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摘要：随着现代书籍设计理念的演进，“装帧设计”越来越朝着“书籍设计”的概念在转变。书籍作为一种特殊的商品，它既有艺术性也有商品性。书籍封面设计诠释浓缩书籍内涵，吸引读者的兴趣，给予受众第一印象。通过CG软件所做的书籍装帧设计，使文字、图像、色彩等设计元素以富有情感和内涵的艺术表现形式与印刷中独特材料和工艺技术相结合。同时包装手段由书籍外部延伸及内部，吸引翻阅者注意，拉近了读者与书之间的距离。
关键词：设计；书籍装帧；视觉语言
中图分类号：TS881 文献标识码：A 文章编号：1400 （2021） 07-0095-05
The Essential Factors of Book Design
XIA Tao-ran（Chinese Financial Publishing House Co.， Ltd， Beijing 100071， China）
Abstract： With the evolution of the modern book design concept， the “book binding” is changing towards the concept of “book design”. As a special commodity， books are artistic and commercial. The design of book cover condenses the connotation of the book which attracts the readers interest and gives the audience the first impression. The design through the application of CG software is making the design elements combined with the unique materials and technology in printing to become the art full of emotion and connotation， such as words， image and color. At the same time， the ways of packaging extended from the outside to the inside of the book to attract the attention of the readers and shorten the distance between the readers and the book.
Key words： design； bookbinding； visual language
视觉传达设计（Visual Communication Design）多是通过印刷物为载体的平面设计（Graphic Design），又称工艺美术装潢设计。从发展的视角看，视觉传达设计是蕴含未来的领域设计方向，具有科学严谨的学科定位。不过以现阶段分析解读，视觉传达设计师一般也被称为平面设计师。
服务现代商业艺术是视觉传达设计的主要领域，其中包括广告设计、标志设计、包装设计、字体设计、书籍设计、企业形象设计等，这些设计都是通过视觉符号传递给受众的，由此称为“視觉传达设计”，起着沟通企业—商品成品—购买者桥梁的作用。
书籍不仅仅是一种商品，还是一种文化。商品离不开包装，封面就是它的包装。图书封面包含一个商品应该有的基本信息内容：书名、作者、出版商、书号和标价。同时书籍设计不仅仅指封面设计，封面设计只是书籍设计的一部分，需要一定的设计思想，既要有内容，同时也要具有美感。书籍设计是一门综合性的造型艺术[1]。
1 装帧到图书整体设计概念的转变
传统图书出版中，作者负责书写文字，编辑排版校对，设计师装帧设计，印厂印刷成品。各环节相互分离，书籍设计师只进行封面设计，图书内容很少涉及，长期以来导致“书籍设计”被混淆为“封面设计”。
随着现代书籍设计理念的演进，“装帧设计”越来越朝着“书籍设计”的概念在转变。如今的装帧设计观念，不仅局限于给图书封面做外包装设计，封面装帧只是书籍设计里众多环节的一个项目，还包括设计封面、构建版式和编辑创意设计等整体设计理念。
