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关键词：新中式家具 造型趋势 CNC技术 现代需求
引言
新中式家具是时代性和民族性的统一，是以现代工艺、现代材质、现代审美对中国传统文化进行新的造型演绎。新中式家具创新设计需要在“继承传统”和“突破传统”中找到平衡点，“与时俱进”和符合时代审美要求下进行。但在设计实践上，新中式家具和传统家具造型、西方现代简约主义风格之间并没有成熟的特征意象区分。而这种状况的深层原因来自于，对新中式家具风格塑造上的摇摆不定，进而出现了设计观念上的冲突与含混不清，严重缺乏对当代新中式家具造型构建的深入研究和分析。
一、新中式家具的消费群体
新中式的“中”以明式家具为主体，以及其他艺术形式和其他时期家具作为继承对象，其中尤其是西方简约主义中优秀相近元素，这在一定程度上反映了当代经历西方现代主义审美冲击后，同时又对本源传统文化倾慕的一代人内心平衡的关照，这显然就界定了该类消费主体，在审美上也就有了特定的需求对接。而任何商品的变化因素皆来自于“供给双方的诉求”，只有与之适应的商品才能在市场占有明确的份额，不会轻易被其他同类商品淹没。就消费人群划分而言，不存在所谓“—种商品适配所有人群”，那么具体到新中式家具的消费群体特征经图表调查分析如下：如表1、图1-3。
通过以上调研数据发现，该类^群特点：年龄多集中于35-45岁之间，普遍具有较好的经济条件，文化程度较高，对东西方文化都具有一定认知，具有对传统艺术审美的常识，既不是纯粹的对传统人文明式家具的喜好也不是一味对西方现代简约的盲从，而是—种“混搭”的新中式风格审美。
二、新中式的材料与工艺变化
新中式家具是具有中国传统精髓文化，又有明显当代气息的再设计不是对传统家具的照抄照搬，可以说是传统中有新，新中融合了古韵。它的造型具有对明式传统材料与工艺的消化和吸收，要想对新中式家具造型进行构建，前提是需要充分理解传统明式结构工艺、材料和当代之间的变化差异。
（一）木材的转变：传统明式家具主要以鸡翅木、黄花梨、红木等硬木为主。质地结实坚硬，纹理清晰自然而美丽，但缺点是生长周期长，需要几十甚至上百年时间，而且加工这样的硬木费时费力、造价高昂，目前市场价位只能为极少数人接受和享用。就新中式而言，如果继续采用这样的硬木来生产，生长周期没法适应对家具木材的大量需求，价格过高也会导致受众需求量降低，而应选用如榆木、棒木、橡木、白蜡木等生产周期短，出产量大的木材作为现代新中式家具材料，主要以实木板材和人造板材为主，在性能上稳定、价格相对低廉、尺寸规格统一、便于运输及现代机械加工。
（二）现代设备工艺革新：传统木匠是在对木性充分了解基础上，采用各种凿子、锯弓、牵钻、锤子、雕刀等传统工具进行施工，如图4;为了获得木材天然的细腻纹理，要经过无数次手工的打磨、抛光和打蜡的工序，劳动强度大，工艺不稳定且效率低;而且在用料上习惯追求木性一致，整木雕琢，因为工艺的局限，导致用料浪费，成本高;传统经验技术的传承大多由师傅口传身授，在理解上会因人而异，想要培养一个合格的匠人会花费大量的经费和时间，在传承上出现了断代，又受到现代技术冲击和挑战，传统手工艺很难适应当代市场。
