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他做过制片人，做过编剧，做过导演，他参与拍摄的影视剧大都掀起收视狂潮，如《渴望》《北京人在纽约》《编辑部的故事》《金婚》《甄嬛传》《刮痧》《红高粱》《芈月传》等，他就是郑晓龙。提起他的成功，他说，这些都离不开他做编剧的媳妇王小平。
记者（以下简称记）：如今，你执导的电视剧《芈月传》正在热播。对历史上执掌大权的女性，人们最熟悉的莫过于武则天和慈禧，对芈月大多数人都是不熟悉的，你当时为什么会想到拍一部有关这个人物的电视剧呢？
郑晓龙（以下简称郑）：其实芈月应该算中国第一个女政治家。史书上对她的记载非常少，就说了一个芈八子，讲了她执政多年，却从来没有讲她的政绩，只说她在男女问题上比较随意。但是，她坚持商鞅变法，坚持国家统一，使秦国从衰弱走向强大，为秦始皇统一六国打下了基础。这样一个女政治家，她的家国情怀和胸中丘壑自然非常人可比。我和我妻子讨论过这个人物，觉得拍成电视剧肯定好看，所以我们就决定拍她。
记：《芈月传》是你和你媳妇王小平继《甄嬛传》之后的再度联手，创作难度大吗？
郑：《芈月传》开拍前，剧本整整修改了6稿。场面上的大开大合，人物命运的大起大落，贯穿全剧的种种线索，让我和我媳妇绞尽了脑汁。而且夫妻共事有好的一面，比如有了问题可以随时讨论，但是，也有不好的一面，就是真挺影响夫妻关系的。虽然我们在价值取向、作品主题和人物塑造上意见一致，但在节奏、结构以及很多细节上，我们的意见都不一致，吵得不可开交。哎哟，那真是太痛苦的一段时间了。
当然，现在好了，走出那个创作氛围，我们的关系就又恢复了。但是，想想那个过程，真的不是特别愉快。
记：你们再次邀请孙俪饰演芈月，不怕观众觉得《芈月传》和《甄嬛传》雷同吗？
郑：不怕的。其实，找孙俪演芈月是我们早就订好的计划。芈月的某些性格与孙俪其实很像。芈月是散养的，从小就是一个男孩性格，孙俪身上有这股劲儿，特别合适。所以，创作剧本时我和我媳妇也是照着她来设计人物性格的。孙俪本人也在成长，没有人能比我和我媳妇看得更清楚，和甄嬛相比，她有了一个非常大的进步。我媳妇的话说得很准确，她说：“当时，孙俪是在演甄嬛，现在，她用整个生命来把自己幻化成芈月，她就是芈月，她的进步不是迈了几个台阶，而是上了几层楼。”
记：《芈月传》热播后，看观众的反应，应该说你们所有的辛苦都有了回报。你跟你媳妇有没有交流过这个话题？
郑：有过的。创作过程包括在拍摄过程中，我们有过太多的摩擦。看如今观众的反应，我对她说：“看，拍出来以后比你写的好多了吧？”她也是很服气，说：“真没想到。”
我媳妇曾经自豪地说：“《芈月传》比《甄嬛传》更为精彩，前者的受众人群比后者大。相比较来说，女性观众更迷《甄嬛传》，看十几遍几十遍的都有，男性观众会随着自己的妻子或姐妹看，可能觉得不错，但是，不会觉得那么着迷，因为归根结底，它主要讲的是后宫生活，是女人的戏。而《芈月传》不同，它讲的是前朝后宫，有战争、有权谋，而且表现的是家国情怀，里面有很多光明的、高尚的东西，有让人对生活更加大度开朗的成分，内容比较厚实。可能除了女性观众，男性观众也会比较喜欢。”
记：你和媳妇王小平是怎么认识的？
郑：1985年4月，全国第三届中短篇小说颁奖会在南京举行，我在那里结识了她。那时，我在北京电视制片厂（后更名为北京电视台艺术中心）工作，她是人民文学出版社的编辑，因为工作关系，我们的接触越来越多。她婀娜、恬静，骨子里透着优雅，很快就吸引住了我。我也是坦荡的性格，而且自认为还算聪慧机敏，那时候经常骑着摩托满街飞驰。我想，她应该就是被我骑摩托车帅气的样子吸引了，呵呵。
