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摘要：朱仙镇木版年画作为我国民间美术的代表，其色彩的艳丽和强烈对比是它典型的艺术特色之一。朱仙镇木版年画颜色浑厚古朴，唤起了人们对中国传统文化悠久历史的记忆与沉思。本文从色彩特点入手，探讨朱仙镇木版年画的色彩表现特点、色彩审美情趣、色彩语言的哲学内涵和偏色性分析等，阐述了朱仙镇木版年画的色彩语言特色。
关键词：木版年画；朱仙镇；色彩特点
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-179-1
木版年画形成于宋代，当时的北宋都城汴梁，也就是今天的开封，是全国的政治、经济、文化中心，北宋时期雕版印刷术已经开始广泛应用于民间，刻印的木版年画渐渐取代了手绘的门神画。而开封城附近的朱仙镇因为其地理优越性，经济也迅速繁荣起来，也成为了重要的年画产地。
朱仙镇木版年画历史悠久，堪称中国民间艺术宝库中的一颗明珠。其色彩古朴典雅而又艳丽，这主要取决于它古老的配方。朱仙镇年画的印色所采用的原料都是以中药材配制，使用黑槐树籽、苏红木、向日葵子、青铜绿等多种纯天然材料，经过长时间的研磨、熬炼，精心炮制。研磨配制成红、黄、兰、紫等多种底色，再用这几种底色调制成多种颜色。它的颜色从取材到质地都显示着民间艺人独有的智慧。印制出的年画色泽鲜亮透明而不艳俗，颜色强烈厚重，色彩沉稳醒目。而且日久不仅不脱色，还不褪色，表现出强烈而独特的艺术效果。朱仙镇木版年画至今沿用的仍是古老的水色套印，一色一版，每幅画有几种颜色就要刻几块版，所以套色不多，最常用的就是黑、紫、红、黄、绿、另外有装饰眼部用的金银色，间化为橙色，并且还有少量的石青等。画中白色块就留白纸底。
民间艺人运用色彩首先考虑大众普遍的视觉习惯和审美趣味，形成了丰富的用色经验，满足了人们的视觉心理需要。在朱仙镇民间木版年画中，红色很普遍，红色是一种热烈而冲动的颜色，它给人的感觉是艳丽、喜庆、兴奋，可以使人联想到火焰、给人红火热闹的气氛。是兴奋与快乐的象征色。朱仙镇木版年画中非常注意色彩轻重感的心理效应，根据自己所要表达的情感，运用色彩轻重感来处理画面，以达到满意的效果。如民间艺人对色彩的运用，颇有讲究，画诀中有不少关于色彩的口诀。如“红靠黄，亮晃晃”；“红间绿，似块玉”等。这些色彩口诀多是民间艺人在长期的生活中积累起来的视觉经验，是建立在视觉感受的生理基础之上的，与现代色彩学原理有许多相通之处。通过色彩的冷暖进退、明暗调子对比协调统一，最终产生富丽的画面效果，使每种色彩都能够更加鲜明响亮地表现自己。他们把红、紫、黑色称为“硬色”，黄、绿为“软色”。从而总结出“软靠硬，色不楞”的设色原则，意思是软色和硬色搭配使用更为恰当。硬色明度相近，互相配合画面易发闷，与软色搭配拉开距离，在明度上形成对比有序的关系。还有暖色偏重有迫近感，冷色偏轻有褪远感等。朱仙镇年画色彩也充分利用了色彩的冷暖，在朱仙镇民间年画用到的五种色中，红、黄都是暖色，绿、紫为冷色，这些色彩一起组成的冷暖对比形成了具有积极的整体色调，并且通过色彩的冷暖对比，极大地加强了色彩本身的表现力。纵观这类年画作品，人的感情是随着冷暖色彩倾向的不同而起伏。在冷暖对比的年画结构中，民间艺术家自觉的运用倾向性的冷暖色彩对比，简洁直率的表现了感情倾向。