现代技术是以CNC（computer numerical control）为主的生产加工，如图5。对比国内外木材加工数控技术情况，德美日占据了主要的市场，中国也逐渐重视，因为衡量一个国家的工业化水平和综合实力以木材加工设备所占比例多少作为重要指标。与传统相比，在设备工具上实现全自动化，减少了对传统匠人的依赖;在加工精度上，不仅精准还可实现高精密化，传统匠人远不可及;在生产上批量化加工，效率高且周期短;在用料上人造板材可实现连续化生产，结构均匀，方便二次加工，提高了材料利用率，降低了生产成本，经济环保;在技术传授上学习者大多为新生代，接收知识快，主要利用CAM、CAD辅助软件对几何的形状、所需要的工艺以及切削参数等内容按规则进行赋值，由计算机自动编程，技术稳定，易传承和掌握。
（三）传统榫卯结构的演变：当代家具连接方式也采用多种螺丝、扣件进行连接。而明式家具的榫卯结构展现了中国家具制作工艺的最高水平，是木之間的巧妙组合，如图6。合理的设计让它—直沿用至今。明式榫卯的种类繁多且复杂，但传统工艺向现代工艺转型和磨合中影响着榫卯结构的变化，而今在制作环节上为实现功能、继承传统、节约材质等目的基础上改良了复杂的榫卯结构，使之更好地适应现代机器的大规模生产。在日本，有专业的榫卯机进行加工和改进，也同以前结构不太一样，用的更多是直榫、燕尾榫。新中式家具造型要有区别于西方的中式内涵结构，还要在此基础上实现新技术手法，可以用夸张、变形、重构等经典重现，甚至为了凸显出简洁的榫卯之美，用木材插色做拼接区别，刻意外显作为装饰，将榫卯的精髓与现代工艺极好地结合在一起，如图7。
传统工艺与材料同当代的状况发生着冲突与限制，由于时间和空间的演变，新中式家具材料和加工上的转变，需要做出与之相适应的方式调整和匹配才能满足当代需求。这些不断与时俱进的现状情况，都会对新中式家具造型带来影响。
三、现代需求与工艺对新中式造型的影响
成功的家具是功能美与形式美的统一体，新中式家具也不例外，它的功能与优美的造型都需要现代材料和严谨、科学的工艺技术同当代需求的完美结合。随着大众审美层次的逐渐提升，简约的家具风格是盛行趋势，而“简”在德式、北欧、日式家具的造型上各有区别，其中西方（北欧）现代简约家具和明式家具的“简练”有着共通之处，都试图用简单的形式表达更多的内容，极少追求表象的繁盛。但这种追求“简”的审美趋势在加工上更利于现代技术的生产，使加工变得相对“容易”，而这种发展随之带来的是使“容易”变得“随意”，从而丧失了对美的质感追求。传统手工“一笔一画”打造出来的家具，通过细致的雕琢后，具有情感上的成就和满足感，然而现代技术上缺乏这种情感的连接，这就必然要求新中式家具在造型呈现“简”的同时，需要加入和承载更多的内涵在其中，形式上才能显得不单调而乏味。面对新中式家具消费群体的偏好，对中式的执着和西方（北欧）文化冲击下的吸纳，需要找寻这二者之间的结合与平衡之处。 （一）人机尺寸的调整：当代对家具的舒适度要求极高，北欧家具在体验上的舒适性能被全世界广泛接受，就是因为在人机工程学、美学和力学的完美打造。如今太师椅如果设计出过高的靠背去传递“高大威严”，显然已不是当代家具传递的文化，不会被大家认可和接受。