她是海岩的小说《便衣警察》的编辑，她发现海岩的作品非常适合改编成影视剧，便推荐给我。1985年底，我去海南拍摄《大林莽》，她正好要到广东组稿，我便邀她同去。我们的接触越来越多。
记：你是怎样向她表白的？
郑：1986年4月，尤小刚任导演、我监制的电视连续剧《凯旋在子夜》要深入边陲拍摄，这一去，要冒生命危险。想到要与她相隔万里，我心里很不是滋味。于是，我说：“小平，我要去3个月，或者更久，也许还会有生命危险。要是我回来了，你愿意和我永远在一起吗？”她微笑着点了点头。
记：这期间，令你最难忘的事情是什么？
郑：1990年，她决定出国深造。当时，我正为事业拼搏，不能与她同行，一时愁肠百结。她看出了我的心思，临走前给了我一个盒子。盒子里放着当年我到老山前线后，她写给我的几十封未寄出的信。从信中我知道她心里对我的感情，于是，1992年夏我跑到美国，与她在美国完婚。
记：坊间说，你拍《北京人在纽约》就是为了每天能见到媳妇，是吗？
郑：有这方面的原因。婚后，她依然在美国读书、工作，而我在北京有一大堆工作要做，几通电话已不能承载心头的想念，怎么办？我刚好找到一个极好的题材，可以去纽约拍戏。这部戏，就是《北京人在纽约》，我是制片人、编剧和导演，她成了这个戏的英文翻译和编辑。
记：据说，你当时背负了150万美元贷款的压力，你媳妇支持吗？
郑：支持啊，她陪着我面试演员，跑拍摄场地，协调剧组和当地的关系，尽她所能地提供美国生活的细节。剧中有大量英文对白，她不厌其烦地向美国演职员解释剧情和人物关系，并把台词译成英文，以便拍摄时使用。
在她的帮助下，我的拍摄工作顺风顺水。《北京人在纽约》播出时，掀起收视热潮，横扫全部电视剧奖项。
记：作为编剧，你媳妇的作品里有没有你的影子？
郑：当然有，而且很多。比如，1994年11月，我们的儿子早产一个半月出生。当时，我因工作无法脱身，直到孩子快满月时才赶到美国。看到摇篮中那个小小的婴儿，我突然觉得肩上责任重大…… 我的这种感觉，被她写进了电影《刮痧》中。剧中，许大同深情地说：“他是我的儿子，是我生命的延续。每当我想到他，便会肃然意识到做父亲的责任。我很高兴承担这个责任……”许大同的这段独白，说的就是我当时的心情。
记：凡熟知你的人，在聊天之前，都要准备一把瓜子。据说，嗑着瓜子，你才能畅快聊天？
郑：是的，对我来说这只是个零嘴，是戒烟之后新添的习惯。我媳妇非常反对我抽烟，只要我一抽烟，她的眉头就锁起来，开窗开门。夏天也就罢了，大冬天的，紧锁的眉头和四敞的门窗，让我心寒：“至于吗？你就不怕全家感冒？”她答：“全家感冒是小病，全家要是都得了肺癌那才全完了。”我打哈哈：“你看看，你看看，本来挺好看的脸蛋儿，皱着眉头跟板凳狗似的，丑死啦。”她瞪我：“丑死了比气死了好……”
既然她反感，那我就试图戒烟呗，但努力了许多年，烟却依旧抽着。直到2009年底，一个越洋电话打来了，她一开口就开宗明义：“我先声明哦，我没有逼你戒烟。”“嗯？”我警觉起来。她话里有话：“我今天遇到一个朋友，他送了我一种药，据说能减少烟瘾，你吃吃试试？”停一下，她又强调，“我真的没有逼你戒烟哦。”很快，她带着药从美国回来了。随着药递到我手中的，还有许多零食。她循循善诱：“想抽烟的时候，就吃这些零食，帮你少抽烟。”
也奇怪，两个月后，不知不觉间，我成功戒烟了。
记：作为导演，身边会围绕很多漂亮的女性，你们因此闹过矛盾吗？又是如何化解的？
