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“生活剧不要庸俗化，不要刻意追求曲折离奇的故事情节。拍家庭生活剧是一个功夫活，讲故事要有耐心。”——安建
最近有多观众都戏称“家庭剧”已经变成了“战争剧”，夫妻间的大打出手，婆媳间的针锋相对，亲家之间的相互谩骂似乎成了这些剧集的全部内容。笔者曾经采访一位老演员，他对自己演的吵闹角色都不能理解，觉得是为了吵架而吵架，或许有些人会说这是强调戏剧冲突，但是观众会喜欢这种歇斯底里的争吵吗？家庭剧到底该强调什么？导演安建觉得吵闹并非生活的主流。
安建是近年来新兴起的电视剧导演，从《北风那个吹》热播之后，他就成了拍摄家庭生活剧的代表人物，最近由他执导的《小姨多鹤》、《家常菜》、《雪花那个飘》陆续在卫视播出。其作品以情感细腻而著称，故事娓娓道来，节奏张弛有度，主人公们经历的一点一滴都很真实，总是能唤醒观众沉睡的记忆。他的这几部作品都把时代背景放在上世纪的七八十年代，且时间跨度很长，剧中人物伴随着社会变革发生着情感变化，很多年长的观众觉得从这些剧集里似乎看到年轻时候的自己。
每个人物都有真情实感
《北风那个吹》是高满堂根据自己年轻时下乡的真实感受创作的，讲述上世纪70年代知青的真实生活，以二十多年的命运跨度，以笑泪交融的独特讲述方式，向观众展示了一段跨越20年的姐弟情缘。导演安建在把文字变成镜头语言时，也融入了自己的真情实感，前半段用幽默并心酸的方式讲述着知青们的普遍生活，后半段的剧情听上去有些离奇，但对于观众来说似乎并不重要。因为该剧对知青生活的真实记录足以让观众沉醉其中，能够引起那一代人的共鸣。
最近刚播出的《家常菜》则是反映了上世纪70年代末的一群人的平凡生活，对小人物生活细节的刻画，以柴米油盐的百姓生活为主调，用温情又充满波折的故事剧情吸引观众视线，令人感到亲切和共鸣。黄志忠扮演的刘洪昌可以说是“上得世面、下得灶间”的新好男人。他的一生就一直被何家拖累着，还无怨无悔，这样的形象让很多观众看得很憋屈，觉得他这一生太累了，对此安建的理解是，“他的隐忍跟那个时代背景有关系，对文慧的爱让他甘心做这一切，他是大哥，就要撑起这个家，他代表了那个时代很多男人的想法，这个人物原型在现实生活中是真实存在的。当然，真实分两种，一种是现实存在的真实，一种是观众审美的真实，只有他们认为这个好男人的所作所为是合理的，这个人物才是真实可信的”。对家庭剧，安建有自己的思考。
对话安建
电视指南：对于现在家庭生活剧中经常出现的“战争”场面，你怎么看？
安建：可能每个创作者对生活剧的理解不同，我觉得生活剧不要庸俗化，不要刻意追求曲折离奇的故事情节。拍家庭生活剧是一个功夫活，讲故事要有耐心，演员在表演的时候也要有耐心，要真实表现生活中的小事，一点一滴的细节，真实细腻的情感，要拍得精致、有味道。
电视指南：那你在拍摄中是如何把握的呢？
安建：首先是对剧本的选择，本身要有意思，符合现实，真实可信，在拍摄过程中，我一直强调要真情流露，其实家庭剧不需要技巧，只要创作者投入真实情感，观众就能感受得到。
电视指南：但是很多人觉得表现太过平淡，观众可能不喜欢。
安建：表现真实并不是生活的简单还原，生活中有各种形态，会遇到各种问题，这就需要我们在创作的时候准确地判断，有些东西是可以艺术加工的，但是有些东西是不能失真的，表演上不能无限度地夸张。