中西文化有区别，西方更注重逻辑与理性，而中国讲究“悟性”，加上中国传统“礼教”的约束，限制了家具造型的尺寸范围。传统家具虽受西方的影响，人机尺寸的发展到明清时期逐渐也开始合理起来，但从明式官帽椅靠背曲线倾角弧度和人体脊椎曲线来看，弯曲程度差异还很明显，如图8。并且同时期的官帽椅靠背曲度也不尽相同，传统手工在生理尺寸上都缺乏严格而稳定的科学数据作为依托。不仅仅是传统中式会存在尺寸不合理问题，根据对新中式家具市场的考察图片可知，椅子靠背各种弯曲尺度都有，并没有严谨到对身体曲线的舒适度，而是为了形式区别于其它样式而存在，造型简单简化，座深与传统中式趋于相同，只反映“正襟危坐”，坐部造型和增加的柔软臀型圆垫，看似增加了舒适性，其实并没有考虑到当代人体特征情况，如图9。人们生活质量的不断提升，新中式家具的舒适性是硬性要求，人机尺寸舒适度渴望已经逐渐上升。
人机尺寸上的调整是在对当代文化下的解读和现代CNC技术上的调和，家具不断发展过程中要求当代设计师深思熟虑去融合二者之间的关系。新中式造型尺寸不应该直接沿袭传统明式，可以参考传统造型尺寸，结合我们当代的生活环境、空间上的动静尺寸，人与人之间的差异，以及综合考虑合生理与心理需求等因素的影响，都需要更严格的与之满足。这些严谨的数据对于传统匠人来说是相当大难度和挑战，但现代CNC技术可以更加精确精准，按照参数数据将成人腰板前弯曲率厚度值、纵向弧度值以及中心位置到座面上方距离（1.4-2.3cm，25cm，24-26cm）进行高效精确地切割处理，可以弥补传统加工中不可实现的精密加工。新中式家具造型尺度上还可以针对不同人群的生理曲度进行参数调整，充分满足受众群体的脊柱曲向，更能满足当代家具与人之间的协调关系，提升舒适体验度和幸福感。
（二）严谨的造型比例：家具造型的比例是尺寸与尺寸之间的数比关系，纯粹形式上的比例和谐并不等同于造型的合理，比例美应当建立在满足使用功能、人体尺寸、结构和材料等综合因素下实现的。新中式家具造型的比例美是现代审美提高后的理性追求。
明式圈椅外观造型和文化内涵虽有别于西方，而且每个人对理解美的方式也各不相同，但却发现西方学者注重的数理方法和比例之间的关系构图和中国传统审美中，特别是文人参与的明式家具设计，在节奏和韵律上也符合理性的设计几何学的相似之处，都在视觉审美偏好上具有黄金分割比例规律，如典型的1：1;1：;1：;1：2。这种符合大众审美规律的比例美，是新中式家具造型不可或缺的构建。
新中式家具在人机尺寸与比例上会更理性化和欧化，在强调设计内在魅力的同时，做到因地制宜，理性的采用人机工学，新中式家具在比例尺寸上不仅能经得住国际家具科学尺寸的推敲，更重要是内需服务质量的提高，服务于定位对象，服务于新的中国人生活，在于精神层面和审美层面体验的提高，这才是意义所在。
（三）审美装饰：在满足合理尺寸比例前提下，装饰成了新中式区别于其他家具造型的很重要的因素，是喜好选择的重要导向，而且装饰细节的好坏也决定了家具的质量，影响整个新中式家具的档次和质感。
1.薄木贴面。古人崇尚自然的心理，为了能直接欣赏原木色泽和花纹之美，传统明式家具在硬木上多采用清漆平擦和蜂蜡抛光的处理。而当代依旧对天然木材由衷的青睐，只在木坯表面做清漆处理，甚至木材原色，如图10。都是为了能让木材的天然纹理展现出来。另外，由于新中式家具材料的转变，为了弥补现代板材的质地来满足人们对木材更高的向往，需要在板材表面进行贴面工艺，尤其是具有美丽自然的优质薄木，来满足人们—直崇尚自然的亲近感;在薄木表面进行涂饰、砂光，使之获得各种新颖的色彩、平整光滑或凹凸不平的纹理，实现各种需求的花纹图案贴面。现代工艺技术甚至可以加工出酷似逼真的天然木材纹理，真假难辨，还可制造出新颖的纹理色调，和天然木材相比更加多样化，在视觉和触觉上超出天然木材质感，市场广泛，深受大众用户喜爱，如图11。
