论文部分内容阅读
摘 要：我個人以为鲁迅小说的独特艺术可以大体包括四个方面：塑造典型环境中的人物、展示人物活动的典型环境、独特的情节与结构艺术和别具特色的语言风格。
关键词：人物；典型环境；情节；结构艺术；语言风格
鲁迅作品的独特魅力和艺术上的卓越创造表现在：
一、塑造典型环境中的人物
鲁迅作品用“画眼睛”的方法塑造了一批不朽的典型人物。只要看过鲁迅的作品，里面的人物就会在你的脑海里留下难以磨灭的印象。因为在鲁迅的作品中，不仅主要人物如狂人、孔乙己、單四嫂子、七斤、闰土、阿Q、陈士成、祥林嫂、吕纬甫、四铭、高尔础、魏连殳、子君、爱姑、后羿、宴之遨者、大禹、墨子、老子、庄子等等是代表着社会上不同阶级、阶层的富有鲜明个性的人物，就是只用几笔勾勒的次要人物，如咸亨酒店的伙计、华老栓茶馆里的茶客，《明天》里的王九妈、还有赵七爷、鲁四老爷、七大人、杨二嫂、六一公公、卫老婆子、柳妈------也无不神情惟妙惟肖、活灵活现。
“画眼睛”的含义是要善于抓住人物最本质的特征，深刻表现人物的独特个性，使作品的人物形象富有立体感，从而鲜明难忘地活现在人们心中。比如在《孔乙己》中，作者正是抓住了孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”、“排出九文大钱”、“茴”字的“四种写法”、“垫着蒲团走来”等一系列的人物特征的描写，生动地勾勒出一个既穷得可怜，又不肯放下架子的迂腐可笑、可悲可怜的旧知识分子的独特性格，使孔乙己这个栩栩如生的形象给读者留下了难以磨灭的印象。
“画眼睛”是鲁迅对人物形象的生动比喻。因为人们的面部表情，一般往往能具体表达丰富复杂的内心奥秘，而眼睛及其神态的具体变化，又往往能集中体现人物一定的表情、神色。鲁迅先生很推崇我国传统绘画中的写意画，赞赏这种造型艺术善于抓住人物主要特征，使人们“一看就知道是谁”的独特成就。他说过：“正如传神的写意画，并不画须眉，并不写上名字，不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。”鲁迅关于“画眼睛”的形象比喻，一语概括了我国传统写意画表现生活这一特点。他在著名小说《祝福》中，关于祥林嫂这一劳动妇女形象的塑造，便是创造性地汲取写意画传统手法之所长，从小说这一样式的具体表现手段出发，运用寥寥几笔而神情毕肖的成功范例。
二、展示人物活动的典型环境
鲁迅小说是非常重视典型环境的描写，其中包括自然环境的描绘及人物周围环境的描写。比如在《阿Q正传》中，作者在第一章，就曾特意展示了“赵太爷的儿子进了秀才的时候，锣声镗镗的报到村里来，”以及“《新青年》提倡洋字所以国粹沦亡”之类。在这个村里，既有赵太爷父子和钱府的假洋鬼子，有赵白眼和地保，也有吴以和小尼姑，还有王胡和小D等等。阿Q就活动在这样一个辛亥革命前夕，半殖民地半封建社会的阶段关系里，同各色人物发生着种种矛盾冲突，形成他独特的生活经历和思想性格。环绕阿Q的遭遇，小说所描绘的未庄的动乱，不仅使人们看到了革命党进城前夕赵太爷之流的惊慌，以及进城后假洋鬼子的得势，而且让人们看到在被压迫被剥削阶级、阶层中的具体反响，看到在这历史大变动时期，不同阶级、不同人物的思想动向，既点明了人物所活动的社会背景，也展示了不同人物各具典型意义的内心世界。
三、独特的情节与结构艺术
1.鲁迅小说的情节艺术使作品有感人的艺术魅力
鲁迅先生是个极为重视情节艺术的大师。他的小说和我国古代一般小说有极大地不同：鲁迅小说不追求情节的曲折离奇，而以刻画人物的性格命运为重任。即情节艺术紧密地位刻画人物性格服务。在鲁迅小说中，我们看到的不是一个有头有尾的故事，也看不到跌宕起伏的情节。小说往往选取最能表现人物思想与灵魂的几个细节，几个生活片段来写，以简驭繁，以少胜多，寓无限于有限，表现出了丰富复杂的内容，如《明天》写的是单四嫂子在宝儿死后的孤苦无依这样一个单纯的故事，但故事结束了，艺术情节却还在读者的想象中延伸；明天，到了明天，单四嫂子将面临怎样的命运呢？有当时历史常识的读者不难想到她不做烈妇就可能成为另一个祥林嫂，因为她是孤苦无靠的寡妇啊！作品如此深刻感人的艺术魅力，正是它独特的情节所造成的。
