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4月2日是法国自然主义文学流派领袖埃米尔?左拉（Emile Zola）的173周年诞辰。这位19世纪法国重要的批判现实主义作家出生于巴黎，成长于普罗旺斯地区的埃克斯镇，在这里度过的童年时光，让他与现代艺术先驱保罗?塞尚（Paul Cézanne）相识。烦恼、理想、热爱诗歌等诸多因素让两人一拍即合，从此在他们接下来的整个一生中的亲密与分离埋下了种子。
他们游遍埃克斯镇附近的田林山野，夏季游泳、秋季打猎，无休止地谈论诗歌、绘画、戏剧……他们共同度过的青年时代，可以说是塞尚一生艺术发展的轴心。如田园风光和晚期浪漫主义的少年情怀成为塞尚一生想通过图画来表现的理想生活境界的蓝本；亲密的同性关系也使他感受到生活的欢愉与和谐，激发了他日后对生命意义的不懈探索。1858年，因经济原因，左拉一家离开埃克斯搬回了巴黎。对于左拉的迁居，塞尚心中的羡慕多于不舍。巴黎的新生活对两个信誓旦旦的少年来说象征着未来和机遇，这座古典的城市在他们过去的交流中曾无数次出现。但拙于社交是塞尚和左拉的通病，没多久他们的情绪纷纷发生转变，两人都因无法再找到新朋友而陷入苦闷。翌年，左拉趁着回埃克斯镇度假之际，与塞尚达成约定，在不久的将来两人要在巴黎重聚，并在那里生活。
1861年，塞尚向父亲百般恳求，得到前往巴黎攻读美术学院的机会。但在旅居巴黎的初期却成为了塞尚一生中最动荡的一段时光。那时的左拉生活窘迫，没有工作，也没有钱，与塞尚相遇时，面色憔悴、形容枯槁。两人白天游览巴黎的各大博物馆、沙龙和图书馆，晚上则食不果腹地睡去。在巴黎的游荡让塞尚最初的憧憬渐渐落空，心情陷入忧郁，直到最后开始对巴黎怀有厌恨。即便这里有专业的美术辅导、有汇集名家的艺术沙龙、有他欣赏的画家德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）和库尔贝（Gustave Courbet），还有挚友左拉相伴。但塞尚内心理想的幻灭难以得到治愈。他在这一时期的艺术风格无法得到学院派的欣赏，印象派沙龙展的屡次落选与圈内人的否定，让所有“财富”都显得不值一文。
与此同时，左拉却在事业上逐渐风生水起，他进入出版社谋得一职，开始在刊物上发表文章，不久后还出版了自己的书，并得到资深书评人的赞许。左拉在成功之余不忘提携塞尚，他在刊物上撰文力挺塞尚，并多次探访潦倒的挚友，对其细心劝慰。让塞尚帮助自己画肖像画，是佐拉劝慰挚友的各种手段中的一种，这招让他多次阻止已收拾好行囊准备启程的塞尚。但塞尚的固执与急躁往往只能得到短暂的平息，这期间，塞尚不安定的情绪愈发明显，左拉对其的挽留之心也慢慢减弱了。
故乡的召唤让塞尚最终决定了返回埃克斯镇。在经济上，塞尚没有左拉那样的负担，银行家父亲足以使他衣食无忧。但在故乡遇到的另一些窘境，还是让塞尚长期以来的思乡陷入到一厢情愿的尴尬：在这里没有人愿意当他的模特，孩子们总是朝他丢烂水果和小石块，市民眼中父亲那妄自尊大的资本家形象，被塞尚无辜地背负和延续了下来。回乡后的惨状加剧了他那本来就有自我封锁倾向的性格。
更沉重的痛苦还在后面。1886年，远在巴黎的左拉出版了一本新书，在这部名为《杰作》The Masterpiece的小说中，左拉以塞尚为原型，将他写成了一个固执己见、终生失意而无药可救的画家，最后在走投无路之下，在自己的画布前自杀毙命。这个惨烈的结尾严重刺伤了塞尚，也许左拉并没有想到，他的作品对童年挚友造成了毁灭性的打击。
《杰作》的出版使塞尚与左拉的关系彻底瓦解。之后的十余年里，除了绘画，塞尚几乎什么都没做。在这段漫长的时光里，因挫折和自闭，塞尚的喜悦和欢乐不复存在，他始终沉浸在持续的愤怒中，在和自己每一幅绘画的冲突中度过，而与左拉之间的关系也形成难以跨越的沟壑。
即便是以傲慢的态度对待过最亲密的挚友，左拉在意识到两人关系的断绝后，仍然觉得塞尚是个失败者，而且始终相信他连青春时代的理想也不能实现。不过到后来，事实的佐证，让左拉承认了那时自己的误判。其实在左拉与友人的信件中可以得知，左拉对塞尚至始至终怀着忠贞不渝的友情，即便不爱塞尚的画，他也会在塞尚的作品前缅怀两人过去的记忆。
1896 年左拉接受了一位儿时老友的邀请，到埃克斯镇逗留了数日，但在那段时间左拉并没有与塞尚会面，他认为分别10年后的重逢恐怕是痛苦的，与其重新恢复貌合神离的友谊，不如继续保持现状。塞尚得悉左拉曾回过埃克斯镇却未想与自己谋面的事情后，涌上心头的痛苦让他对左拉彻底失望了。
1902年9月，左拉在家中因煤气中毒身亡。