电视指南：现在很多家庭剧是戏剧冲突越强烈，收视率越高，所以有些电视剧为了追求收视率，艺术加工会比较多，你如何看待这一现象？
安建：每个导演都希望收视率高，但是一场戏剧冲突救不了整部戏，电视剧永远不是看你最精彩的一场戏，而是由最差的那场戏决定整部戏的水平。我在拍摄的时候没考虑过收视率，只是想着把这部戏认真地拍好，《家常菜》在北京的收视率最高有13点多，平均也在前几名，我都没想到会有这么好的收视，说明即使平淡的生活也能打动观众。
电视指南：国外的家庭生活剧一般都以细节取胜，你经常看国外的剧集吗？你在拍摄同类型题材的时候是不是会借鉴一些？
安建：国外的电视剧我看得不多，但是看了很多同类型的电影，俄罗斯的、美国的都看过不少，我很喜欢他们讲故事的方式，娓娓道来，演员在表演上也很细腻到位。在拍摄的时候我没有刻意借鉴过他们的技巧，但是可能看得多了，潜移默化中受到影响，风格自然有些相像。
电视指南：最近国内的家庭生活剧，你有比较喜欢的吗？
安建：这些剧我看得不多，不好评价，我看过的里面，觉得《媳妇的美好时代》跟《钢铁年代》都不错，整部戏的质感很好。
电视指南：你觉得今后国内家庭生活剧的发展空间与方向在哪里？
安建：家庭生活剧的发展空间会很大，因为表现老百姓的生活状态，一定会是电视剧题材中的主流类型。发展趋势是多样化的，不可能走一个方向，只要是严肃认真的创作，深入挖掘人性与情感，都会受到观众的喜爱，吵闹并不一定就是不好的表现方式，只要合适、得当，就能得到观众的认可。
安建代表作品：
《走过柳源》《一级恐惧》《不弃今生》《国家机密2》
《我是太阳》《上海迷雾》《北风那个吹》
《小姨多鹤》《家常菜》《雪花那个飘》
最近有多观众都戏称“家庭剧”已经变成了“战争剧”，夫妻间的大打出手，婆媳间的针锋相对，亲家之间的相互谩骂似乎成了这些剧集的全部内容。笔者曾经采访一位老演员，他对自己演的吵闹角色都不能理解，觉得是为了吵架而吵架，或许有些人会说这是强调戏剧冲突，但是观众会喜欢这种歇斯底里的争吵吗？家庭剧到底该强调什么？导演安建觉得吵闹并非生活的主流。
安建是近年来新兴起的电视剧导演，从《北风那个吹》热播之后，他就成了拍摄家庭生活剧的代表人物，最近由他执导的《小姨多鹤》、《家常菜》、《雪花那个飘》陆续在卫视播出。其作品以情感细腻而著称，故事娓娓道来，节奏张弛有度，主人公们经历的一点一滴都很真实，总是能唤醒观众沉睡的记忆。他的这几部作品都把时代背景放在上世纪的七八十年代，且时间跨度很长，剧中人物伴随着社会变革发生着情感变化，很多年长的观众觉得从这些剧集里似乎看到年轻时候的自己。
每个人物都有真情实感
《北风那个吹》是高满堂根据自己年轻时下乡的真实感受创作的，讲述上世纪70年代知青的真实生活，以二十多年的命运跨度，以笑泪交融的独特讲述方式，向观众展示了一段跨越20年的姐弟情缘。导演安建在把文字变成镜头语言时，也融入了自己的真情实感，前半段用幽默并心酸的方式讲述着知青们的普遍生活，后半段的剧情听上去有些离奇，但对于观众来说似乎并不重要。因为该剧对知青生活的真实记录足以让观众沉醉其中，能够引起那一代人的共鸣。
