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在华丽的美式纽奥良曲风萦绕下，魔术师优雅出场，绚丽得就像是一幅色彩生动的油画。虚虚实实的幻术，给观众无数神奇讶异的奇妙幻想。如魔术般的绚烂夺目，让光与影挑逗你的视野。这一刻的真假不屑分辨，只因光与影的神奇变化，造就出影像的魔法。
每一段精彩终需一个能将光与影玩弄于手掌之间的主角来演绎。在2009年，索尼的旗舰级数码摄像机HDR—XR520(以下简称XR520E)无疑便是这光影舞台最耀眼的魔术师———全新研发的Exmor R CMOS感光元件、超炫的G镜头，再加上240GB的海量硬盘存储，足以让其在把玩复杂的光影魔术时显得游刃有余。
传承经典的黑色燕尾服
如同身着黑色燕尾服，盛装出席的魔法师一般。一袭黑色装扮的XR520E传承了索层高档旗舰级的一贯造型。机身做工精密，镜头部分闪耀迷人的光泽，按键操作轻松舒适，手感相当不错。其拍摄操控按键主要集中在机身后部和取景器内侧。按键虽不多，但仔细观察按键的布局，你会发现它们之间的位置排列和区域划分实际上有着很强的条理性与原则性，而这一切只会在厂商积累了众多用户实际意见反馈和设计经验后，才能完美展现。当然，或许因为内置存储硬盘比较大一所以XR520E的重量也达到了500g。由于其流线型的造型，加上外壳材质上采用了亚克力材料以及铝合金金属，在机身尺寸的平衡下，并不显得沉重，相反给A一种踏实的感觉——对于中国消费者来说，份量十足的机器才对得起它的价格。XR520配备了一块92.1万像素3.2英寸的Xtra Fine触摸式液晶屏，与主流机型所配备的液晶屏相比，分辨率提升74倍以上。该屏无论是对于拍摄还是图像文件回放，效果部相当出色，能够清晰地还原出一般液晶屏所无法展现的画面色彩以及细节。
掌控光影的终极奥义
每一个成功的魔术背后，魔术师总需做大量的准备工作。要掌控光影魔术的终极奥义，XR520E同样也做了充足的准备。除了我们能用肉眼辨别到的变化，XR520E镜头系统的内在也有明显的变化——舍弃了前代的卡尔，蔡司T镜头转而采用索尼自家的6镜头。这也是继FX1000E准专业机型之后，“G镜头”又一次在索尼家用旗舰级机型上的运用，以保证为高清成像提供画面稳定、光感充足的影像源。在低照度情况下，可拍摄出高质量、低噪点的影像。9组12片型镜头结构包括5片非球面镜头，加上六叶可变光圈近似圆形，更可以在拍摄时得到漂亮的背景模糊效果。
XR520E与G镜头搭配的是663万像素1／2.88英寸“Exmor R”传感器和索尼自行研发的“BIONZ”图像处理器。“Exmor R”CMOS影像传感器基于背照射技术开发，感光度比传统的CMOS影像传感器提高了约2倍，更为有效地利用了光线，即使在弱光环境下也可以拍摄到高质量的画面。这是继CMOS对CCD的全新升级之后，CMOS自我涅槃的再次例证。众所周知，对于影像拍摄爱好者来说，在比较昏暗的地方拍摄是最头痛的，特别是画面动态范围里大片的噪点，总是让完美主义者“深恶痛绝”。虽然我们可以使用摄像灯来进行补光，但是这会带来全新的问题——破坏了环境的氛围a因此，如何在提高感光度的情况下控制好画面的噪点，这就对感光元件提出了很高的要求，显然，能够兼顾影像品质与提升感光能力的感光元件，也是厂商不断投入研发该产品的主要原因。
索尼XR520E内置240GB的硬盘空间(XR500E为120GB)，在AVCHD 16Mbps(FH)模式下可录制约29小时20分的全高清视频：在AVCHD 5Mbps(LP)模式下，可录制约101小时20分钟的视频，另外，索尼XR520E还可以通过闪存卡对机身内存进行扩充，突破了容量以及拍摄时间上的限制。