年画印刷的第一版是墨线主版，它是画面的轮廓线。墨线有粗有细、疏密有致。套印的各种色彩质地透明，墨线轮廓依然清晰不变，在构图上形成网一样的灰色层次，衬托在整个画面中。在彩色作品中，灰色与彩色处于同时对比情况下，它极易受其他色彩的影响，而使自身处于某色的补色状态，它会吸收或减弱周围色彩的强烈对比，从而使整个画面变得艳美而和谐。木版年画中的墨色线，以灰色的面目出现与各种色彩搭配一起，既是并置的，又是通过视觉混合的，它不仅吸收、减弱周围色彩的强烈对比，也以补色的身份，丰富了画面的色彩气氛。套印金色主要是用在大幅、精印的门画。金色有很强的反光作用，呈现出耀眼的光泽，任何强烈的颜色在金色对比之下，总会显得灰蒙蒙的，模糊起来，强烈的对比也因此而趋向柔和。朱仙镇木版年画在运用墨线、金色方面积累了丰富的经验，艺人们运用娴熟的技巧，使墨线和金色在整个画面上起到统一和控制全局的作用。
通过对朱仙镇民间木版年画色彩的分析，我们知道朱仙镇民间木版年画注重原色对比，是对比色的和谐，生动鲜明而且充满时代感。利用红、绿、黄、紫为互补色，形成视觉冲击力最强的色相对比。以红、黄鲜明的色彩倾向区别色彩关系。以墨、白对比产生最强烈的明度对比，通过强烈的色相与明度对比更鲜明地反衬出色彩的特征，它在少量的几组色彩中运用对比和协调使画面得到了统一。可见朱仙镇民间年画艺人在色彩的运用上是很科学的。在设计中加入中国传统文化的元素，不仅能充分表达出我们神秘的东方色彩，也能更好的起到国际传播及交流作用。设计师应该继承并发展这些传统文化的精髓，对中国传统文化元素进行挖掘与再创造，打造出真正属于本民族又能被国际社会所认同的设计作品。
参考文献：
[1]王树村.开封朱仙镇年画[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2001，12.
[2]李广元.色彩艺术学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.
作者简介：
王柳静，女，河南平顶山人，现为陕西师范大学美术学院设计艺术学专业中国传统文化与现代设计研究方向2012级在读硕士研究生。
关键词：木版年画；朱仙镇；色彩特点
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）06-179-1
木版年画形成于宋代，当时的北宋都城汴梁，也就是今天的开封，是全国的政治、经济、文化中心，北宋时期雕版印刷术已经开始广泛应用于民间，刻印的木版年画渐渐取代了手绘的门神画。而开封城附近的朱仙镇因为其地理优越性，经济也迅速繁荣起来，也成为了重要的年画产地。
朱仙镇木版年画历史悠久，堪称中国民间艺术宝库中的一颗明珠。其色彩古朴典雅而又艳丽，这主要取决于它古老的配方。朱仙镇年画的印色所采用的原料都是以中药材配制，使用黑槐树籽、苏红木、向日葵子、青铜绿等多种纯天然材料，经过长时间的研磨、熬炼，精心炮制。研磨配制成红、黄、兰、紫等多种底色，再用这几种底色调制成多种颜色。它的颜色从取材到质地都显示着民间艺人独有的智慧。印制出的年画色泽鲜亮透明而不艳俗，颜色强烈厚重，色彩沉稳醒目。而且日久不仅不脱色，还不褪色，表现出强烈而独特的艺术效果。朱仙镇木版年画至今沿用的仍是古老的水色套印，一色一版，每幅画有几种颜色就要刻几块版，所以套色不多，最常用的就是黑、紫、红、黄、绿、另外有装饰眼部用的金银色，间化为橙色，并且还有少量的石青等。画中白色块就留白纸底。
