百科体、知识腔与接受障碍——《应物兄》的“知识叙事”反思

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《应物兄》是一部提供了关于汉语写作“可能性”的实验性小说,比如在时代现实的总体书写上,提供了“大局面反讽”①的书写秩序,比如在叙事形态上与《花腔》一脉相承的“剥洋葱”②式叙事方式,比如关于人物,应物兄充当着李洱关于一个古典文学形象如何在新的时代语境下生长的人格寄托,即探讨贾宝玉在20世纪以来的社会秩序中如何完成主体自我的人格生长.
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这部1987年写就的书籍,直到32年后中译本才面世,所以至今我才知道在启蒙主义到大革命前后,法国产生了被认为的所谓“公共作家”一说.窃以为,作为“知识分子作家”一词倒是可以纳入法国的文学文化历史,虽然也有学者认为这一词是出自于俄国.但是,因为那个发生在法国19世纪末的著名德雷福斯案件中,广大的知识分子群体出来为之辩护,其中最具轰动效应的是著名作家左拉在《震旦报》用标题向法兰西总统发出了最有力吼声《我控诉》之檄文,由此而形成的世界性知识分子的分化,而一批作家坚定地站在左拉一边,尽管左拉本人因判刑和罚款被迫逃
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毛尖曾是我的华东师大同事,更早她是我的同门学长王晓明教授的博士生.不太清楚我和她该算是个啥辈分.虽有亲缘,但我迄今没有证实或问起过,毛尖是本名还是后起的笔名.现在一说到毛尖,我的第一闪念还是和许多人大概一样,想到的是一种茶叶,据说以产于河南信阳的为最有名.如果说有一个叫毛尖的写作者,天下就只有一个毛尖.就像只有一个鲁迅.而且,谁敢说自己是鲁迅第二?
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“吃饱了撑的,才看得懂王家卫.”毛尖说.这句成了近期一则播客节目的标题.如果是初遇毛尖,可能会感到耳目一新;但作为多年读者,内心毫无波澜.因为早已领略到,毛尖制造金句的能力,跟张曼玉驾驭旗袍的能力不相上下.区别在于毛尖不是“花样年华”式的慢镜头,毛尖是慢镜头的反义词.而读她的评论作品,犹如登上一列快车,需要握紧扶手,暂时对她性命相托,一起奔驰:“只要你上了火车,不怕我召唤不出你内心的小魔鬼.”①
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一、前呈的“重负”和它的背后rn《士兵的重负》,在蒂姆·奥布莱恩的这篇具有“后现代”特质小说中占有巨大比重的是“物”,是越战时美国士兵们所携带的“那些物品”,譬如P-38罐头起子,小刀,燃料片、手表、身份识别牌、驱蚊剂、口香糖、糖块、香烟、急救包,心爱的照片,罗盘、地图、PRC-25型无线电接收/发射机,帆布包或M-60机关枪,M-16气动攻击步枪,M-16气动攻击步枪的保养工具等等等等.它在整篇小说中占有近乎一半儿的比重,它甚至或多或少“破坏”着小说的故事性而使它几乎变成越战战争中美国步兵携带和使用物品
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中国图书馆学已经走过一百多年历程,一代代图书馆学人勇担使命,群策群力,大胆探索,百家争鸣,成果纷呈,学科体系越发完善,人才队伍日渐壮大,社会认可度显著提升,彰显出新时代中国图书馆学的勃勃生机与活力.“十四五”新征程业已开启,中国图书馆学如何进一步发扬成绩,守正与创新并举,回顾总结百年经验,及时回答时代之问,学以致用,学用结合,是今年甚至未来更长一段时间里我们需要直面的问题.
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