实际感受暗处拍摄的魅力
人在很小的时候就开始对周围的事物和周边的世界形成一种固有认识。如知道一个物体不能同时出现在两个地方，人不可能飘浮在空中等。心理学把这种现象称作物理理论、生物理论和心理理论。正是这样的“理论”体系支撑着人认识客观世界，对身边的事物有一个基本判断。魔术师恰恰创设了一种意境，呈现出“绝不可能”的事实，让人打破了固有的思维。正如我们对多年来使用数码摄像机的经验，在弱光下无法拍出干净的画面一般，思想根深蒂固。虽然此前坊间传闻对XR520E的低照度下的画面表现力赞不绝口，但是若不经过亲身实践又岂能真正切切感受其魅力?当然，对测试来说，最好的办法就是在同一场景中将其跟另外一台没有采用“Exmor R”CMOS影像传感器做对比。
我们将环境设置为黑暗房间里的烛光晚餐，应该说，这种环境对家用数码摄像机来说几近苛刻，就算是广播电视的专用大机器，也必然需要外接光源的辅助才行。但是，通过对比拍摄，我们才对“Exmor R CMOS影像传感器由衷地感到佩服。XR520E有两种可选模式供在黑暗的条件下进行拍摄。我们可以选择LOW LUX模式在昏暗的照明条件下拍摄，如烛光：或者使用NIGHTSHOT模式在黑暗条件下拍摄，如拍摄小昆虫，而又不会吓跑它们。这里我们当然是选择LOW LUX模式。通过拍摄出的影像对比，我们能轻易发现，相比之前的机型，XR520E拍摄出的画面对噪点控制得很好，画面中的烛光形状比较符合肉眼所看到的情形，而索尼机型在暗处拍摄时候一直为人责诟的画面偏红现象也没有出现。可以说，这款机型在暗处的表现完全出乎了我们的预料，用神乎其技来称之毫不为过。
而从夜拍的动态街景来品评，无论静止画面还是高速运动画面，画面的颗粒控制力部相当不错，如夜景中的楼房轮廓部能很好地表现出来，在高速运动模式下，影像出现的拖尾也在可接受的范围内。
自动逆光补偿功能
经常拍摄影片的朋友肯定会遇到一个问题，逆光时怎么才能拍出人物脸部不会显得很黑的影像，如果对相机来说，自然可以用闪光灯补光的方法，但是对数码摄像机来说就比较头痛了。虽然用摄像灯或是反光板未尝不是一种解决办法，但是对一般家庭来说，这些东西带着都是累赘。幸好XR520E有了全新的自动逆光补偿功能，具体来说，摄像机侦测到所拍摄的主体是处于逆光的环境下时，会自动调整曝光数值，也就是自动进行逆光补偿，不需要手动调整。当然，逆光时想要手动调整曝光补偿也是没问题的，在XR520E的设定选项中，就有一组自定义命令，可设定镜头下方的转盘为曝光补偿功能，这样我们就可以用手动的方式进行曝光补偿。
人像自动追踪对焦 笑脸快门
从去年下半年开始，人像自动追踪对焦与笑脸快门就成为了索尼在新机研发上所必备的两项功能。对普通消费者来说，这两项功能的好处是显而易见的。例如即使人物不在画面的中间，摄像机也会自动帮你对好焦，即使拍摄家中顽皮的小朋友，他们可爱的脸蛋依然可以清楚不失焦，不用担心错过孩子们突如其来的一个笑 容，每一个欢笑时光都能自动被保存。而且笑脸快门还可设定侦测的敏锐度与优先顺序，帮我们轻松捕捉到每个灿烂的笑容，这也正是影像带绐我们的原始快乐。
超级光学防抖(增强模式)功能