郑：有过误会。2006年的一天，我在宾馆读《金婚》的本子，她来看我，在梳妆台上看到一个时髦发卡，就问：“这是谁的呀？”我突然想起刚才剧组的女场记给我送剧本时，正赶上下雨，头发被淋湿，进门时顺手把发卡扔在了梳妆台上。但是，我觉得多一事不如少一事，便使出夫妻斗法宝典：装糊涂。于是我一脸无辜地说：“可能是服务员落下的吧？”她疑惑：“服务员怎么会用这么高档的发卡？”一帮哥们儿见我们夫妻无战事，一个劲儿地起哄：“嫂子，动用刑具逼供！”我无奈，赶紧补了一句：“哎哟，想起来了，是场记的吧？”她撇嘴：“心虚吧？不心虚干吗说假话？”弄得我哭笑不得。
记：这是否也被你媳妇写到剧本里了？
郑：当然，《金婚风雨情》里，耿直与舒曼、小桃花之间的卡子事件，正是这个发卡事件的翻版。
记：你们夫妻也会吵架吗？
郑：是的，拍《北京人在纽约》时，我们吵过；拍《刮痧》时，我们吵过；拍《甄嬛传》我们吵过，拍《芈月传》我们又吵。我们平时一般很少吵架，但为剧本却经常吵架。我跟别的编剧谈剧本，我说啥人家都照我说的改，可我媳妇不行，她不认同的地方就跟我掰扯，我又不能像对待其他编剧一样对待她，于是只能跟她吵。她搞编剧，我当导演，我们合作太多，吵架真是不可避免，这真是没办法。
记：据说拍《甄嬛传》的时候，你们曾因酸黄瓜的细节吵过？
郑：是的。那天，我看完她的第二修改稿，说：“我特别反感华妃吃酸黄瓜催吐的情节，一定要去掉。”她摇头：“我不同意。”于是，我俩争吵起来。我说华妃的做法像神经病，不可理喻。她反驳说：“就华妃这个个体而言，吃酸黄瓜与她的人物特性一致，这戏一定要保留。”
她的不屈不挠，让我上火：“咱俩到底谁是导演？”她说：“真理面前人人平等。”
作为制片人和导演，我向来对剧本有绝对的发言权。当初拍《编辑部的故事》时，王朔等一群高人分头写剧本，写了17集，我看完当场就毙了15集。现在怎么了？我的话不顶用了？那一晚，我俩同床而眠，脸各朝东西。第二天早晨，我一睁眼，发现她正目不转睛地盯着我。我叹口气：“为什么别的编剧都是我指到哪儿他们打到哪儿，只有跟你沟通那么难呢？”她笑笑：“因为我是编剧还是你妻子。作为妻子，我有责任维护你的声誉，我哪怕想弄个剧本害人，也不会害最亲的人。”
话说到这个份儿上了，我还能说什么呢？
记：你媳妇很为你操心？
郑：是的，《甄嬛传》那部戏里有名有姓的角色就有150多人。角色名单都是她审定的，每个角色的年龄、性格特征以及角色之间的关系，场次数……她都一一附在后面，供我挑选演员时把握。
每拍一部戏，开机前一个月，因为压力，我总是很阴郁，她深知这一点，尽力花时间陪伴我，想尽办法让我放松。我超负荷拍戏，如果她不在，便经常打电话给我身边的工作人员，叮嘱他们给我准备粥，按时监督我吃药。
记：你们之间有没有让你印象深刻的瞬间？
郑：我深深记得那个冬天，下着大雪。拍完某场戏，我站在雪地里给她打电话：“下雪啦。演员拍的都是夏天的戏，嘴里都含冰啊。这戏真难拍呀！”“凡是你说难拍的时候，拍出来一定是个好片子。”她说。我笑了：“知我者媳妇也！”
记：吵来吵去最终听谁的？
郑：听真理的，很多时候我是对的，她就听我的。但我有时也不对，那就听她的。她不讲理的时候多一些，我其实受了不少委屈。
记：她诉过苦吗？
郑：当然，她说我太苛刻，编剧在我手中是非常不好过日子的，也就是她勉强挣扎着能活下来，要是别的编剧早死好几回了。
但是，这也正是她欣赏我的地方，她曾说过：“在体现剧本、完成剧本、提高剧本上，郑晓龙都是最优秀的，我这辈子只给他一人写剧本。”
记：你如何给她安慰？
郑：买衣服呀，在媳妇眼中，我是一个非常懂浪漫的人，她的好看的衣服大部分都是我买的。而且，我喜欢给她惊喜。比如，我给她打电话说：“这两天在拍戏，很忙，估计都回不去了。”她有些闷闷不乐，可挂完电话10多分钟，就听到有敲门声，她把门打开，见我就站在门口。