书籍设计师吕敬人先生十分赞同由“装帧”向“书籍设计”概念的转变，他认为书籍设计包含面更广，从图书封面到内文版式，外在造型到信息传达、材质构建到工艺呈现，从阅读审美到实用功能，这些不仅是一系列书籍整体设计的程序性过程，更是一个融合感性与理性、内容与形式，时间与空间、审美与功能的创造性过程[2]。当今在传统出版的夕阳下，数字出版冉冉升起，如何展现书籍的纸质魅力，让读者提升艺术欣赏水平，同时又有助于提高对书籍价值的认可？
2 封面设计视觉语言要素的应用
封面是图书的外表和门面，并且起到保护图书内页和装潢图书外部的作用。封面是图书装帧设计整体项目的重要环节，一个优秀的封面设计，会给读者一个好的印象，能打动他们，带来美的享受，并激发购买欲，从而影响图书的销售。图书设计运用“视觉语言”来表达文字、图像、色彩，纸张材料和工艺技术等重要视觉元素。
2.1 文字的创意设计
文字在封面角色中担任重要的信息传达作用。图书名、著作名、出版社标志是封面不可缺少的重要内容。如果是系列图书，还需要刊登丛书名，封底加上内容简介等相关元素。书名根据书籍内容选择字库的印刷字体，也可按照设计需求书写、绘写或者自行创造设计字体。
在多元化的今天，字库字体只能起到信息传达的作用，一些高需求的封面设计，就需要耳目一新的创意字体来表现。当文字赋予灵动的设计联想，以得体的形式表现出来。使其既不失去文字的可读性，又能传达出整体书籍要表现的精神，高度概括了视觉形象，令人印象深刻过目不忘。综上所述不同的字体会带给读者不同的阅读体验，选择好字体的表达方式，让读者了解书籍信息的同时，还能产生愉悦的艺术共鸣，使书籍成为“行走的美术展”。 2.2 图像语言的表达
图像语言是封面视觉符号的重头戏。书籍设计师可以运用抽象手法、具象手法、装饰手法等图像语言直接勾勒图书的内容，也可使用隐喻手法、比喻手法，象征手法等间接手段表达图书的内容。通过独特的感受力和视觉冲击力，将设计者经过深思熟虑的感悟，凝聚成具有创造性的表现形式，从而使图像语言精确传达书中的信息，借助书籍的媒介传递出去，引起读者的注意，激起读者的购买欲望。
《中国资产托管行业发展报告》（2011—2020）中国银行业协会系列行业报告，设计诉求体现中国元素，同时与金融领域气质吻合的书籍设计。在确定设计方向后，图形语言符号采用神兽、铜鼎、指南针、长城、麒麟、丝绸之路（一带一路）、狮子、双龙戏珠、天坛具有中国古老寓意的图像为载体；工艺印金叠加四色呈现出高档画册效果，版式结合报告风格进行设计，内文双色印刷；整体设计风格高端大气，同时系列的图像语言表达对书籍起到装饰和美化的作用，产生了很好的视觉效果，如图1所示。
2.3 色彩语言的提升
色彩是封面设计不可缺少的要素之一。书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征决定了色彩的运用，不同的色彩会带给读者不同的视觉感受和不同的心理与情感效应，因此不同类别的书籍有各自不同的侧重点。如理论、学术著作读物多运用稳重理性色彩；老年读物可运用纯度低、沉着、和谐的色彩；儿童读物多用活泼、鲜艳的色彩等。
《巨灾保险》是威利出版公司保险和风险管理经典译丛，属于翻译丛书。由于封面不引进，又要尊重原始书籍的风格进行设计，根据书籍内容，结合色彩语言在封面设计中具有自身的特点和作用，运用鲜红的色彩加上爆炸的火团，体现“巨灾”的概念。由于色彩运用考虑到印刷方式、油墨、纸张材料的质地以及相同的色彩印刷在不同材料上所产生的变化，因此选择覆亮膜，更接近还原显示屏的颜色，使内容与色彩相呼应，视觉冲击力强烈，让读者情绪第一时间受到感染，引起共鸣，如图2所示。
2.4 材料和工艺技术的展现
封面是由艺术设计和工艺设计两重性组成，工艺设计即印刷、材料的展现，书籍封面视觉语言通过印刷技术加工工艺体现出来，直接决定封面设计能否完美实现。当代的装帧设计师越来越重视对材料的选用，在现代工艺化的社会中，材料的发展日新月异，纸张的巧妙运用给设计师自由施展的天地。纸质材料的选择也多种多样，例如：铜版纸、白卡纸、银卡、星彩等；除纸张外，选用木头、丝绸、皮革、金属材质等日趋广泛；工艺常见例如：烫金、印银、UV、压凹、起凸、激光雕刻、压纹等；在成本允许的情况下，选择适合的纸张配上工艺，提高视觉效果，使产品增值显档次。在读者与印刷品视觉互动的过程中激发他们的好奇心和注意力，纸张所具有的独特气息，飘逸的书卷自然之美，工艺的恰当体现和书籍整体设计的和谐。书在翻阅的同时，使读者感受到视觉、触觉、听觉等多方面的享受，进一步激发他们了解书籍内容的欲望和最终购买力导向。