说实话，虽然现在的数码摄像机拍摄影像很方便，可以一键录制并记录下很多精彩的画面，不过因为画面是连续的影片，所以如果是拍摄的画面中出现晃动的现象，那种观看的感觉实在是很不好受，甚至会让人出现头晕的现象。这种现象虽然可以用三脚架辅助的方式来降低甚至是消除到没有，不过并不是所有拍摄的场合都适合脚架的存在。专业拍摄时，虽然也有数码摄像机专用的稳定器可以选购，不过来价格并不便宜，二来也实在是有点笨重，并不符合普通消费者的使用习惯。有鉴于此，很多数码摄像机在研发时都加入了防抖功能，相对来说，光学防抖要比数字防抖更胜一筹，而防抖能力的强弱则直接决定了后期影像成片时的优秀与否。×R520E具备光学防抖(增强模式)功能，采用比传统光学防抖更广的摄像机抖动修正角度，以及经过改良的补偿算法，减少行走拍摄时的抖动。在防抖选项中，XR520E可以设定三种防抖模式，分别为关闭、标准以增强。之所以有这项功能的引入，也得益于G镜头的全新设计。不过在使用望远端拍摄时，光学防抖(增强模式)功能的防抖效果与传统光学防抖相同，因此并不建议大家在大幅度变焦时晃动拍摄。
硬盘数据智能保护
对用户来说，影片数据是非常重要的。特别是XR520E拥有240GB的超大硬盘，而大部分的消费者都有“偷懒”的情况，所以万一摄像机受到碰撞，数据全部损失。后果不堪设想。细心周到的索尼公司当然也想到了这个问题，并且给出了解决方案。
一旦XR520E掉落或受到撞击，硬盘数据智能保护功能会立即采取三种保护措施来保护硬盘的安全。硬盘周围的减震器有助于吸收冲击力一旦检测到重力损失，先进的3G传感器会立即迅速移开硬盘读，写磁头，以避免划伤盘片，下落流式缓存器可存储摄像机下落过程中继续拍摄的录像，下落检测状态消除后，摄像机会重新连接硬盘，并将内容从缓存器传输至硬盘，以实现无缝、不间断的录像。这种独有的技术，是索尼公司自身强大研发实力的证明，也是对每个用这款产品的用户的保障。
精彩场面播放
最后，XR520E的“精彩场面播放”功能也是让我们觉得特别有意思的内容。这项功能结合人脸检测、双重录制和笑脸快门功能的使用，摄像机可自动抽取精彩场景，并在展示场景时播放背景音乐。播放范围可选择精彩画面重放功能的开始和结束日期。背景音乐既可以选择四种不同风格的预安装旋律，也可使用摄像机录制的原声，还可借助PMB，用自己喜欢的音乐替换提供的背景音乐。这在婚礼拍摄的时候非常管用，想象—下，早上拍摄婚礼的花絮，在婚礼仪式上马上就可以通过投影仪连接播放，省去了当中制作的流程，该是多么惬意的事情?
每一段精彩终需一个能将光与影玩弄于手掌之间的主角来演绎。在2009年，索尼的旗舰级数码摄像机HDR—XR520(以下简称XR520E)无疑便是这光影舞台最耀眼的魔术师———全新研发的Exmor R CMOS感光元件、超炫的G镜头，再加上240GB的海量硬盘存储，足以让其在把玩复杂的光影魔术时显得游刃有余。
传承经典的黑色燕尾服
如同身着黑色燕尾服，盛装出席的魔法师一般。一袭黑色装扮的XR520E传承了索层高档旗舰级的一贯造型。机身做工精密，镜头部分闪耀迷人的光泽，按键操作轻松舒适，手感相当不错。其拍摄操控按键主要集中在机身后部和取景器内侧。按键虽不多，但仔细观察按键的布局，你会发现它们之间的位置排列和区域划分实际上有着很强的条理性与原则性，而这一切只会在厂商积累了众多用户实际意见反馈和设计经验后，才能完美展现。当然，或许因为内置存储硬盘比较大一所以XR520E的重量也达到了500g。由于其流线型的造型，加上外壳材质上采用了亚克力材料以及铝合金金属，在机身尺寸的平衡下，并不显得沉重，相反给A一种踏实的感觉——对于中国消费者来说，份量十足的机器才对得起它的价格。XR520配备了一块92.1万像素3.2英寸的Xtra Fine触摸式液晶屏，与主流机型所配备的液晶屏相比，分辨率提升74倍以上。该屏无论是对于拍摄还是图像文件回放，效果部相当出色，能够清晰地还原出一般液晶屏所无法展现的画面色彩以及细节。
掌控光影的终极奥义