2.精致的雕刻点缀。新中式家具内涵少不了具有独特东方文化的雕刻工艺，有很强的艺术观赏性，在国际艺坛上也享有极高荣誉。现代CNC技术的雕刻工艺解放了匠人的双手，可轻松实现各种复杂的精雕。在当代审美趋势下，在外观装饰上抛弃了容重繁琐的雕刻，但由于现代板材的局限，不适合做透雕和深浮雕，也不方便清潔，不仅浪费材料还不利于机器批量化加工。因此在雕刻装饰时，面积要小，只在其局部进行细致的浅浮雕或者线雕，起到对整个新中式家具造型上的点缀和提神作用，更好地掩盖和减少现代机器雕刻的冷漠粗糙与无情感化，传递出更加细腻、有质感、有中国韵味的雕刻装饰，赋予新中式家具新的审美。
3.线脚的骨感。线脚在家具装饰中起“线”和“面”的重要作用，利用线和面的不同组合使其整体和部位空间上有层次有韵律。明式家具在线脚上极其丰富，在边抹、枨子、腿足细节上都能体现出品质感，而今在新中式家具造型上的沿用，在很大程度上丰富了家具的造型美感。边抹上大多用的是冰盘沿的上下不对称，更具有视觉上的对比，在材料上的使用相比上下对称更节约;而枨子的大部分使用都是建立在功能基础上，不是为了纯粹装饰而重复使用;腿足的美感以圆足、扁圆，扁方足为主，方足在传统家具造型中多混合着束腰一起，而新中式家具上极少有束腰的造型，无论是座椅、床、桌椅还是沙发，腿足都偏向圆足，扁圆足的造型，透露出明式文人气韵的骨感;在其它小构件上如屉子扣件，腿足之间衔接部位，以及落地接触位置，采用小部分金属作为点缀装饰和保护作用，有轻奢品的档次，满足受众喜爱，如图12。
结语
时代更新速度很快，新中式家具的造型是多方面综合因素影响和构成的，以上对现代需求和现代工艺上的变化对新中式造型产生的影响展开了观点和看法。但无论改进，创新，颠覆的设计都需要建立在对传统工艺、材料上的深入了解下，才能在此基础上与现代生活方式融洽的结合，获得更成功的设计。新中式家具造型的含混不清是对自身和外来文化之间拿捏度上把控不好，不能对传统和现代材料工艺、东西文化差异和审美需求的变化中求解，就不能为新中式家具造型的构建建立很好的“桥梁”。当代“简”审美趋势和东西文化的冲击下形成的“混搭”新中式风格审美，更讲究有质感的“简”，必须能把握现代中式蕴合，设计吸收融合的尺度和比例，以及反复思考下的装饰应用。只有在深入研究当代消费需求下的工艺、材料和审美的客观趋势变化的结合，才能找到新中式家具造型的定位和立足点，为新中式家具造型设计上提供借鉴和参考。
引言
新中式家具是时代性和民族性的统一，是以现代工艺、现代材质、现代审美对中国传统文化进行新的造型演绎。新中式家具创新设计需要在“继承传统”和“突破传统”中找到平衡点，“与时俱进”和符合时代审美要求下进行。但在设计实践上，新中式家具和传统家具造型、西方现代简约主义风格之间并没有成熟的特征意象区分。而这种状况的深层原因来自于，对新中式家具风格塑造上的摇摆不定，进而出现了设计观念上的冲突与含混不清，严重缺乏对当代新中式家具造型构建的深入研究和分析。
一、新中式家具的消费群体
新中式的“中”以明式家具为主体，以及其他艺术形式和其他时期家具作为继承对象，其中尤其是西方简约主义中优秀相近元素，这在一定程度上反映了当代经历西方现代主义审美冲击后，同时又对本源传统文化倾慕的一代人内心平衡的关照，这显然就界定了该类消费主体，在审美上也就有了特定的需求对接。而任何商品的变化因素皆来自于“供给双方的诉求”，只有与之适应的商品才能在市场占有明确的份额，不会轻易被其他同类商品淹没。就消费人群划分而言，不存在所谓“—种商品适配所有人群”，那么具体到新中式家具的消费群体特征经图表调查分析如下：如表1、图1-3。