我们生活中这样的惊喜其实挺多的，不管在外面如何，回到家，我们也就是再平常普通不过的夫妻。
〔编辑：潘金瑞〕
夫妻合作拍出《芈月传》
记者（以下简称记）：如今，你执导的电视剧《芈月传》正在热播。对历史上执掌大权的女性，人们最熟悉的莫过于武则天和慈禧，对芈月大多数人都是不熟悉的，你当时为什么会想到拍一部有关这个人物的电视剧呢？
郑晓龙（以下简称郑）：其实芈月应该算中国第一个女政治家。史书上对她的记载非常少，就说了一个芈八子，讲了她执政多年，却从来没有讲她的政绩，只说她在男女问题上比较随意。但是，她坚持商鞅变法，坚持国家统一，使秦国从衰弱走向强大，为秦始皇统一六国打下了基础。这样一个女政治家，她的家国情怀和胸中丘壑自然非常人可比。我和我妻子讨论过这个人物，觉得拍成电视剧肯定好看，所以我们就决定拍她。
记：《芈月传》是你和你媳妇王小平继《甄嬛传》之后的再度联手，创作难度大吗？
郑：《芈月传》开拍前，剧本整整修改了6稿。场面上的大开大合，人物命运的大起大落，贯穿全剧的种种线索，让我和我媳妇绞尽了脑汁。而且夫妻共事有好的一面，比如有了问题可以随时讨论，但是，也有不好的一面，就是真挺影响夫妻关系的。虽然我们在价值取向、作品主题和人物塑造上意见一致，但在节奏、结构以及很多细节上，我们的意见都不一致，吵得不可开交。哎哟，那真是太痛苦的一段时间了。
当然，现在好了，走出那个创作氛围，我们的关系就又恢复了。但是，想想那个过程，真的不是特别愉快。
记：你们再次邀请孙俪饰演芈月，不怕观众觉得《芈月传》和《甄嬛传》雷同吗？
郑：不怕的。其实，找孙俪演芈月是我们早就订好的计划。芈月的某些性格与孙俪其实很像。芈月是散养的，从小就是一个男孩性格，孙俪身上有这股劲儿，特别合适。所以，创作剧本时我和我媳妇也是照着她来设计人物性格的。孙俪本人也在成长，没有人能比我和我媳妇看得更清楚，和甄嬛相比，她有了一个非常大的进步。我媳妇的话说得很准确，她说：“当时，孙俪是在演甄嬛，现在，她用整个生命来把自己幻化成芈月，她就是芈月，她的进步不是迈了几个台阶，而是上了几层楼。”
记：《芈月传》热播后，看观众的反应，应该说你们所有的辛苦都有了回报。你跟你媳妇有没有交流过这个话题？
郑：有过的。创作过程包括在拍摄过程中，我们有过太多的摩擦。看如今观众的反应，我对她说：“看，拍出来以后比你写的好多了吧？”她也是很服气，说：“真没想到。”
我媳妇曾经自豪地说：“《芈月传》比《甄嬛传》更为精彩，前者的受众人群比后者大。相比较来说，女性观众更迷《甄嬛传》，看十几遍几十遍的都有，男性观众会随着自己的妻子或姐妹看，可能觉得不错，但是，不会觉得那么着迷，因为归根结底，它主要讲的是后宫生活，是女人的戏。而《芈月传》不同，它讲的是前朝后宫，有战争、有权谋，而且表现的是家国情怀，里面有很多光明的、高尚的东西，有让人对生活更加大度开朗的成分，内容比较厚实。可能除了女性观众，男性观众也会比较喜欢。”
她的作品里都有我的影子
记：你和媳妇王小平是怎么认识的？
郑：1985年4月，全国第三届中短篇小说颁奖会在南京举行，我在那里结识了她。那时，我在北京电视制片厂（后更名为北京电视台艺术中心）工作，她是人民文学出版社的编辑，因为工作关系，我们的接触越来越多。她婀娜、恬静，骨子里透着优雅，很快就吸引住了我。我也是坦荡的性格，而且自认为还算聪慧机敏，那时候经常骑着摩托满街飞驰。我想，她应该就是被我骑摩托车帅气的样子吸引了，呵呵。
她是海岩的小说《便衣警察》的编辑，她发现海岩的作品非常适合改编成影视剧，便推荐给我。1985年底，我去海南拍摄《大林莽》，她正好要到广东组稿，我便邀她同去。我们的接触越来越多。
