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摘 要：随着国内文化发展潮流变得越来越多元化，呈现交叉现象，社会关系变得越来越复杂，人类审美观念、社会意识的大幅度变化，传统漆画在很多方面与当代社会不相适应，如画面语言、风格样式、表现技法等。因此，从漆画材料特点、语言特点等方面，分析现代漆画创作中存在的一些问题，并以此为依据，对现代漆画绘画语言创作方向进行深入研究，最后作出了一些个人的展望。
关键词：现代漆画；绘画语言；创作方向
不管从艺术审美角度，还是从时间角度来说，我国现代漆画在世界漆画中均具有极深的影响。西方现代艺术具有非常大的影响力，目前国外其他国家均在大力对本国文化进行宣传和发展，不断提高对外来文化侵略的防御能力。中国是一个历史悠久的文明古国，因此应紧跟时代发展的步伐，在接受新思想的同时，还应对中国优秀文化进行不断继承和发扬。文化发展潮流变得越来越多元化，人类审美观念、社会意识的大幅度变化，导致传统漆画在很多方面与当代社会不相适应。因此，本文从漆画材料特点、语言特点等方面，分析现代漆画创作中存在的一些问题，并以此为依据，对现代漆画绘画语言创作方向进行深入分析，探索现代漆画绘画语言的创作方向。
一、漆画艺术的历史发展分析
我国的漆画艺术具有非常悠久的历史，不过到目前为止，大多数古代漆画艺术作品偏重于实用性能，观赏类漆画艺术作品的出路是比较少的。像古代祭祀器具、壁画、屏风等，以上物品中的漆画作品具有实用性目的。在制作这些漆艺作品时，实用性会被制作者作为首要考虑因素，在确保作品实用性的基础上，制作者才会对作品修饰性进行考虑。由此不难看出，我国古代漆画创作思想重点在于漆画的功能性，所以基本上漆画发展被隐藏在漆艺作品中。迄今为止，二千多年前创作出来的“镇墓兽”是中国历史最长的漆画作品，该作品是由楚国人创作出来的，因为“镇墓兽”在形式性、功能性两个方面的结合是非常完美的，能够将作品象征意义完全体现出来，如纳祥、祈福、镇墓等，同时通过作品的造型、色彩，反映出作品极为深厚的匠心，很多国内外学者均对其进行大力推崇。对于古代漆艺作品来说，屏风是它最佳的载体，屏风能够充分体现出形式性、功能性完美结合的创作思维。我国对漆画艺术进行大力推行、传承的重要人物代表，就是沈福文、雷圭元和李芝卿。在这几位人物的不断努力下，使得漆画艺术在国内得到较好的发展和传承。自漆画这种绘画类型出现以来，漆艺的创作手段、表现方式、语言表达方式变得更为丰富和多样化。漆是一种绘画材料，具有极为现代的特色，同时自身具有极为显著的民主色彩。大漆是漆画的主要媒介材料，在绘画创造中均会使用大漆，漆画的造型极具东方民主特色，国内古代漆文化传统是漆画的主要来源。朱漆木碗来自于我国浙江余姚河姆渡原始遗址的第2文化层，通过对朱漆木碗进行推算，不难发现，中国漆艺术的发展历史已长达约7000年，如此长的漆文化，有效促进国内现代漆画艺术的产生和发展。
由于漆画的制作工艺非常精湛、材质非常天然，进而创造出很多著名艺术作品，成为国内近现代画坛中的一大亮点。不过，随着国内文化发展潮流变得越来越多元化，呈现交叉现象，社会关系变得越来越复杂，人类审美观念、社会意识的大幅度变化，传统漆画在很多方面与当代社会不相适应，如画面语言、风格样式、表现技法等。特别是现代艺术创造作品的发展越来越多元化、自由化，使得现代艺术发展趋势变为对人类社会文化问题的深入思考和反映、对现代人类生存状态进行关注，同时更注重于变化和创新，这也是现代漆画创作人均在进行研究的课题。
二、现代漆画创作应对材料的固有性质进行高度重视