通过以上调研数据发现，该类^群特点：年龄多集中于35-45岁之间，普遍具有较好的经济条件，文化程度较高，对东西方文化都具有一定认知，具有对传统艺术审美的常识，既不是纯粹的对传统人文明式家具的喜好也不是一味对西方现代简约的盲从，而是—种“混搭”的新中式风格审美。
二、新中式的材料与工艺变化
新中式家具是具有中国传统精髓文化，又有明显当代气息的再设计不是对传统家具的照抄照搬，可以说是传统中有新，新中融合了古韵。它的造型具有对明式传统材料与工艺的消化和吸收，要想对新中式家具造型进行构建，前提是需要充分理解传统明式结构工艺、材料和当代之间的变化差异。
（一）木材的转变：传统明式家具主要以鸡翅木、黄花梨、红木等硬木为主。质地结实坚硬，纹理清晰自然而美丽，但缺点是生长周期长，需要几十甚至上百年时间，而且加工这样的硬木费时费力、造价高昂，目前市场价位只能为极少数人接受和享用。就新中式而言，如果继续采用这样的硬木来生产，生长周期没法适应对家具木材的大量需求，价格过高也会导致受众需求量降低，而应选用如榆木、棒木、橡木、白蜡木等生产周期短，出产量大的木材作为现代新中式家具材料，主要以实木板材和人造板材为主，在性能上稳定、价格相对低廉、尺寸规格统一、便于运输及现代机械加工。
（二）现代设备工艺革新：传统木匠是在对木性充分了解基础上，采用各种凿子、锯弓、牵钻、锤子、雕刀等传统工具进行施工，如图4;为了获得木材天然的细腻纹理，要经过无数次手工的打磨、抛光和打蜡的工序，劳动强度大，工艺不稳定且效率低;而且在用料上习惯追求木性一致，整木雕琢，因为工艺的局限，导致用料浪费，成本高;传统经验技术的传承大多由师傅口传身授，在理解上会因人而异，想要培养一个合格的匠人会花费大量的经费和时间，在传承上出现了断代，又受到现代技术冲击和挑战，传统手工艺很难适应当代市场。
现代技术是以CNC（computer numerical control）为主的生产加工，如图5。对比国内外木材加工数控技术情况，德美日占据了主要的市场，中国也逐渐重视，因为衡量一个国家的工业化水平和综合实力以木材加工设备所占比例多少作为重要指标。与传统相比，在设备工具上实现全自动化，减少了对传统匠人的依赖;在加工精度上，不仅精准还可实现高精密化，传统匠人远不可及;在生产上批量化加工，效率高且周期短;在用料上人造板材可实现连续化生产，结构均匀，方便二次加工，提高了材料利用率，降低了生产成本，经济环保;在技术传授上学习者大多为新生代，接收知识快，主要利用CAM、CAD辅助软件对几何的形状、所需要的工艺以及切削参数等内容按规则进行赋值，由计算机自动编程，技术稳定，易传承和掌握。
（三）传统榫卯结构的演变：当代家具连接方式也采用多种螺丝、扣件进行连接。而明式家具的榫卯结构展现了中国家具制作工艺的最高水平，是木之間的巧妙组合，如图6。合理的设计让它—直沿用至今。明式榫卯的种类繁多且复杂，但传统工艺向现代工艺转型和磨合中影响着榫卯结构的变化，而今在制作环节上为实现功能、继承传统、节约材质等目的基础上改良了复杂的榫卯结构，使之更好地适应现代机器的大规模生产。在日本，有专业的榫卯机进行加工和改进，也同以前结构不太一样，用的更多是直榫、燕尾榫。新中式家具造型要有区别于西方的中式内涵结构，还要在此基础上实现新技术手法，可以用夸张、变形、重构等经典重现，甚至为了凸显出简洁的榫卯之美，用木材插色做拼接区别，刻意外显作为装饰，将榫卯的精髓与现代工艺极好地结合在一起，如图7。