《金融与国家安全》由何毅亭、厉以宁、周文重、金一南为本书作序，刘亚洲、潘功胜、陈雨露、巴曙松、李世默联袂推荐，并且书名由曾培炎同志亲笔题字，可见作者的影响力和对此书出版的重视。结合书名内容和作者想法：以中国红为主基调，护封特种纸烫金工艺，书名以题字的方式展现，由两边花纹作为装裱，凸显庄重大气。内壳工艺烫金，书签印金工艺，与封面相互呼应。内文版式结合封面进行整体设计，内文提纲拉页结合全球变化进行展示，便于读者清晰思路。此书精心创意，将文字、图像、色彩、材料和工艺技术等诸要素有机运用，最终装订成为一本精装图书，做到艺术和技术的完美统一，如图3所示。
3 内文设计之美
3.1 版式设计
书籍的魅力不仅体现在它本身所传达出的内容，还体现在与其内容相协调的、富有美感的视觉传达艺术形式中。这种“表里如一”除了封面、封底、书脊、护封等比较外在直观的封面组成部分；还包括扉页、序言、目录、页眉页脚、篇章页、正文等细节方面的内文版式设计[3]。版式设计是将插图、摄影、文字等大量元素混杂聚集于一个场所，是对其进行全面审视、分析、排列、重合的过程，需全面思考其内在涵义和相互关系。
在版式设计中需要考虑设计优先观念，包括开本、订口、切口、天空、地空比例布局的设置；页眉页脚角色的位置；各级标题的前列位置与正文文字的关系；文字间的字距、行距的空间关系，以及行式、段式的定位等等。同时要驾驭好空间秩序，虚实与留白的设计，巧妙的留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。最后既要明白版式设计中的法则运用，又应该清楚版面设计是带有自身情感和理解力进行的创作性设计，是一个十分理性并需要谨慎斟酌的设计过程。
《金融与国家安全》内文版式结合封面进行整体设计，由封面的花纹元素贯穿整个版式设计。运用点、线、面和黑、白、灰的协调手段，调整好版心和四边空白的比例，选用适当的字体和行距。加强目录和篇章页作为导引阅读的功能，使形式美和实用性融合，配合读者阅读的节奏，所做的版式设计，如图4所示。
3.2 信息视觉图表
信息视觉图表是将信息再建重构的过程，是信息更具公众化传播的设计创造，是对设计师非常重要的一项素质要求。书籍设计者要学会组织逻辑语言和多样性媒介表达方式，并且有深层次对信息进行剖解分析的能力。最显见的是书中目录，就是不可缺失的信息视觉图表设计。可惜往往被出版人、设计师忽略，许多目录设计提纲做得非常无序又无趣。繁复的文本信息堆积在纸面上，缺乏将重要信息进行逻辑关系的视觉化图表传递，不便于读者理解和记忆[4]。因此设计师如何采用新的传播思路和设计语言，让受众来选择书籍并乐意接受视觉化信息传达的全新感受，正是这一时代对设计师提出的要求。
《金融与国家安全》内文提纲拉页为信息视觉图表设计。以整本书的提纲目录为缩影进行编排视觉化设计，反映本书六大板块内容，贯穿时间轴所罗列的重要信息内容，结合全球变化进行展示，便于读者清晰思路，快速了解全书内容，如图5所示。
4 结论
本篇论文主要阐述书籍装帧设计中，由“装帧”向“书籍设计”概念的转换。对于书籍设计外在与内在的认识，通过“视觉语言”来表现，文字、图像、色彩、材料和工艺技术等都是对外传达的重要元素。为了准确对设计对象的内容、性质、特点以及读者群等做出正确的判读，需要设计师发挥想象力，挖掘并创造出最佳的视觉语言，吸引读者的注意，促进书籍的购买力，使书籍的艺术性和商业性更好的传递。而版式设计是书籍内在形式的重要环节，近几年，图书的版式设计出现了整体性的飞跃变化。以往那些在画册类、专业类书籍上才运用的考究版式设计手法，越来越多地普及到一般图书中。在版式设计呈现出多元化、视觉化特征的今天，更需要我们加强理性共识。版式设计最基本的功能定位就是梳理文字，以方便阅读，只有把握适度原则，才能促使版式设计良性发展。而信息视觉图表是将信息再建重构的过程，是信息更具公众化传播的设计创造，是21世纪中国书籍设计中十分重要的新课题[5]。从业人员需具备完整的知识体系和实践经验积累，不断摄取最新知识理念，时刻保持谦卑和尊敬的心态，带有敬畏的心理去设计，使设计师保持与书籍内容之间平衡和谐的关系，是所有从业人员应持有的觉醒。
參考文献：
[1] 曹刚等编著.中国高等院校"十二五"精品课程规划教材系列—书籍设计[M].北京：中国青年出版社，2012：10.
[2] 吕敬人编著.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2009：4.
