【摘 要】
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本文对苏州弹词唱腔中的三个腔系,即陈调、俞调、马调进行音乐分析,认为陈调和平湖调较为接近,可能为平湖调系统的一支;俞、马调同属徵调系统,与周围的宣卷因果有很大关系。
【机 构】
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浙江艺术职业学院非物质文化遗产研究基地
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本文对苏州弹词唱腔中的三个腔系,即陈调、俞调、马调进行音乐分析,认为陈调和平湖调较为接近,可能为平湖调系统的一支;俞、马调同属徵调系统,与周围的宣卷因果有很大关系。俞、马调的区别不在骨干和核心曲调,而主要在歌唱;俞、马调中的过门有较强的宫调色彩,很可能受到“弹词家开场白之前,必奏‘三六’”的影响。通过分析可以推测,苏州弹词唱腔中的陈调建立在乾隆之前以平湖调系统为骨干的曲调上,乾隆之后,苏州逐渐取代杭州成为江南弹词的代表,曾占主流地位的平湖调影响逐渐缩小,而后出现了具有浓郁苏南（及苏北）色彩的俞调和马调,给
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