【摘 要】
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《墨子》蕴含了朴素而丰富的工艺美学思想,它从工艺劳动者的视角,形成了春秋战国之际工艺造物思想的理论总结。墨子肯定了"巧"在工艺造物中的美学标准,认为"巧"是工艺技术水
【基金项目】
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教育部人文社科项目“明式家具传统美学的符号内涵及其国际影响研究”(15YJC760080);湖北省普通高校人文社科重点研究基地长江大学荆楚文化研究中心科研基金项目“嬗变与传承—先秦楚漆器符号审美及其现代设计应用研究”(CWH201709)阶段性成果
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《墨子》蕴含了朴素而丰富的工艺美学思想,它从工艺劳动者的视角,形成了春秋战国之际工艺造物思想的理论总结。墨子肯定了"巧"在工艺造物中的美学标准,认为"巧"是工艺技术水平的反映,同时认为工巧的前提是"利人",不利于人民百姓的"奇巧"和"淫巧"是"拙",因而反对过度装饰,由此实现了"工巧"与"利人"的辩证统一。此外,百工的造物活动须有法可依,最高的法则是"法天",造物活动要遵从上天的"兼爱"和"交利"之意旨,也含有符合于天的自然规律之内涵。墨子的工艺美学观具有朴素的唯物论色彩,也肯定了工艺劳动者的身份和地位,为战国乃至汉代工艺造物的繁荣奠定了重要的理论和现实基础。
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