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本文对张爱玲写作于1970年代的长篇散文《谈看书》及《谈看书后记》进行文本细读,试图论证在这两篇通常被认为是冗长繁复,几近＂枯笔＂之作中,其实蕴含着统一而坚定的本土文艺美学观念;《谈看书》及后记可视为这种统摄了张爱玲整个后半生——流散书写时期的、可冠名为＂张看＂的创作观,在文本一显一隐两个层面具体而微道成肉身式的表演和展示。