民间艺人运用色彩首先考虑大众普遍的视觉习惯和审美趣味，形成了丰富的用色经验，满足了人们的视觉心理需要。在朱仙镇民间木版年画中，红色很普遍，红色是一种热烈而冲动的颜色，它给人的感觉是艳丽、喜庆、兴奋，可以使人联想到火焰、给人红火热闹的气氛。是兴奋与快乐的象征色。朱仙镇木版年画中非常注意色彩轻重感的心理效应，根据自己所要表达的情感，运用色彩轻重感来处理画面，以达到满意的效果。如民间艺人对色彩的运用，颇有讲究，画诀中有不少关于色彩的口诀。如“红靠黄，亮晃晃”；“红间绿，似块玉”等。这些色彩口诀多是民间艺人在长期的生活中积累起来的视觉经验，是建立在视觉感受的生理基础之上的，与现代色彩学原理有许多相通之处。通过色彩的冷暖进退、明暗调子对比协调统一，最终产生富丽的画面效果，使每种色彩都能够更加鲜明响亮地表现自己。他们把红、紫、黑色称为“硬色”，黄、绿为“软色”。从而总结出“软靠硬，色不楞”的设色原则，意思是软色和硬色搭配使用更为恰当。硬色明度相近，互相配合画面易发闷，与软色搭配拉开距离，在明度上形成对比有序的关系。还有暖色偏重有迫近感，冷色偏轻有褪远感等。朱仙镇年画色彩也充分利用了色彩的冷暖，在朱仙镇民间年画用到的五种色中，红、黄都是暖色，绿、紫为冷色，这些色彩一起组成的冷暖对比形成了具有积极的整体色调，并且通过色彩的冷暖对比，极大地加强了色彩本身的表现力。纵观这类年画作品，人的感情是随着冷暖色彩倾向的不同而起伏。在冷暖对比的年画结构中，民间艺术家自觉的运用倾向性的冷暖色彩对比，简洁直率的表现了感情倾向。
年画印刷的第一版是墨线主版，它是画面的轮廓线。墨线有粗有细、疏密有致。套印的各种色彩质地透明，墨线轮廓依然清晰不变，在构图上形成网一样的灰色层次，衬托在整个画面中。在彩色作品中，灰色与彩色处于同时对比情况下，它极易受其他色彩的影响，而使自身处于某色的补色状态，它会吸收或减弱周围色彩的强烈对比，从而使整个画面变得艳美而和谐。木版年画中的墨色线，以灰色的面目出现与各种色彩搭配一起，既是并置的，又是通过视觉混合的，它不仅吸收、减弱周围色彩的强烈对比，也以补色的身份，丰富了画面的色彩气氛。套印金色主要是用在大幅、精印的门画。金色有很强的反光作用，呈现出耀眼的光泽，任何强烈的颜色在金色对比之下，总会显得灰蒙蒙的，模糊起来，强烈的对比也因此而趋向柔和。朱仙镇木版年画在运用墨线、金色方面积累了丰富的经验，艺人们运用娴熟的技巧，使墨线和金色在整个画面上起到统一和控制全局的作用。
通过对朱仙镇民间木版年画色彩的分析，我们知道朱仙镇民间木版年画注重原色对比，是对比色的和谐，生动鲜明而且充满时代感。利用红、绿、黄、紫为互补色，形成视觉冲击力最强的色相对比。以红、黄鲜明的色彩倾向区别色彩关系。以墨、白对比产生最强烈的明度对比，通过强烈的色相与明度对比更鲜明地反衬出色彩的特征，它在少量的几组色彩中运用对比和协调使画面得到了统一。可见朱仙镇民间年画艺人在色彩的运用上是很科学的。在设计中加入中国传统文化的元素，不仅能充分表达出我们神秘的东方色彩，也能更好的起到国际传播及交流作用。设计师应该继承并发展这些传统文化的精髓，对中国传统文化元素进行挖掘与再创造，打造出真正属于本民族又能被国际社会所认同的设计作品。
参考文献：
[1]王树村.开封朱仙镇年画[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2001，12.
[2]李广元.色彩艺术学[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.
作者简介：
王柳静，女，河南平顶山人，现为陕西师范大学美术学院设计艺术学专业中国传统文化与现代设计研究方向2012级在读硕士研究生。