传统工艺与材料同当代的状况发生着冲突与限制，由于时间和空间的演变，新中式家具材料和加工上的转变，需要做出与之相适应的方式调整和匹配才能满足当代需求。这些不断与时俱进的现状情况，都会对新中式家具造型带来影响。
三、现代需求与工艺对新中式造型的影响
成功的家具是功能美与形式美的统一体，新中式家具也不例外，它的功能与优美的造型都需要现代材料和严谨、科学的工艺技术同当代需求的完美结合。随着大众审美层次的逐渐提升，简约的家具风格是盛行趋势，而“简”在德式、北欧、日式家具的造型上各有区别，其中西方（北欧）现代简约家具和明式家具的“简练”有着共通之处，都试图用简单的形式表达更多的内容，极少追求表象的繁盛。但这种追求“简”的审美趋势在加工上更利于现代技术的生产，使加工变得相对“容易”，而这种发展随之带来的是使“容易”变得“随意”，从而丧失了对美的质感追求。传统手工“一笔一画”打造出来的家具，通过细致的雕琢后，具有情感上的成就和满足感，然而现代技术上缺乏这种情感的连接，这就必然要求新中式家具在造型呈现“简”的同时，需要加入和承载更多的内涵在其中，形式上才能显得不单调而乏味。面对新中式家具消费群体的偏好，对中式的执着和西方（北欧）文化冲击下的吸纳，需要找寻这二者之间的结合与平衡之处。 （一）人机尺寸的调整：当代对家具的舒适度要求极高，北欧家具在体验上的舒适性能被全世界广泛接受，就是因为在人机工程学、美学和力学的完美打造。如今太师椅如果设计出过高的靠背去传递“高大威严”，显然已不是当代家具传递的文化，不会被大家认可和接受。
中西文化有区别，西方更注重逻辑与理性，而中国讲究“悟性”，加上中国传统“礼教”的约束，限制了家具造型的尺寸范围。传统家具虽受西方的影响，人机尺寸的发展到明清时期逐渐也开始合理起来，但从明式官帽椅靠背曲线倾角弧度和人体脊椎曲线来看，弯曲程度差异还很明显，如图8。并且同时期的官帽椅靠背曲度也不尽相同，传统手工在生理尺寸上都缺乏严格而稳定的科学数据作为依托。不仅仅是传统中式会存在尺寸不合理问题，根据对新中式家具市场的考察图片可知，椅子靠背各种弯曲尺度都有，并没有严谨到对身体曲线的舒适度，而是为了形式区别于其它样式而存在，造型简单简化，座深与传统中式趋于相同，只反映“正襟危坐”，坐部造型和增加的柔软臀型圆垫，看似增加了舒适性，其实并没有考虑到当代人体特征情况，如图9。人们生活质量的不断提升，新中式家具的舒适性是硬性要求，人机尺寸舒适度渴望已经逐渐上升。
人机尺寸上的调整是在对当代文化下的解读和现代CNC技术上的调和，家具不断发展过程中要求当代设计师深思熟虑去融合二者之间的关系。新中式造型尺寸不应该直接沿袭传统明式，可以参考传统造型尺寸，结合我们当代的生活环境、空间上的动静尺寸，人与人之间的差异，以及综合考虑合生理与心理需求等因素的影响，都需要更严格的与之满足。这些严谨的数据对于传统匠人来说是相当大难度和挑战，但现代CNC技术可以更加精确精准，按照参数数据将成人腰板前弯曲率厚度值、纵向弧度值以及中心位置到座面上方距离（1.4-2.3cm，25cm，24-26cm）进行高效精确地切割处理，可以弥补传统加工中不可实现的精密加工。新中式家具造型尺度上还可以针对不同人群的生理曲度进行参数调整，充分满足受众群体的脊柱曲向，更能满足当代家具与人之间的协调关系，提升舒适体验度和幸福感。
