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摘要原型启发论是一种建筑设计构想方法，是创造性构思的一种重要方法，许多成功的作品都或多或少受到各种“原型”的启发。
原型启发有两种表现形式一为灵感，一为类比。原型启发的内容十分丰富，并不限于单一。
关键词原型 启发 符号 象征 隐喻
创造性的构思，常常得之于灵感的惠顾。而灵感的产生，又每每因于某些事物或现象的启发。这种启发构思灵感的事物或现象，而心理学上称为“原型”。原型之所以具有启发作用，关键在于原型与所要解决的问题之间有某些或显或隐的共同点或相似点。同时在通过原型的启发过程中符号的提取，象征和隐喻手法的运用又是必不可少的。
1符号、象征和隐喻的基本概念
符号、象征和隐喻在原型的启发过程中起到了方法论的作用，可以说设计师可以通过符号、象征隐喻来升华想要表达的原型。
1.1符号
在一种认知体系中，符号是指代一定意义的意象，可以是图形图像、文字组合，也不妨是声音信号、建筑造型，甚至可以是一种思想文化、一个时事人物。符号是信息的外在形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的一种基本要素。
1.2象征
借用某种具体的形象的事物暗示特定的思想，以表达设计者的意图，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能启发人的联想，耐人寻味，使人获得无穷的意境；能给人以简练、形象的实感，能表达真实的感受。
1.3隐喻
隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
2原型与建筑的关系
上述我们阐述了原型中的符号、象征和隐喻的基本概念，下面我们拿它们与建筑的关系进行进一步的分析。
2.1符号与建筑
建筑是一个复杂的综合体，它包括多种因素，建筑的本质是多元的，无论从哪个角度阐述都只是一个部分，一个侧面。建筑作为人类文化的一个部分，反映时代特征，它的构成形式与作用可以通过所用材料、造型特征和使用功能反映出来。按照逻辑推断，既然建筑尸体具有客观的物质形象性、实用功能和表意条件，故而可以把建筑视为一种符号或由符号组成的系统。
2.2象征与建筑
建筑中的象征是通過空间形式或外部形象的构成特征来表达一定的思想涵义，传达某种情感，达到建筑师与实用这之间情感上的交流。建筑师要创造出具有象征意义的建筑，就应该了解熟悉“形”与“义”之间的转化途径与过程。人类社会本身是一种高度组织化的网络，在这个网络中的个体均受着别的个体的影响，同时也在影响着别的个体。当某种形象对应着的效应通过进化而确定下来，就是靠这个社会的网络实现的，这正是走向象征化的途径。显然，象征化的过程包括时间的要素，因为这是一个长时期的积累过程。并且，作为具体物象的建筑和抽象的象征意义之间存在着本质的不同，完成其转化的过程只有借助于人脑的思维机能，并且涉及到人的社会经历、文化素养、知识范围、民族传统等等。
2.3隐喻与建筑
建筑大体上属于非隐喻的客体，把建筑投注入人类的精神观念是在建筑出现相当久之后的事。建筑上的隐喻是指人通过建筑本身所显示的人的精神或心理，情感态度或某种认知关系。毫无疑问，某一概念的产生与发展是人的认识实践活动所决定的。人类在思维概念的发展过程中，由于客体自身形态的原因将某些事物用一种相同结构性统一起来。
3实例分析
下面以潜龙湾广场设计为例来简单的阐述一下原型在设计中的启发作用。
在《营口市志》第一卷中记述：“（1934年）8月8日午后，辽河北岸东小街一农民在附近苇塘发现一巨型动物白骨，长约10米，头部左右各有一角，长约1米余，脊骨共29节。伪营口第六警察署将其运至西海关码头附近空地陈列数日，前去参观的人络绎不绝。
一条龙，天上来，真假难辨，而坠龙事件却是这个城市不可抹灭的奇幻历史。
如今政府部门考虑城市发展的因素将坠龙事件并入当年的人文历史，并在事发地点开发一广场，一是为了纪念这段不可抹灭的历史，二是为市民们提供了休闲娱乐的空间。
潜龙湾广场设计产生了4个平行的设计方案，每个设计都是从不同角度入手，但有一点是相同的，4个方案都是从抽象出来的龙的原型开始着手的。