[3] 史丽亚.现代书籍装帧设计的思考[J].中国包装，2009（3）：39.
[4] 中国出版协会装帧艺术工作委员会编著.书籍设计·第14辑[M].北京：中国青年出版社，2015：47.
[5] 吕敬人编著.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2009：169.
关键词：设计；书籍装帧；视觉语言
中图分类号：TS881 文献标识码：A 文章编号：1400 （2021） 07-0095-05
The Essential Factors of Book Design
XIA Tao-ran（Chinese Financial Publishing House Co.， Ltd， Beijing 100071， China）
Abstract： With the evolution of the modern book design concept， the “book binding” is changing towards the concept of “book design”. As a special commodity， books are artistic and commercial. The design of book cover condenses the connotation of the book which attracts the readers interest and gives the audience the first impression. The design through the application of CG software is making the design elements combined with the unique materials and technology in printing to become the art full of emotion and connotation， such as words， image and color. At the same time， the ways of packaging extended from the outside to the inside of the book to attract the attention of the readers and shorten the distance between the readers and the book.
Key words： design； bookbinding； visual language
视觉传达设计（Visual Communication Design）多是通过印刷物为载体的平面设计（Graphic Design），又称工艺美术装潢设计。从发展的视角看，视觉传达设计是蕴含未来的领域设计方向，具有科学严谨的学科定位。不过以现阶段分析解读，视觉传达设计师一般也被称为平面设计师。
服务现代商业艺术是视觉传达设计的主要领域，其中包括广告设计、标志设计、包装设计、字体设计、书籍设计、企业形象设计等，这些设计都是通过视觉符号传递给受众的，由此称为“視觉传达设计”，起着沟通企业—商品成品—购买者桥梁的作用。
书籍不仅仅是一种商品，还是一种文化。商品离不开包装，封面就是它的包装。图书封面包含一个商品应该有的基本信息内容：书名、作者、出版商、书号和标价。同时书籍设计不仅仅指封面设计，封面设计只是书籍设计的一部分，需要一定的设计思想，既要有内容，同时也要具有美感。书籍设计是一门综合性的造型艺术[1]。
1 装帧到图书整体设计概念的转变
传统图书出版中，作者负责书写文字，编辑排版校对，设计师装帧设计，印厂印刷成品。各环节相互分离，书籍设计师只进行封面设计，图书内容很少涉及，长期以来导致“书籍设计”被混淆为“封面设计”。
随着现代书籍设计理念的演进，“装帧设计”越来越朝着“书籍设计”的概念在转变。如今的装帧设计观念，不仅局限于给图书封面做外包装设计，封面装帧只是书籍设计里众多环节的一个项目，还包括设计封面、构建版式和编辑创意设计等整体设计理念。
书籍设计师吕敬人先生十分赞同由“装帧”向“书籍设计”概念的转变，他认为书籍设计包含面更广，从图书封面到内文版式，外在造型到信息传达、材质构建到工艺呈现，从阅读审美到实用功能，这些不仅是一系列书籍整体设计的程序性过程，更是一个融合感性与理性、内容与形式，时间与空间、审美与功能的创造性过程[2]。当今在传统出版的夕阳下，数字出版冉冉升起，如何展现书籍的纸质魅力，让读者提升艺术欣赏水平，同时又有助于提高对书籍价值的认可？
