研究《激流三部曲》也多是从高家本身出发，却忽视了“家”之外的承载空间，即城市的意义。作为家之外的更大的社会集合体，小说中高公馆里所发生的事情，诸如一家人的吃穿用度，兄弟姐妹的求学，公园里的聚会，这些内容都与成都这座城市有着密切的关系。“打麻将”“茶棚喝茶”这些极具成都特色的休闲娱乐方式也多出现在小说中。司昆仑所著的《巴金〈家〉中的历史：1920年代的成都社会》更是以巴金的小说去比对成都的发展演进史，可见小说中潜藏着亟待挖掘的“城市记忆”。从某种意义上说，成都不同于北京、上海的城市特色，它自有的风情和生活逻辑孕育了独有的“风景”与“意识”，丰富了现代城市书写的文学谱系。
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