2.鲁迅小说的结构艺术给读者很大艺术享受
鲁迅小说总是把多种手法融为一体给表现主观世界提供了自由的空间，使作品结构情思并至，亦庄亦谐地表现自己的思想。如《故乡》结尾：“我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。”我想：“希望是本无所谓有无所谓无的，这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这里面有景、有情、有诗的哲理，突出地表现了小说结构艺术的丰富性。
四、别具特色的语言风格
古今中外许多语言大师都很注重作品的语言，而鲁迅在小说中创造了一种非他莫属的语言风格。首先，在鲁迅小说中，叙述语言甚是生动简练、新颖别致，充分发挥了创造性。成了现代小说学习的楷模。如《长明灯》里写茶馆老板灰五婶在记三角脸的赊账时这样写：“灰大婶答应着，走到东墙下搭起一块木炭来，就在墙上画有一个小三角形和一串短短的细线下面，划添了两条线。”三角脸不但是一个人的代名，而且更简化成一个符号，对没有文化的灰五婶来说是最好不过的标记。这些叙述的语言不仅增加了形象性和幽默感，而且更加倍生动了。
其次，鲁迅小说准确传神的人物语言，使作品人物形象栩栩如生。在文学创作中成功的典型形象的塑造，总和卓有成效地锤炼个性化的人物对话分不开的。因为人物的语言往往能传达出人物的内心世界和精神风貌。鲁迅在《看书琐记》里，曾提及“高尔基很惊服巴尔扎克小说写对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人。”鲁迅很赞同高尔基对巴尔扎克“写对话的巧妙地”的“惊服“。而在鲁迅自己的创作中也具有这样的卓越成就。
鲁迅小说独特的语言艺术，使鲁迅小说在现代文学史上光芒四射、独树一帜。
关键词：人物；典型环境；情节；结构艺术；语言风格
鲁迅作品的独特魅力和艺术上的卓越创造表现在：
一、塑造典型环境中的人物
鲁迅作品用“画眼睛”的方法塑造了一批不朽的典型人物。只要看过鲁迅的作品，里面的人物就会在你的脑海里留下难以磨灭的印象。因为在鲁迅的作品中，不仅主要人物如狂人、孔乙己、單四嫂子、七斤、闰土、阿Q、陈士成、祥林嫂、吕纬甫、四铭、高尔础、魏连殳、子君、爱姑、后羿、宴之遨者、大禹、墨子、老子、庄子等等是代表着社会上不同阶级、阶层的富有鲜明个性的人物，就是只用几笔勾勒的次要人物，如咸亨酒店的伙计、华老栓茶馆里的茶客，《明天》里的王九妈、还有赵七爷、鲁四老爷、七大人、杨二嫂、六一公公、卫老婆子、柳妈------也无不神情惟妙惟肖、活灵活现。
“画眼睛”的含义是要善于抓住人物最本质的特征，深刻表现人物的独特个性，使作品的人物形象富有立体感，从而鲜明难忘地活现在人们心中。比如在《孔乙己》中，作者正是抓住了孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”、“排出九文大钱”、“茴”字的“四种写法”、“垫着蒲团走来”等一系列的人物特征的描写，生动地勾勒出一个既穷得可怜，又不肯放下架子的迂腐可笑、可悲可怜的旧知识分子的独特性格，使孔乙己这个栩栩如生的形象给读者留下了难以磨灭的印象。
“画眼睛”是鲁迅对人物形象的生动比喻。因为人们的面部表情，一般往往能具体表达丰富复杂的内心奥秘，而眼睛及其神态的具体变化，又往往能集中体现人物一定的表情、神色。鲁迅先生很推崇我国传统绘画中的写意画，赞赏这种造型艺术善于抓住人物主要特征，使人们“一看就知道是谁”的独特成就。他说过：“正如传神的写意画，并不画须眉，并不写上名字，不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。”鲁迅关于“画眼睛”的形象比喻，一语概括了我国传统写意画表现生活这一特点。他在著名小说《祝福》中，关于祥林嫂这一劳动妇女形象的塑造，便是创造性地汲取写意画传统手法之所长，从小说这一样式的具体表现手段出发，运用寥寥几笔而神情毕肖的成功范例。