消息传到塞尚耳中时，这位63的老人震惊得几乎跌倒，他一连数日坐在画室里老泪纵横。左拉逝世的阴霾一直伴随着他生命中最后的几年时光。晚年的塞尚依然背着画箱在山道上上下下。半个世纪前，他与左拉常来这里散步、谈心、游泳、打猎，划过山林间的风声仿佛还夹杂着当时的欢声笑语。
他们游遍埃克斯镇附近的田林山野，夏季游泳、秋季打猎，无休止地谈论诗歌、绘画、戏剧……他们共同度过的青年时代，可以说是塞尚一生艺术发展的轴心。如田园风光和晚期浪漫主义的少年情怀成为塞尚一生想通过图画来表现的理想生活境界的蓝本；亲密的同性关系也使他感受到生活的欢愉与和谐，激发了他日后对生命意义的不懈探索。1858年，因经济原因，左拉一家离开埃克斯搬回了巴黎。对于左拉的迁居，塞尚心中的羡慕多于不舍。巴黎的新生活对两个信誓旦旦的少年来说象征着未来和机遇，这座古典的城市在他们过去的交流中曾无数次出现。但拙于社交是塞尚和左拉的通病，没多久他们的情绪纷纷发生转变，两人都因无法再找到新朋友而陷入苦闷。翌年，左拉趁着回埃克斯镇度假之际，与塞尚达成约定，在不久的将来两人要在巴黎重聚，并在那里生活。
1861年，塞尚向父亲百般恳求，得到前往巴黎攻读美术学院的机会。但在旅居巴黎的初期却成为了塞尚一生中最动荡的一段时光。那时的左拉生活窘迫，没有工作，也没有钱，与塞尚相遇时，面色憔悴、形容枯槁。两人白天游览巴黎的各大博物馆、沙龙和图书馆，晚上则食不果腹地睡去。在巴黎的游荡让塞尚最初的憧憬渐渐落空，心情陷入忧郁，直到最后开始对巴黎怀有厌恨。即便这里有专业的美术辅导、有汇集名家的艺术沙龙、有他欣赏的画家德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）和库尔贝（Gustave Courbet），还有挚友左拉相伴。但塞尚内心理想的幻灭难以得到治愈。他在这一时期的艺术风格无法得到学院派的欣赏，印象派沙龙展的屡次落选与圈内人的否定，让所有“财富”都显得不值一文。
与此同时，左拉却在事业上逐渐风生水起，他进入出版社谋得一职，开始在刊物上发表文章，不久后还出版了自己的书，并得到资深书评人的赞许。左拉在成功之余不忘提携塞尚，他在刊物上撰文力挺塞尚，并多次探访潦倒的挚友，对其细心劝慰。让塞尚帮助自己画肖像画，是佐拉劝慰挚友的各种手段中的一种，这招让他多次阻止已收拾好行囊准备启程的塞尚。但塞尚的固执与急躁往往只能得到短暂的平息，这期间，塞尚不安定的情绪愈发明显，左拉对其的挽留之心也慢慢减弱了。
故乡的召唤让塞尚最终决定了返回埃克斯镇。在经济上，塞尚没有左拉那样的负担，银行家父亲足以使他衣食无忧。但在故乡遇到的另一些窘境，还是让塞尚长期以来的思乡陷入到一厢情愿的尴尬：在这里没有人愿意当他的模特，孩子们总是朝他丢烂水果和小石块，市民眼中父亲那妄自尊大的资本家形象，被塞尚无辜地背负和延续了下来。回乡后的惨状加剧了他那本来就有自我封锁倾向的性格。
更沉重的痛苦还在后面。1886年，远在巴黎的左拉出版了一本新书，在这部名为《杰作》The Masterpiece的小说中，左拉以塞尚为原型，将他写成了一个固执己见、终生失意而无药可救的画家，最后在走投无路之下，在自己的画布前自杀毙命。这个惨烈的结尾严重刺伤了塞尚，也许左拉并没有想到，他的作品对童年挚友造成了毁灭性的打击。
《杰作》的出版使塞尚与左拉的关系彻底瓦解。之后的十余年里，除了绘画，塞尚几乎什么都没做。在这段漫长的时光里，因挫折和自闭，塞尚的喜悦和欢乐不复存在，他始终沉浸在持续的愤怒中，在和自己每一幅绘画的冲突中度过，而与左拉之间的关系也形成难以跨越的沟壑。
即便是以傲慢的态度对待过最亲密的挚友，左拉在意识到两人关系的断绝后，仍然觉得塞尚是个失败者，而且始终相信他连青春时代的理想也不能实现。不过到后来，事实的佐证，让左拉承认了那时自己的误判。其实在左拉与友人的信件中可以得知，左拉对塞尚至始至终怀着忠贞不渝的友情，即便不爱塞尚的画，他也会在塞尚的作品前缅怀两人过去的记忆。
1896 年左拉接受了一位儿时老友的邀请，到埃克斯镇逗留了数日，但在那段时间左拉并没有与塞尚会面，他认为分别10年后的重逢恐怕是痛苦的，与其重新恢复貌合神离的友谊，不如继续保持现状。塞尚得悉左拉曾回过埃克斯镇却未想与自己谋面的事情后，涌上心头的痛苦让他对左拉彻底失望了。
1902年9月，左拉在家中因煤气中毒身亡。
消息传到塞尚耳中时，这位63的老人震惊得几乎跌倒，他一连数日坐在画室里老泪纵横。左拉逝世的阴霾一直伴随着他生命中最后的几年时光。晚年的塞尚依然背着画箱在山道上上下下。半个世纪前，他与左拉常来这里散步、谈心、游泳、打猎，划过山林间的风声仿佛还夹杂着当时的欢声笑语。