2 封面设计视觉语言要素的应用
封面是图书的外表和门面，并且起到保护图书内页和装潢图书外部的作用。封面是图书装帧设计整体项目的重要环节，一个优秀的封面设计，会给读者一个好的印象，能打动他们，带来美的享受，并激发购买欲，从而影响图书的销售。图书设计运用“视觉语言”来表达文字、图像、色彩，纸张材料和工艺技术等重要视觉元素。
2.1 文字的创意设计
文字在封面角色中担任重要的信息传达作用。图书名、著作名、出版社标志是封面不可缺少的重要内容。如果是系列图书，还需要刊登丛书名，封底加上内容简介等相关元素。书名根据书籍内容选择字库的印刷字体，也可按照设计需求书写、绘写或者自行创造设计字体。
在多元化的今天，字库字体只能起到信息传达的作用，一些高需求的封面设计，就需要耳目一新的创意字体来表现。当文字赋予灵动的设计联想，以得体的形式表现出来。使其既不失去文字的可读性，又能传达出整体书籍要表现的精神，高度概括了视觉形象，令人印象深刻过目不忘。综上所述不同的字体会带给读者不同的阅读体验，选择好字体的表达方式，让读者了解书籍信息的同时，还能产生愉悦的艺术共鸣，使书籍成为“行走的美术展”。 2.2 图像语言的表达
图像语言是封面视觉符号的重头戏。书籍设计师可以运用抽象手法、具象手法、装饰手法等图像语言直接勾勒图书的内容，也可使用隐喻手法、比喻手法，象征手法等间接手段表达图书的内容。通过独特的感受力和视觉冲击力，将设计者经过深思熟虑的感悟，凝聚成具有创造性的表现形式，从而使图像语言精确传达书中的信息，借助书籍的媒介传递出去，引起读者的注意，激起读者的购买欲望。
《中国资产托管行业发展报告》（2011—2020）中国银行业协会系列行业报告，设计诉求体现中国元素，同时与金融领域气质吻合的书籍设计。在确定设计方向后，图形语言符号采用神兽、铜鼎、指南针、长城、麒麟、丝绸之路（一带一路）、狮子、双龙戏珠、天坛具有中国古老寓意的图像为载体；工艺印金叠加四色呈现出高档画册效果，版式结合报告风格进行设计，内文双色印刷；整体设计风格高端大气，同时系列的图像语言表达对书籍起到装饰和美化的作用，产生了很好的视觉效果，如图1所示。
2.3 色彩语言的提升
色彩是封面设计不可缺少的要素之一。书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征决定了色彩的运用，不同的色彩会带给读者不同的视觉感受和不同的心理与情感效应，因此不同类别的书籍有各自不同的侧重点。如理论、学术著作读物多运用稳重理性色彩；老年读物可运用纯度低、沉着、和谐的色彩；儿童读物多用活泼、鲜艳的色彩等。
《巨灾保险》是威利出版公司保险和风险管理经典译丛，属于翻译丛书。由于封面不引进，又要尊重原始书籍的风格进行设计，根据书籍内容，结合色彩语言在封面设计中具有自身的特点和作用，运用鲜红的色彩加上爆炸的火团，体现“巨灾”的概念。由于色彩运用考虑到印刷方式、油墨、纸张材料的质地以及相同的色彩印刷在不同材料上所产生的变化，因此选择覆亮膜，更接近还原显示屏的颜色，使内容与色彩相呼应，视觉冲击力强烈，让读者情绪第一时间受到感染，引起共鸣，如图2所示。
2.4 材料和工艺技术的展现
封面是由艺术设计和工艺设计两重性组成，工艺设计即印刷、材料的展现，书籍封面视觉语言通过印刷技术加工工艺体现出来，直接决定封面设计能否完美实现。当代的装帧设计师越来越重视对材料的选用，在现代工艺化的社会中，材料的发展日新月异，纸张的巧妙运用给设计师自由施展的天地。纸质材料的选择也多种多样，例如：铜版纸、白卡纸、银卡、星彩等；除纸张外，选用木头、丝绸、皮革、金属材质等日趋广泛；工艺常见例如：烫金、印银、UV、压凹、起凸、激光雕刻、压纹等；在成本允许的情况下，选择适合的纸张配上工艺，提高视觉效果，使产品增值显档次。在读者与印刷品视觉互动的过程中激发他们的好奇心和注意力，纸张所具有的独特气息，飘逸的书卷自然之美，工艺的恰当体现和书籍整体设计的和谐。书在翻阅的同时，使读者感受到视觉、触觉、听觉等多方面的享受，进一步激发他们了解书籍内容的欲望和最终购买力导向。