二、展示人物活动的典型环境
鲁迅小说是非常重视典型环境的描写，其中包括自然环境的描绘及人物周围环境的描写。比如在《阿Q正传》中，作者在第一章，就曾特意展示了“赵太爷的儿子进了秀才的时候，锣声镗镗的报到村里来，”以及“《新青年》提倡洋字所以国粹沦亡”之类。在这个村里，既有赵太爷父子和钱府的假洋鬼子，有赵白眼和地保，也有吴以和小尼姑，还有王胡和小D等等。阿Q就活动在这样一个辛亥革命前夕，半殖民地半封建社会的阶段关系里，同各色人物发生着种种矛盾冲突，形成他独特的生活经历和思想性格。环绕阿Q的遭遇，小说所描绘的未庄的动乱，不仅使人们看到了革命党进城前夕赵太爷之流的惊慌，以及进城后假洋鬼子的得势，而且让人们看到在被压迫被剥削阶级、阶层中的具体反响，看到在这历史大变动时期，不同阶级、不同人物的思想动向，既点明了人物所活动的社会背景，也展示了不同人物各具典型意义的内心世界。
三、独特的情节与结构艺术
1.鲁迅小说的情节艺术使作品有感人的艺术魅力
鲁迅先生是个极为重视情节艺术的大师。他的小说和我国古代一般小说有极大地不同：鲁迅小说不追求情节的曲折离奇，而以刻画人物的性格命运为重任。即情节艺术紧密地位刻画人物性格服务。在鲁迅小说中，我们看到的不是一个有头有尾的故事，也看不到跌宕起伏的情节。小说往往选取最能表现人物思想与灵魂的几个细节，几个生活片段来写，以简驭繁，以少胜多，寓无限于有限，表现出了丰富复杂的内容，如《明天》写的是单四嫂子在宝儿死后的孤苦无依这样一个单纯的故事，但故事结束了，艺术情节却还在读者的想象中延伸；明天，到了明天，单四嫂子将面临怎样的命运呢？有当时历史常识的读者不难想到她不做烈妇就可能成为另一个祥林嫂，因为她是孤苦无靠的寡妇啊！作品如此深刻感人的艺术魅力，正是它独特的情节所造成的。
2.鲁迅小说的结构艺术给读者很大艺术享受
鲁迅小说总是把多种手法融为一体给表现主观世界提供了自由的空间，使作品结构情思并至，亦庄亦谐地表现自己的思想。如《故乡》结尾：“我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。”我想：“希望是本无所谓有无所谓无的，这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这里面有景、有情、有诗的哲理，突出地表现了小说结构艺术的丰富性。
四、别具特色的语言风格
古今中外许多语言大师都很注重作品的语言，而鲁迅在小说中创造了一种非他莫属的语言风格。首先，在鲁迅小说中，叙述语言甚是生动简练、新颖别致，充分发挥了创造性。成了现代小说学习的楷模。如《长明灯》里写茶馆老板灰五婶在记三角脸的赊账时这样写：“灰大婶答应着，走到东墙下搭起一块木炭来，就在墙上画有一个小三角形和一串短短的细线下面，划添了两条线。”三角脸不但是一个人的代名，而且更简化成一个符号，对没有文化的灰五婶来说是最好不过的标记。这些叙述的语言不仅增加了形象性和幽默感，而且更加倍生动了。
其次，鲁迅小说准确传神的人物语言，使作品人物形象栩栩如生。在文学创作中成功的典型形象的塑造，总和卓有成效地锤炼个性化的人物对话分不开的。因为人物的语言往往能传达出人物的内心世界和精神风貌。鲁迅在《看书琐记》里，曾提及“高尔基很惊服巴尔扎克小说写对话的巧妙，以为并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人。”鲁迅很赞同高尔基对巴尔扎克“写对话的巧妙地”的“惊服“。而在鲁迅自己的创作中也具有这样的卓越成就。
鲁迅小说独特的语言艺术，使鲁迅小说在现代文学史上光芒四射、独树一帜。