漆是漆画的主要媒介，漆画创作工艺流程是非常复杂的。在艺术表现方面，漆画创作过程是一种特色，也是一种约束。其中，约束就是指在造型表现方面，和油彩、笔墨相比，漆画没有较为显著的直接性，漆画只有对原材料进行改造、加工后，才能将有关形式内容进行间接表达，包括形体、线条、色块等，才能将艺术表现目的予以实现；特色，就是指因为漆这种材料是非常特殊的，具有双重特性，包括油性、水性，具有深沉感、厚重感、流动感、润泽感，漆画的色彩是晶莹柔和的，漆画的品质是清澈透明的，其意味非常内敛、含蓄，这和其他画种存在很多不同之处，为人们带来一种非常特殊的感觉。
在漆画艺术中，改造、加工漆的过程，能够充分表现各种形式因素，包括色、形等，同时能够充分表现一下独特的材料。材料语言、色彩语言、造型语言是传统漆画的主要语言，其中，材料语言是由造型语言、色彩语言所决定的。在实际实践过程中，通过对漆画材料的各种加工和改造，包括研磨、描绘、镶嵌等，继而形成画面，通过采用各种技术，能够形成材料语言。不过随着社会的不断发展和进步，材料仅作为色彩、造型的技术载体不再能够满足人们的视觉审美，因此，为使材料的自然审美价值、艺术家观念价值得到充分体现，色彩、造型二者应和材料相分离，进一步强化材料语言，使其达到艺术语言的主体位置。所以现代漆画创造人员应深入、全面研究漆画，包括技术理论、材料特性、语言特性等，与此同时在漆画创作过程中，应对材料工艺语言不断进行深化。
目前，国内不少漆画作品偏重于笔触效果、绘画性的色及形，并未对材料的工艺手法、材料选择给予高度重视，仍未对漆画材料的特点进行充分发挥，不能对材料进行深入想象，材料表现手段也比较单一。一般来说，漆画材料均是采用程式化工艺流程，对其他画种进行模仿的，绘画效果的表现，成为漆画创作人员关注的重点，对漆画材料的表现力并未给予高度重视。这说明漆画材料只是成为一种对其他画种表现效果进行模仿的工具，画面的重要表现内容主要在于画的色和形，进而使得现代漆画创作中出现一种病态，伪造的高超技巧成为主要突显重点，完全忽略了漆画材料的语言性，严重加剧了审美观念的退化，漆画艺术的真正意义也由此被逐渐淡化。美国主要艺术家摩尔曾经说过这样几句话：“虽然浮木、卵石、贝壳等可以使我获得绘画构思，不过我更看重人体的内部骨骼结构。或许你可能会认为在人类生命中，骨头存在特殊作用，骨头能够使有机体功能得以实现，骨头能够将重量支撑起来，但是卵石是不能做到这些的。对于卵石來说，自身是一种死的形式，它的形状也不是固定的，即便通过复制，也无法创作出雕塑形式，因此卵石的意义取决于人类对它们的看法。”通过分析摩尔的作品后，不难发现，他认为自然规律是人类造型原则、审美意识的主要来源。摩尔造型灵感主要来源于自然界物体的自然形态，通过运用自身的丰富的想象力，进行自己的艺术创作。因此，对于自然物体来说，其材质特点是先天性的，对于原始材料的物质属性，只要它们转化为艺术者的表现对象、意志形式，便会变为脱俗、灵动的超然物质。对于漆画艺术的材料，它们均具有独特的美感和特征，这正是漆画艺术想要极力表现的内容。 三、寻找现代漆画创作绘画语言的表现力
除了汲取传统漆画的精髓，对漆画表现载体、材料的固有属性给予高度重视以外，现代漆画在创作过程中，还应在现代社会环境中，对适合漆画创作的技法、手段进行寻找，即在漆画技法方面，我们应不断提高其创新性。绘画语言具有极强的表现力，极大的覆盖面和包容性，在漆画创作过程中，我们存在多种材料、创作技法的运用。不管何种画种，它们的个性化语言所遵守的原则都是一样的，即表达艺术共同规律。因此，漆画创作人员可以在不同画种中，找出和漆画相适合的语言，包括在经营漆画画面时，我们可以引用油画中对黑白灰的处理技法；在构成画面过程中，我们可以对各种设计元素进行充分运用，包括疏和密、统一和对比、对称等；在技法方面，我们也存在多种创作手法选择，包括以写代工、工写分离等，进而使漆画创作绘画语言变得更为丰富。