《金融与国家安全》由何毅亭、厉以宁、周文重、金一南为本书作序，刘亚洲、潘功胜、陈雨露、巴曙松、李世默联袂推荐，并且书名由曾培炎同志亲笔题字，可见作者的影响力和对此书出版的重视。结合书名内容和作者想法：以中国红为主基调，护封特种纸烫金工艺，书名以题字的方式展现，由两边花纹作为装裱，凸显庄重大气。内壳工艺烫金，书签印金工艺，与封面相互呼应。内文版式结合封面进行整体设计，内文提纲拉页结合全球变化进行展示，便于读者清晰思路。此书精心创意，将文字、图像、色彩、材料和工艺技术等诸要素有机运用，最终装订成为一本精装图书，做到艺术和技术的完美统一，如图3所示。
3 内文设计之美
3.1 版式设计
书籍的魅力不仅体现在它本身所传达出的内容，还体现在与其内容相协调的、富有美感的视觉传达艺术形式中。这种“表里如一”除了封面、封底、书脊、护封等比较外在直观的封面组成部分；还包括扉页、序言、目录、页眉页脚、篇章页、正文等细节方面的内文版式设计[3]。版式设计是将插图、摄影、文字等大量元素混杂聚集于一个场所，是对其进行全面审视、分析、排列、重合的过程，需全面思考其内在涵义和相互关系。
在版式设计中需要考虑设计优先观念，包括开本、订口、切口、天空、地空比例布局的设置；页眉页脚角色的位置；各级标题的前列位置与正文文字的关系；文字间的字距、行距的空间关系，以及行式、段式的定位等等。同时要驾驭好空间秩序，虚实与留白的设计，巧妙的留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。最后既要明白版式设计中的法则运用，又应该清楚版面设计是带有自身情感和理解力进行的创作性设计，是一个十分理性并需要谨慎斟酌的设计过程。
《金融与国家安全》内文版式结合封面进行整体设计，由封面的花纹元素贯穿整个版式设计。运用点、线、面和黑、白、灰的协调手段，调整好版心和四边空白的比例，选用适当的字体和行距。加强目录和篇章页作为导引阅读的功能，使形式美和实用性融合，配合读者阅读的节奏，所做的版式设计，如图4所示。
3.2 信息视觉图表
信息视觉图表是将信息再建重构的过程，是信息更具公众化传播的设计创造，是对设计师非常重要的一项素质要求。书籍设计者要学会组织逻辑语言和多样性媒介表达方式，并且有深层次对信息进行剖解分析的能力。最显见的是书中目录，就是不可缺失的信息视觉图表设计。可惜往往被出版人、设计师忽略，许多目录设计提纲做得非常无序又无趣。繁复的文本信息堆积在纸面上，缺乏将重要信息进行逻辑关系的视觉化图表传递，不便于读者理解和记忆[4]。因此设计师如何采用新的传播思路和设计语言，让受众来选择书籍并乐意接受视觉化信息传达的全新感受，正是这一时代对设计师提出的要求。
《金融与国家安全》内文提纲拉页为信息视觉图表设计。以整本书的提纲目录为缩影进行编排视觉化设计，反映本书六大板块内容，贯穿时间轴所罗列的重要信息内容，结合全球变化进行展示，便于读者清晰思路，快速了解全书内容，如图5所示。
4 结论
本篇论文主要阐述书籍装帧设计中，由“装帧”向“书籍设计”概念的转换。对于书籍设计外在与内在的认识，通过“视觉语言”来表现，文字、图像、色彩、材料和工艺技术等都是对外传达的重要元素。为了准确对设计对象的内容、性质、特点以及读者群等做出正确的判读，需要设计师发挥想象力，挖掘并创造出最佳的视觉语言，吸引读者的注意，促进书籍的购买力，使书籍的艺术性和商业性更好的传递。而版式设计是书籍内在形式的重要环节，近几年，图书的版式设计出现了整体性的飞跃变化。以往那些在画册类、专业类书籍上才运用的考究版式设计手法，越来越多地普及到一般图书中。在版式设计呈现出多元化、视觉化特征的今天，更需要我们加强理性共识。版式设计最基本的功能定位就是梳理文字，以方便阅读，只有把握适度原则，才能促使版式设计良性发展。而信息视觉图表是将信息再建重构的过程，是信息更具公众化传播的设计创造，是21世纪中国书籍设计中十分重要的新课题[5]。从业人员需具备完整的知识体系和实践经验积累，不断摄取最新知识理念，时刻保持谦卑和尊敬的心态，带有敬畏的心理去设计，使设计师保持与书籍内容之间平衡和谐的关系，是所有从业人员应持有的觉醒。
參考文献：
[1] 曹刚等编著.中国高等院校"十二五"精品课程规划教材系列—书籍设计[M].北京：中国青年出版社，2012：10.
[2] 吕敬人编著.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2009：4.
[3] 史丽亚.现代书籍装帧设计的思考[J].中国包装，2009（3）：39.
[4] 中国出版协会装帧艺术工作委员会编著.书籍设计·第14辑[M].北京：中国青年出版社，2015：47.
[5] 吕敬人编著.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2009：169.