每一个成功的魔术背后，魔术师总需做大量的准备工作。要掌控光影魔术的终极奥义，XR520E同样也做了充足的准备。除了我们能用肉眼辨别到的变化，XR520E镜头系统的内在也有明显的变化——舍弃了前代的卡尔，蔡司T镜头转而采用索尼自家的6镜头。这也是继FX1000E准专业机型之后，“G镜头”又一次在索尼家用旗舰级机型上的运用，以保证为高清成像提供画面稳定、光感充足的影像源。在低照度情况下，可拍摄出高质量、低噪点的影像。9组12片型镜头结构包括5片非球面镜头，加上六叶可变光圈近似圆形，更可以在拍摄时得到漂亮的背景模糊效果。
XR520E与G镜头搭配的是663万像素1／2.88英寸“Exmor R”传感器和索尼自行研发的“BIONZ”图像处理器。“Exmor R”CMOS影像传感器基于背照射技术开发，感光度比传统的CMOS影像传感器提高了约2倍，更为有效地利用了光线，即使在弱光环境下也可以拍摄到高质量的画面。这是继CMOS对CCD的全新升级之后，CMOS自我涅槃的再次例证。众所周知，对于影像拍摄爱好者来说，在比较昏暗的地方拍摄是最头痛的，特别是画面动态范围里大片的噪点，总是让完美主义者“深恶痛绝”。虽然我们可以使用摄像灯来进行补光，但是这会带来全新的问题——破坏了环境的氛围a因此，如何在提高感光度的情况下控制好画面的噪点，这就对感光元件提出了很高的要求，显然，能够兼顾影像品质与提升感光能力的感光元件，也是厂商不断投入研发该产品的主要原因。
索尼XR520E内置240GB的硬盘空间(XR500E为120GB)，在AVCHD 16Mbps(FH)模式下可录制约29小时20分的全高清视频：在AVCHD 5Mbps(LP)模式下，可录制约101小时20分钟的视频，另外，索尼XR520E还可以通过闪存卡对机身内存进行扩充，突破了容量以及拍摄时间上的限制。
实际感受暗处拍摄的魅力
人在很小的时候就开始对周围的事物和周边的世界形成一种固有认识。如知道一个物体不能同时出现在两个地方，人不可能飘浮在空中等。心理学把这种现象称作物理理论、生物理论和心理理论。正是这样的“理论”体系支撑着人认识客观世界，对身边的事物有一个基本判断。魔术师恰恰创设了一种意境，呈现出“绝不可能”的事实，让人打破了固有的思维。正如我们对多年来使用数码摄像机的经验，在弱光下无法拍出干净的画面一般，思想根深蒂固。虽然此前坊间传闻对XR520E的低照度下的画面表现力赞不绝口，但是若不经过亲身实践又岂能真正切切感受其魅力?当然，对测试来说，最好的办法就是在同一场景中将其跟另外一台没有采用“Exmor R”CMOS影像传感器做对比。
我们将环境设置为黑暗房间里的烛光晚餐，应该说，这种环境对家用数码摄像机来说几近苛刻，就算是广播电视的专用大机器，也必然需要外接光源的辅助才行。但是，通过对比拍摄，我们才对“Exmor R CMOS影像传感器由衷地感到佩服。XR520E有两种可选模式供在黑暗的条件下进行拍摄。我们可以选择LOW LUX模式在昏暗的照明条件下拍摄，如烛光：或者使用NIGHTSHOT模式在黑暗条件下拍摄，如拍摄小昆虫，而又不会吓跑它们。这里我们当然是选择LOW LUX模式。通过拍摄出的影像对比，我们能轻易发现，相比之前的机型，XR520E拍摄出的画面对噪点控制得很好，画面中的烛光形状比较符合肉眼所看到的情形，而索尼机型在暗处拍摄时候一直为人责诟的画面偏红现象也没有出现。可以说，这款机型在暗处的表现完全出乎了我们的预料，用神乎其技来称之毫不为过。
而从夜拍的动态街景来品评，无论静止画面还是高速运动画面，画面的颗粒控制力部相当不错，如夜景中的楼房轮廓部能很好地表现出来，在高速运动模式下，影像出现的拖尾也在可接受的范围内。
自动逆光补偿功能