与此同时，随着社会的不断发展，科学技术水平的不断提高，随着艺术的不断发展和演变，材料媒介已成为艺术创作的重要基础和条件，进而使艺术作品审美风格遭受直接影响，艺术者的技术操作、思维观念受到较大变化。材料种类变得越来越多样化，使艺术者艺术创作空间得到进一步扩大。
审美想象的一种独特载体，就是材料媒介，通过材料媒介，画家能够进行感受和思索，对于材料媒介来说，审美想象是一种灵魂。在材料媒介作用下，艺术得到革命性的发展和突破。在很多特定时候中，材料媒介的变化，可以表明为形式语言的变革，审美观念的变化，视觉艺术的变革。在现代艺术发展中，艺术主体、艺术对象的变化是非常大的，特别是关于艺术认识的变化，描绘性的叙事类艺术已被取代。对于传统绘画的涵义，人们对其已进行了重新定义。对于绘画作品，人们不再只关注它的视觉审美，还对绘画作品中的个性语言给予了高度关注。实际上，对于艺术作品来说，在媒介、形式、内容方面不但具有它们的价值，而且这几大方面也存在着密切关系。所以现代漆画创作人员在创作过程中，应对漆画工艺材料语言给予高度重视，应将漆画工艺性语言转变为具有漆画个性语言，以使漆画艺术富有一定的精神意识。这也是现代漆画绘画语言创作的主要方向，同时也是现代漆画艺术发展的必然趋势。
参考文献：
[1]杨新宁，张帆.浅谈现代漆画的发展与创新[J].科技风，2016，（04）.
[2]彭弟周，陈翼湘.刍议结构主义视角下的现代漆画创作[J].大众文艺， 2017，（08）.
[3]尹呈忠.关于现代漆画艺术的思考[J].新美术，2016，（01）.
[4]阿伦娜.对漆画艺术语言的理解[J].内蒙古师大学报（哲学社会科学版），2016，（06）.
[5]兰昊.北京漆画创作现状研究[D].北京服装学院，2015.
[6]王诗序.汉代漆艺术对现代漆画的影响[J].美与时代（中），2013，（10）.
[7]张吉静.漆画展示功能的研究[D].江西科技师范大学，2016.
[8]劉莱智，吴洁.江西现代漆画创作个性特点分析与传承创新研究[J].现代装饰（理论），2015，（03）.
[9]闫丹丹.从唐明修的创作看中国现代漆画发展脉络[J].艺海，2012，（08）.
作者单位：华南理工大学
关键词：现代漆画；绘画语言；创作方向
不管从艺术审美角度，还是从时间角度来说，我国现代漆画在世界漆画中均具有极深的影响。西方现代艺术具有非常大的影响力，目前国外其他国家均在大力对本国文化进行宣传和发展，不断提高对外来文化侵略的防御能力。中国是一个历史悠久的文明古国，因此应紧跟时代发展的步伐，在接受新思想的同时，还应对中国优秀文化进行不断继承和发扬。文化发展潮流变得越来越多元化，人类审美观念、社会意识的大幅度变化，导致传统漆画在很多方面与当代社会不相适应。因此，本文从漆画材料特点、语言特点等方面，分析现代漆画创作中存在的一些问题，并以此为依据，对现代漆画绘画语言创作方向进行深入分析，探索现代漆画绘画语言的创作方向。
一、漆画艺术的历史发展分析
我国的漆画艺术具有非常悠久的历史，不过到目前为止，大多数古代漆画艺术作品偏重于实用性能，观赏类漆画艺术作品的出路是比较少的。像古代祭祀器具、壁画、屏风等，以上物品中的漆画作品具有实用性目的。在制作这些漆艺作品时，实用性会被制作者作为首要考虑因素，在确保作品实用性的基础上，制作者才会对作品修饰性进行考虑。由此不难看出，我国古代漆画创作思想重点在于漆画的功能性，所以基本上漆画发展被隐藏在漆艺作品中。迄今为止，二千多年前创作出来的“镇墓兽”是中国历史最长的漆画作品，该作品是由楚国人创作出来的，因为“镇墓兽”在形式性、功能性两个方面的结合是非常完美的，能够将作品象征意义完全体现出来，如纳祥、祈福、镇墓等，同时通过作品的造型、色彩，反映出作品极为深厚的匠心，很多国内外学者均对其进行大力推崇。