立意从自古以来民间传说中的龙的形象特征入手：盘龙柱、龙图腾、曲折、伸展、张力、超凡脱俗、龙鳞、龙角等。
3.1方案一：
特点：以盘龙柱和龙图腾为原型进行展开，突出龙的形象，广场以盘龙柱为中心逐渐向外伸展，表达中心明确，向心性较强。
缺点：向心性的设计本身具有纪念性，但要是作为一种纪念性的设计，此方案又缺乏一种庄重感。
3.2方案二：
特点：以传说中龙的形象为原型抽象为各个部分,龙首、龙身、龙尾等创造出有动感的第五立面，各个部分又赋予其实用的功能遮阳棚、栈道。结合龙自身的各部分组成并划分为各个活动分区：临水栈台、中心入口广场、芦苇坡栈道、中央引水池。
缺点：缺乏表达重点，各个部分的分量因为缺乏重心而显得平均化，从而使空间缺少主体。
3.3方案三：
特点：以龙的动态为设计的原型，将龙的伸展的富有力道的感觉进行抽象，并加入龙鳞的形象象征龙体，遮阳棚和入口处虚实结合，创造了较为丰富的渗透灰空间。
缺点：没能把龙的形象更有力的表达清楚；感觉抽象的不够准确
3.4方案四：
特点：以龙回头为设计要表达的原型，整合方案三的缺点，进一步抽象龙的形象、使其更加完整，更加富有张力，较为符合预想的目标，为市民创造了一块完整的空间，领域感明确。
传说为城市增添了神奇的韵味，而潜龙广场诠释了当年的事件，也记载了当年的神奇历史。大面积的悬挑屋顶，舒展与力量的动态造型，展现了龙的形象，为了回到天上，为了挣脱世俗与平凡，冲向天空。
结 语
各种设计手法虽说解决了一些问题，但还是存在问题，只不过是在权衡利弊多少的同时做了一个选择。从众多的例证中，我们发现，构思过程中的启发有两种表现形式一种是建筑师于不经意中得到的启发，谓之“灵感”，但这种灵感只对那些有准备的头脑有用。另一种是建筑师经过有意识的努力, 对一个选定的原型进行有目的的研究， 通过运用各种思维手段从中获得某种启示。
参考文献
1华中建筑2001/1
2建筑创作构思解析——符号•象征•隐喻 戴志中
3建筑类型学 汪丽君
4现代建筑理论 刘先觉
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。
原型启发有两种表现形式一为灵感，一为类比。原型启发的内容十分丰富，并不限于单一。
关键词原型 启发 符号 象征 隐喻
创造性的构思，常常得之于灵感的惠顾。而灵感的产生，又每每因于某些事物或现象的启发。这种启发构思灵感的事物或现象，而心理学上称为“原型”。原型之所以具有启发作用，关键在于原型与所要解决的问题之间有某些或显或隐的共同点或相似点。同时在通过原型的启发过程中符号的提取，象征和隐喻手法的运用又是必不可少的。
1符号、象征和隐喻的基本概念
符号、象征和隐喻在原型的启发过程中起到了方法论的作用，可以说设计师可以通过符号、象征隐喻来升华想要表达的原型。
1.1符号
在一种认知体系中，符号是指代一定意义的意象，可以是图形图像、文字组合，也不妨是声音信号、建筑造型，甚至可以是一种思想文化、一个时事人物。符号是信息的外在形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的一种基本要素。
1.2象征
借用某种具体的形象的事物暗示特定的思想，以表达设计者的意图，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能启发人的联想，耐人寻味，使人获得无穷的意境；能给人以简练、形象的实感，能表达真实的感受。
1.3隐喻
隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
2原型与建筑的关系
上述我们阐述了原型中的符号、象征和隐喻的基本概念，下面我们拿它们与建筑的关系进行进一步的分析。
2.1符号与建筑
建筑是一个复杂的综合体，它包括多种因素，建筑的本质是多元的，无论从哪个角度阐述都只是一个部分，一个侧面。建筑作为人类文化的一个部分，反映时代特征，它的构成形式与作用可以通过所用材料、造型特征和使用功能反映出来。按照逻辑推断，既然建筑尸体具有客观的物质形象性、实用功能和表意条件，故而可以把建筑视为一种符号或由符号组成的系统。
