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中国传统花鸟画自从五代郭若虚以“黄家富贵”“徐熙野逸”进行归纳后，然后基本沿着工与意两种路径延展。其间起起落落，无不与时代的审美情趣和文化取向有关。北宋时期大场景花鸟画和南宋折枝小景花鸟画又开辟出不同的审美境界，奠定了元、明、清工笔花鸟画的发展走向。形神兼备的细致刻画，显示了前人精湛的写实技法和浑厚的文化底蕴，这一高峰成为历代工笔画家高山仰止的典范，并一直影响着今天的工笔花鸟画家。