对于古代漆艺作品来说，屏风是它最佳的载体，屏风能够充分体现出形式性、功能性完美结合的创作思维。我国对漆画艺术进行大力推行、传承的重要人物代表，就是沈福文、雷圭元和李芝卿。在这几位人物的不断努力下，使得漆画艺术在国内得到较好的发展和传承。自漆画这种绘画类型出现以来，漆艺的创作手段、表现方式、语言表达方式变得更为丰富和多样化。漆是一种绘画材料，具有极为现代的特色，同时自身具有极为显著的民主色彩。大漆是漆画的主要媒介材料，在绘画创造中均会使用大漆，漆画的造型极具东方民主特色，国内古代漆文化传统是漆画的主要来源。朱漆木碗来自于我国浙江余姚河姆渡原始遗址的第2文化层，通过对朱漆木碗进行推算，不难发现，中国漆艺术的发展历史已长达约7000年，如此长的漆文化，有效促进国内现代漆画艺术的产生和发展。
由于漆画的制作工艺非常精湛、材质非常天然，进而创造出很多著名艺术作品，成为国内近现代画坛中的一大亮点。不过，随着国内文化发展潮流变得越来越多元化，呈现交叉现象，社会关系变得越来越复杂，人类审美观念、社会意识的大幅度变化，传统漆画在很多方面与当代社会不相适应，如画面语言、风格样式、表现技法等。特别是现代艺术创造作品的发展越来越多元化、自由化，使得现代艺术发展趋势变为对人类社会文化问题的深入思考和反映、对现代人类生存状态进行关注，同时更注重于变化和创新，这也是现代漆画创作人均在进行研究的课题。
二、现代漆画创作应对材料的固有性质进行高度重视
漆是漆画的主要媒介，漆画创作工艺流程是非常复杂的。在艺术表现方面，漆画创作过程是一种特色，也是一种约束。其中，约束就是指在造型表现方面，和油彩、笔墨相比，漆画没有较为显著的直接性，漆画只有对原材料进行改造、加工后，才能将有关形式内容进行间接表达，包括形体、线条、色块等，才能将艺术表现目的予以实现；特色，就是指因为漆这种材料是非常特殊的，具有双重特性，包括油性、水性，具有深沉感、厚重感、流动感、润泽感，漆画的色彩是晶莹柔和的，漆画的品质是清澈透明的，其意味非常内敛、含蓄，这和其他画种存在很多不同之处，为人们带来一种非常特殊的感觉。
在漆画艺术中，改造、加工漆的过程，能够充分表现各种形式因素，包括色、形等，同时能够充分表现一下独特的材料。材料语言、色彩语言、造型语言是传统漆画的主要语言，其中，材料语言是由造型语言、色彩语言所决定的。在实际实践过程中，通过对漆画材料的各种加工和改造，包括研磨、描绘、镶嵌等，继而形成画面，通过采用各种技术，能够形成材料语言。不过随着社会的不断发展和进步，材料仅作为色彩、造型的技术载体不再能够满足人们的视觉审美，因此，为使材料的自然审美价值、艺术家观念价值得到充分体现，色彩、造型二者应和材料相分离，进一步强化材料语言，使其达到艺术语言的主体位置。所以现代漆画创造人员应深入、全面研究漆画，包括技术理论、材料特性、语言特性等，与此同时在漆画创作过程中，应对材料工艺语言不断进行深化。
目前，国内不少漆画作品偏重于笔触效果、绘画性的色及形，并未对材料的工艺手法、材料选择给予高度重视，仍未对漆画材料的特点进行充分发挥，不能对材料进行深入想象，材料表现手段也比较单一。一般来说，漆画材料均是采用程式化工艺流程，对其他画种进行模仿的，绘画效果的表现，成为漆画创作人员关注的重点，对漆画材料的表现力并未给予高度重视。这说明漆画材料只是成为一种对其他画种表现效果进行模仿的工具，画面的重要表现内容主要在于画的色和形，进而使得现代漆画创作中出现一种病态，伪造的高超技巧成为主要突显重点，完全忽略了漆画材料的语言性，严重加剧了审美观念的退化，漆画艺术的真正意义也由此被逐渐淡化。美国主要艺术家摩尔曾经说过这样几句话：“虽然浮木、卵石、贝壳等可以使我获得绘画构思，不过我更看重人体的内部骨骼结构。