2.2象征与建筑
建筑中的象征是通過空间形式或外部形象的构成特征来表达一定的思想涵义，传达某种情感，达到建筑师与实用这之间情感上的交流。建筑师要创造出具有象征意义的建筑，就应该了解熟悉“形”与“义”之间的转化途径与过程。人类社会本身是一种高度组织化的网络，在这个网络中的个体均受着别的个体的影响，同时也在影响着别的个体。当某种形象对应着的效应通过进化而确定下来，就是靠这个社会的网络实现的，这正是走向象征化的途径。显然，象征化的过程包括时间的要素，因为这是一个长时期的积累过程。并且，作为具体物象的建筑和抽象的象征意义之间存在着本质的不同，完成其转化的过程只有借助于人脑的思维机能，并且涉及到人的社会经历、文化素养、知识范围、民族传统等等。
2.3隐喻与建筑
建筑大体上属于非隐喻的客体，把建筑投注入人类的精神观念是在建筑出现相当久之后的事。建筑上的隐喻是指人通过建筑本身所显示的人的精神或心理，情感态度或某种认知关系。毫无疑问，某一概念的产生与发展是人的认识实践活动所决定的。人类在思维概念的发展过程中，由于客体自身形态的原因将某些事物用一种相同结构性统一起来。
3实例分析
下面以潜龙湾广场设计为例来简单的阐述一下原型在设计中的启发作用。
在《营口市志》第一卷中记述：“（1934年）8月8日午后，辽河北岸东小街一农民在附近苇塘发现一巨型动物白骨，长约10米，头部左右各有一角，长约1米余，脊骨共29节。伪营口第六警察署将其运至西海关码头附近空地陈列数日，前去参观的人络绎不绝。
一条龙，天上来，真假难辨，而坠龙事件却是这个城市不可抹灭的奇幻历史。
如今政府部门考虑城市发展的因素将坠龙事件并入当年的人文历史，并在事发地点开发一广场，一是为了纪念这段不可抹灭的历史，二是为市民们提供了休闲娱乐的空间。
潜龙湾广场设计产生了4个平行的设计方案，每个设计都是从不同角度入手，但有一点是相同的，4个方案都是从抽象出来的龙的原型开始着手的。
立意从自古以来民间传说中的龙的形象特征入手：盘龙柱、龙图腾、曲折、伸展、张力、超凡脱俗、龙鳞、龙角等。
3.1方案一：
特点：以盘龙柱和龙图腾为原型进行展开，突出龙的形象，广场以盘龙柱为中心逐渐向外伸展，表达中心明确，向心性较强。
缺点：向心性的设计本身具有纪念性，但要是作为一种纪念性的设计，此方案又缺乏一种庄重感。
3.2方案二：
特点：以传说中龙的形象为原型抽象为各个部分,龙首、龙身、龙尾等创造出有动感的第五立面，各个部分又赋予其实用的功能遮阳棚、栈道。结合龙自身的各部分组成并划分为各个活动分区：临水栈台、中心入口广场、芦苇坡栈道、中央引水池。
缺点：缺乏表达重点，各个部分的分量因为缺乏重心而显得平均化，从而使空间缺少主体。
3.3方案三：
特点：以龙的动态为设计的原型，将龙的伸展的富有力道的感觉进行抽象，并加入龙鳞的形象象征龙体，遮阳棚和入口处虚实结合，创造了较为丰富的渗透灰空间。
缺点：没能把龙的形象更有力的表达清楚；感觉抽象的不够准确
3.4方案四：
特点：以龙回头为设计要表达的原型，整合方案三的缺点，进一步抽象龙的形象、使其更加完整，更加富有张力，较为符合预想的目标，为市民创造了一块完整的空间，领域感明确。
传说为城市增添了神奇的韵味，而潜龙广场诠释了当年的事件，也记载了当年的神奇历史。大面积的悬挑屋顶，舒展与力量的动态造型，展现了龙的形象，为了回到天上，为了挣脱世俗与平凡，冲向天空。
结 语
各种设计手法虽说解决了一些问题，但还是存在问题，只不过是在权衡利弊多少的同时做了一个选择。从众多的例证中，我们发现，构思过程中的启发有两种表现形式一种是建筑师于不经意中得到的启发，谓之“灵感”，但这种灵感只对那些有准备的头脑有用。另一种是建筑师经过有意识的努力, 对一个选定的原型进行有目的的研究， 通过运用各种思维手段从中获得某种启示。
参考文献
1华中建筑2001/1
2建筑创作构思解析——符号•象征•隐喻 戴志中
3建筑类型学 汪丽君
4现代建筑理论 刘先觉
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。