最近刚播出的《家常菜》则是反映了上世纪70年代末的一群人的平凡生活，对小人物生活细节的刻画，以柴米油盐的百姓生活为主调，用温情又充满波折的故事剧情吸引观众视线，令人感到亲切和共鸣。黄志忠扮演的刘洪昌可以说是“上得世面、下得灶间”的新好男人。他的一生就一直被何家拖累着，还无怨无悔，这样的形象让很多观众看得很憋屈，觉得他这一生太累了，对此安建的理解是，“他的隐忍跟那个时代背景有关系，对文慧的爱让他甘心做这一切，他是大哥，就要撑起这个家，他代表了那个时代很多男人的想法，这个人物原型在现实生活中是真实存在的。当然，真实分两种，一种是现实存在的真实，一种是观众审美的真实，只有他们认为这个好男人的所作所为是合理的，这个人物才是真实可信的”。对家庭剧，安建有自己的思考。
对话安建
电视指南：对于现在家庭生活剧中经常出现的“战争”场面，你怎么看？
安建：可能每个创作者对生活剧的理解不同，我觉得生活剧不要庸俗化，不要刻意追求曲折离奇的故事情节。拍家庭生活剧是一个功夫活，讲故事要有耐心，演员在表演的时候也要有耐心，要真实表现生活中的小事，一点一滴的细节，真实细腻的情感，要拍得精致、有味道。
电视指南：那你在拍摄中是如何把握的呢？
安建：首先是对剧本的选择，本身要有意思，符合现实，真实可信，在拍摄过程中，我一直强调要真情流露，其实家庭剧不需要技巧，只要创作者投入真实情感，观众就能感受得到。
电视指南：但是很多人觉得表现太过平淡，观众可能不喜欢。
安建：表现真实并不是生活的简单还原，生活中有各种形态，会遇到各种问题，这就需要我们在创作的时候准确地判断，有些东西是可以艺术加工的，但是有些东西是不能失真的，表演上不能无限度地夸张。
电视指南：现在很多家庭剧是戏剧冲突越强烈，收视率越高，所以有些电视剧为了追求收视率，艺术加工会比较多，你如何看待这一现象？
安建：每个导演都希望收视率高，但是一场戏剧冲突救不了整部戏，电视剧永远不是看你最精彩的一场戏，而是由最差的那场戏决定整部戏的水平。我在拍摄的时候没考虑过收视率，只是想着把这部戏认真地拍好，《家常菜》在北京的收视率最高有13点多，平均也在前几名，我都没想到会有这么好的收视，说明即使平淡的生活也能打动观众。
电视指南：国外的家庭生活剧一般都以细节取胜，你经常看国外的剧集吗？你在拍摄同类型题材的时候是不是会借鉴一些？
安建：国外的电视剧我看得不多，但是看了很多同类型的电影，俄罗斯的、美国的都看过不少，我很喜欢他们讲故事的方式，娓娓道来，演员在表演上也很细腻到位。在拍摄的时候我没有刻意借鉴过他们的技巧，但是可能看得多了，潜移默化中受到影响，风格自然有些相像。
电视指南：最近国内的家庭生活剧，你有比较喜欢的吗？
安建：这些剧我看得不多，不好评价，我看过的里面，觉得《媳妇的美好时代》跟《钢铁年代》都不错，整部戏的质感很好。
电视指南：你觉得今后国内家庭生活剧的发展空间与方向在哪里？
安建：家庭生活剧的发展空间会很大，因为表现老百姓的生活状态，一定会是电视剧题材中的主流类型。发展趋势是多样化的，不可能走一个方向，只要是严肃认真的创作，深入挖掘人性与情感，都会受到观众的喜爱，吵闹并不一定就是不好的表现方式，只要合适、得当，就能得到观众的认可。
安建代表作品：
《走过柳源》《一级恐惧》《不弃今生》《国家机密2》
《我是太阳》《上海迷雾》《北风那个吹》
《小姨多鹤》《家常菜》《雪花那个飘》