或许你可能会认为在人类生命中，骨头存在特殊作用，骨头能够使有机体功能得以实现，骨头能够将重量支撑起来，但是卵石是不能做到这些的。对于卵石來说，自身是一种死的形式，它的形状也不是固定的，即便通过复制，也无法创作出雕塑形式，因此卵石的意义取决于人类对它们的看法。”通过分析摩尔的作品后，不难发现，他认为自然规律是人类造型原则、审美意识的主要来源。摩尔造型灵感主要来源于自然界物体的自然形态，通过运用自身的丰富的想象力，进行自己的艺术创作。因此，对于自然物体来说，其材质特点是先天性的，对于原始材料的物质属性，只要它们转化为艺术者的表现对象、意志形式，便会变为脱俗、灵动的超然物质。对于漆画艺术的材料，它们均具有独特的美感和特征，这正是漆画艺术想要极力表现的内容。 三、寻找现代漆画创作绘画语言的表现力
除了汲取传统漆画的精髓，对漆画表现载体、材料的固有属性给予高度重视以外，现代漆画在创作过程中，还应在现代社会环境中，对适合漆画创作的技法、手段进行寻找，即在漆画技法方面，我们应不断提高其创新性。绘画语言具有极强的表现力，极大的覆盖面和包容性，在漆画创作过程中，我们存在多种材料、创作技法的运用。不管何种画种，它们的个性化语言所遵守的原则都是一样的，即表达艺术共同规律。因此，漆画创作人员可以在不同画种中，找出和漆画相适合的语言，包括在经营漆画画面时，我们可以引用油画中对黑白灰的处理技法；在构成画面过程中，我们可以对各种设计元素进行充分运用，包括疏和密、统一和对比、对称等；在技法方面，我们也存在多种创作手法选择，包括以写代工、工写分离等，进而使漆画创作绘画语言变得更为丰富。
与此同时，随着社会的不断发展，科学技术水平的不断提高，随着艺术的不断发展和演变，材料媒介已成为艺术创作的重要基础和条件，进而使艺术作品审美风格遭受直接影响，艺术者的技术操作、思维观念受到较大变化。材料种类变得越来越多样化，使艺术者艺术创作空间得到进一步扩大。
审美想象的一种独特载体，就是材料媒介，通过材料媒介，画家能够进行感受和思索，对于材料媒介来说，审美想象是一种灵魂。在材料媒介作用下，艺术得到革命性的发展和突破。在很多特定时候中，材料媒介的变化，可以表明为形式语言的变革，审美观念的变化，视觉艺术的变革。在现代艺术发展中，艺术主体、艺术对象的变化是非常大的，特别是关于艺术认识的变化，描绘性的叙事类艺术已被取代。对于传统绘画的涵义，人们对其已进行了重新定义。对于绘画作品，人们不再只关注它的视觉审美，还对绘画作品中的个性语言给予了高度关注。实际上，对于艺术作品来说，在媒介、形式、内容方面不但具有它们的价值，而且这几大方面也存在着密切关系。所以现代漆画创作人员在创作过程中，应对漆画工艺材料语言给予高度重视，应将漆画工艺性语言转变为具有漆画个性语言，以使漆画艺术富有一定的精神意识。这也是现代漆画绘画语言创作的主要方向，同时也是现代漆画艺术发展的必然趋势。
参考文献：
[1]杨新宁，张帆.浅谈现代漆画的发展与创新[J].科技风，2016，（04）.
[2]彭弟周，陈翼湘.刍议结构主义视角下的现代漆画创作[J].大众文艺， 2017，（08）.
[3]尹呈忠.关于现代漆画艺术的思考[J].新美术，2016，（01）.
[4]阿伦娜.对漆画艺术语言的理解[J].内蒙古师大学报（哲学社会科学版），2016，（06）.
[5]兰昊.北京漆画创作现状研究[D].北京服装学院，2015.
[6]王诗序.汉代漆艺术对现代漆画的影响[J].美与时代（中），2013，（10）.
[7]张吉静.漆画展示功能的研究[D].江西科技师范大学，2016.
[8]劉莱智，吴洁.江西现代漆画创作个性特点分析与传承创新研究[J].现代装饰（理论），2015，（03）.
[9]闫丹丹.从唐明修的创作看中国现代漆画发展脉络[J].艺海，2012，（08）.
作者单位：华南理工大学