记：你是怎样向她表白的？
郑：1986年4月，尤小刚任导演、我监制的电视连续剧《凯旋在子夜》要深入边陲拍摄，这一去，要冒生命危险。想到要与她相隔万里，我心里很不是滋味。于是，我说：“小平，我要去3个月，或者更久，也许还会有生命危险。要是我回来了，你愿意和我永远在一起吗？”她微笑着点了点头。
记：这期间，令你最难忘的事情是什么？
郑：1990年，她决定出国深造。当时，我正为事业拼搏，不能与她同行，一时愁肠百结。她看出了我的心思，临走前给了我一个盒子。盒子里放着当年我到老山前线后，她写给我的几十封未寄出的信。从信中我知道她心里对我的感情，于是，1992年夏我跑到美国，与她在美国完婚。
记：坊间说，你拍《北京人在纽约》就是为了每天能见到媳妇，是吗？
郑：有这方面的原因。婚后，她依然在美国读书、工作，而我在北京有一大堆工作要做，几通电话已不能承载心头的想念，怎么办？我刚好找到一个极好的题材，可以去纽约拍戏。这部戏，就是《北京人在纽约》，我是制片人、编剧和导演，她成了这个戏的英文翻译和编辑。
记：据说，你当时背负了150万美元贷款的压力，你媳妇支持吗？
郑：支持啊，她陪着我面试演员，跑拍摄场地，协调剧组和当地的关系，尽她所能地提供美国生活的细节。剧中有大量英文对白，她不厌其烦地向美国演职员解释剧情和人物关系，并把台词译成英文，以便拍摄时使用。
在她的帮助下，我的拍摄工作顺风顺水。《北京人在纽约》播出时，掀起收视热潮，横扫全部电视剧奖项。
记：作为编剧，你媳妇的作品里有没有你的影子？
郑：当然有，而且很多。比如，1994年11月，我们的儿子早产一个半月出生。当时，我因工作无法脱身，直到孩子快满月时才赶到美国。看到摇篮中那个小小的婴儿，我突然觉得肩上责任重大…… 我的这种感觉，被她写进了电影《刮痧》中。剧中，许大同深情地说：“他是我的儿子，是我生命的延续。每当我想到他，便会肃然意识到做父亲的责任。我很高兴承担这个责任……”许大同的这段独白，说的就是我当时的心情。
记：凡熟知你的人，在聊天之前，都要准备一把瓜子。据说，嗑着瓜子，你才能畅快聊天？
郑：是的，对我来说这只是个零嘴，是戒烟之后新添的习惯。我媳妇非常反对我抽烟，只要我一抽烟，她的眉头就锁起来，开窗开门。夏天也就罢了，大冬天的，紧锁的眉头和四敞的门窗，让我心寒：“至于吗？你就不怕全家感冒？”她答：“全家感冒是小病，全家要是都得了肺癌那才全完了。”我打哈哈：“你看看，你看看，本来挺好看的脸蛋儿，皱着眉头跟板凳狗似的，丑死啦。”她瞪我：“丑死了比气死了好……”
既然她反感，那我就试图戒烟呗，但努力了许多年，烟却依旧抽着。直到2009年底，一个越洋电话打来了，她一开口就开宗明义：“我先声明哦，我没有逼你戒烟。”“嗯？”我警觉起来。她话里有话：“我今天遇到一个朋友，他送了我一种药，据说能减少烟瘾，你吃吃试试？”停一下，她又强调，“我真的没有逼你戒烟哦。”很快，她带着药从美国回来了。随着药递到我手中的，还有许多零食。她循循善诱：“想抽烟的时候，就吃这些零食，帮你少抽烟。”
也奇怪，两个月后，不知不觉间，我成功戒烟了。
记：作为导演，身边会围绕很多漂亮的女性，你们因此闹过矛盾吗？又是如何化解的？
郑：有过误会。2006年的一天，我在宾馆读《金婚》的本子，她来看我，在梳妆台上看到一个时髦发卡，就问：“这是谁的呀？”我突然想起刚才剧组的女场记给我送剧本时，正赶上下雨，头发被淋湿，进门时顺手把发卡扔在了梳妆台上。但是，我觉得多一事不如少一事，便使出夫妻斗法宝典：装糊涂。于是我一脸无辜地说：“可能是服务员落下的吧？”她疑惑：“服务员怎么会用这么高档的发卡？”一帮哥们儿见我们夫妻无战事，一个劲儿地起哄：“嫂子，动用刑具逼供！”我无奈，赶紧补了一句：“哎哟，想起来了，是场记的吧？”她撇嘴：“心虚吧？不心虚干吗说假话？”弄得我哭笑不得。