经常拍摄影片的朋友肯定会遇到一个问题，逆光时怎么才能拍出人物脸部不会显得很黑的影像，如果对相机来说，自然可以用闪光灯补光的方法，但是对数码摄像机来说就比较头痛了。虽然用摄像灯或是反光板未尝不是一种解决办法，但是对一般家庭来说，这些东西带着都是累赘。幸好XR520E有了全新的自动逆光补偿功能，具体来说，摄像机侦测到所拍摄的主体是处于逆光的环境下时，会自动调整曝光数值，也就是自动进行逆光补偿，不需要手动调整。当然，逆光时想要手动调整曝光补偿也是没问题的，在XR520E的设定选项中，就有一组自定义命令，可设定镜头下方的转盘为曝光补偿功能，这样我们就可以用手动的方式进行曝光补偿。
人像自动追踪对焦 笑脸快门
从去年下半年开始，人像自动追踪对焦与笑脸快门就成为了索尼在新机研发上所必备的两项功能。对普通消费者来说，这两项功能的好处是显而易见的。例如即使人物不在画面的中间，摄像机也会自动帮你对好焦，即使拍摄家中顽皮的小朋友，他们可爱的脸蛋依然可以清楚不失焦，不用担心错过孩子们突如其来的一个笑 容，每一个欢笑时光都能自动被保存。而且笑脸快门还可设定侦测的敏锐度与优先顺序，帮我们轻松捕捉到每个灿烂的笑容，这也正是影像带绐我们的原始快乐。
超级光学防抖(增强模式)功能
说实话，虽然现在的数码摄像机拍摄影像很方便，可以一键录制并记录下很多精彩的画面，不过因为画面是连续的影片，所以如果是拍摄的画面中出现晃动的现象，那种观看的感觉实在是很不好受，甚至会让人出现头晕的现象。这种现象虽然可以用三脚架辅助的方式来降低甚至是消除到没有，不过并不是所有拍摄的场合都适合脚架的存在。专业拍摄时，虽然也有数码摄像机专用的稳定器可以选购，不过来价格并不便宜，二来也实在是有点笨重，并不符合普通消费者的使用习惯。有鉴于此，很多数码摄像机在研发时都加入了防抖功能，相对来说，光学防抖要比数字防抖更胜一筹，而防抖能力的强弱则直接决定了后期影像成片时的优秀与否。×R520E具备光学防抖(增强模式)功能，采用比传统光学防抖更广的摄像机抖动修正角度，以及经过改良的补偿算法，减少行走拍摄时的抖动。在防抖选项中，XR520E可以设定三种防抖模式，分别为关闭、标准以增强。之所以有这项功能的引入，也得益于G镜头的全新设计。不过在使用望远端拍摄时，光学防抖(增强模式)功能的防抖效果与传统光学防抖相同，因此并不建议大家在大幅度变焦时晃动拍摄。
硬盘数据智能保护
对用户来说，影片数据是非常重要的。特别是XR520E拥有240GB的超大硬盘，而大部分的消费者都有“偷懒”的情况，所以万一摄像机受到碰撞，数据全部损失。后果不堪设想。细心周到的索尼公司当然也想到了这个问题，并且给出了解决方案。
一旦XR520E掉落或受到撞击，硬盘数据智能保护功能会立即采取三种保护措施来保护硬盘的安全。硬盘周围的减震器有助于吸收冲击力一旦检测到重力损失，先进的3G传感器会立即迅速移开硬盘读，写磁头，以避免划伤盘片，下落流式缓存器可存储摄像机下落过程中继续拍摄的录像，下落检测状态消除后，摄像机会重新连接硬盘，并将内容从缓存器传输至硬盘，以实现无缝、不间断的录像。这种独有的技术，是索尼公司自身强大研发实力的证明，也是对每个用这款产品的用户的保障。
精彩场面播放
最后，XR520E的“精彩场面播放”功能也是让我们觉得特别有意思的内容。这项功能结合人脸检测、双重录制和笑脸快门功能的使用，摄像机可自动抽取精彩场景，并在展示场景时播放背景音乐。播放范围可选择精彩画面重放功能的开始和结束日期。背景音乐既可以选择四种不同风格的预安装旋律，也可使用摄像机录制的原声，还可借助PMB，用自己喜欢的音乐替换提供的背景音乐。这在婚礼拍摄的时候非常管用，想象—下，早上拍摄婚礼的花絮，在婚礼仪式上马上就可以通过投影仪连接播放，省去了当中制作的流程，该是多么惬意的事情?