记：这是否也被你媳妇写到剧本里了？
郑：当然，《金婚风雨情》里，耿直与舒曼、小桃花之间的卡子事件，正是这个发卡事件的翻版。
恩爱夫妻也会拌嘴
记：你们夫妻也会吵架吗？
郑：是的，拍《北京人在纽约》时，我们吵过；拍《刮痧》时，我们吵过；拍《甄嬛传》我们吵过，拍《芈月传》我们又吵。我们平时一般很少吵架，但为剧本却经常吵架。我跟别的编剧谈剧本，我说啥人家都照我说的改，可我媳妇不行，她不认同的地方就跟我掰扯，我又不能像对待其他编剧一样对待她，于是只能跟她吵。她搞编剧，我当导演，我们合作太多，吵架真是不可避免，这真是没办法。
记：据说拍《甄嬛传》的时候，你们曾因酸黄瓜的细节吵过？
郑：是的。那天，我看完她的第二修改稿，说：“我特别反感华妃吃酸黄瓜催吐的情节，一定要去掉。”她摇头：“我不同意。”于是，我俩争吵起来。我说华妃的做法像神经病，不可理喻。她反驳说：“就华妃这个个体而言，吃酸黄瓜与她的人物特性一致，这戏一定要保留。”
她的不屈不挠，让我上火：“咱俩到底谁是导演？”她说：“真理面前人人平等。”
作为制片人和导演，我向来对剧本有绝对的发言权。当初拍《编辑部的故事》时，王朔等一群高人分头写剧本，写了17集，我看完当场就毙了15集。现在怎么了？我的话不顶用了？那一晚，我俩同床而眠，脸各朝东西。第二天早晨，我一睁眼，发现她正目不转睛地盯着我。我叹口气：“为什么别的编剧都是我指到哪儿他们打到哪儿，只有跟你沟通那么难呢？”她笑笑：“因为我是编剧还是你妻子。作为妻子，我有责任维护你的声誉，我哪怕想弄个剧本害人，也不会害最亲的人。”
话说到这个份儿上了，我还能说什么呢？
记：你媳妇很为你操心？
郑：是的，《甄嬛传》那部戏里有名有姓的角色就有150多人。角色名单都是她审定的，每个角色的年龄、性格特征以及角色之间的关系，场次数……她都一一附在后面，供我挑选演员时把握。
每拍一部戏，开机前一个月，因为压力，我总是很阴郁，她深知这一点，尽力花时间陪伴我，想尽办法让我放松。我超负荷拍戏，如果她不在，便经常打电话给我身边的工作人员，叮嘱他们给我准备粥，按时监督我吃药。
记：你们之间有没有让你印象深刻的瞬间？
郑：我深深记得那个冬天，下着大雪。拍完某场戏，我站在雪地里给她打电话：“下雪啦。演员拍的都是夏天的戏，嘴里都含冰啊。这戏真难拍呀！”“凡是你说难拍的时候，拍出来一定是个好片子。”她说。我笑了：“知我者媳妇也！”
记：吵来吵去最终听谁的？
郑：听真理的，很多时候我是对的，她就听我的。但我有时也不对，那就听她的。她不讲理的时候多一些，我其实受了不少委屈。
记：她诉过苦吗？
郑：当然，她说我太苛刻，编剧在我手中是非常不好过日子的，也就是她勉强挣扎着能活下来，要是别的编剧早死好几回了。
但是，这也正是她欣赏我的地方，她曾说过：“在体现剧本、完成剧本、提高剧本上，郑晓龙都是最优秀的，我这辈子只给他一人写剧本。”
记：你如何给她安慰？
郑：买衣服呀，在媳妇眼中，我是一个非常懂浪漫的人，她的好看的衣服大部分都是我买的。而且，我喜欢给她惊喜。比如，我给她打电话说：“这两天在拍戏，很忙，估计都回不去了。”她有些闷闷不乐，可挂完电话10多分钟，就听到有敲门声，她把门打开，见我就站在门口。
我们生活中这样的惊喜其实挺多的，不管在外面如何，回到家，我们也就是再平常普通不过的夫妻。
〔编辑：潘金瑞〕