（二）严谨的造型比例：家具造型的比例是尺寸与尺寸之间的数比关系，纯粹形式上的比例和谐并不等同于造型的合理，比例美应当建立在满足使用功能、人体尺寸、结构和材料等综合因素下实现的。新中式家具造型的比例美是现代审美提高后的理性追求。
明式圈椅外观造型和文化内涵虽有别于西方，而且每个人对理解美的方式也各不相同，但却发现西方学者注重的数理方法和比例之间的关系构图和中国传统审美中，特别是文人参与的明式家具设计，在节奏和韵律上也符合理性的设计几何学的相似之处，都在视觉审美偏好上具有黄金分割比例规律，如典型的1：1;1：;1：;1：2。这种符合大众审美规律的比例美，是新中式家具造型不可或缺的构建。
新中式家具在人机尺寸与比例上会更理性化和欧化，在强调设计内在魅力的同时，做到因地制宜，理性的采用人机工学，新中式家具在比例尺寸上不仅能经得住国际家具科学尺寸的推敲，更重要是内需服务质量的提高，服务于定位对象，服务于新的中国人生活，在于精神层面和审美层面体验的提高，这才是意义所在。
（三）审美装饰：在满足合理尺寸比例前提下，装饰成了新中式区别于其他家具造型的很重要的因素，是喜好选择的重要导向，而且装饰细节的好坏也决定了家具的质量，影响整个新中式家具的档次和质感。
1.薄木贴面。古人崇尚自然的心理，为了能直接欣赏原木色泽和花纹之美，传统明式家具在硬木上多采用清漆平擦和蜂蜡抛光的处理。而当代依旧对天然木材由衷的青睐，只在木坯表面做清漆处理，甚至木材原色，如图10。都是为了能让木材的天然纹理展现出来。另外，由于新中式家具材料的转变，为了弥补现代板材的质地来满足人们对木材更高的向往，需要在板材表面进行贴面工艺，尤其是具有美丽自然的优质薄木，来满足人们—直崇尚自然的亲近感;在薄木表面进行涂饰、砂光，使之获得各种新颖的色彩、平整光滑或凹凸不平的纹理，实现各种需求的花纹图案贴面。现代工艺技术甚至可以加工出酷似逼真的天然木材纹理，真假难辨，还可制造出新颖的纹理色调，和天然木材相比更加多样化，在视觉和触觉上超出天然木材质感，市场广泛，深受大众用户喜爱，如图11。
2.精致的雕刻点缀。新中式家具内涵少不了具有独特东方文化的雕刻工艺，有很强的艺术观赏性，在国际艺坛上也享有极高荣誉。现代CNC技术的雕刻工艺解放了匠人的双手，可轻松实现各种复杂的精雕。在当代审美趋势下，在外观装饰上抛弃了容重繁琐的雕刻，但由于现代板材的局限，不适合做透雕和深浮雕，也不方便清潔，不仅浪费材料还不利于机器批量化加工。因此在雕刻装饰时，面积要小，只在其局部进行细致的浅浮雕或者线雕，起到对整个新中式家具造型上的点缀和提神作用，更好地掩盖和减少现代机器雕刻的冷漠粗糙与无情感化，传递出更加细腻、有质感、有中国韵味的雕刻装饰，赋予新中式家具新的审美。
3.线脚的骨感。线脚在家具装饰中起“线”和“面”的重要作用，利用线和面的不同组合使其整体和部位空间上有层次有韵律。明式家具在线脚上极其丰富，在边抹、枨子、腿足细节上都能体现出品质感，而今在新中式家具造型上的沿用，在很大程度上丰富了家具的造型美感。边抹上大多用的是冰盘沿的上下不对称，更具有视觉上的对比，在材料上的使用相比上下对称更节约;而枨子的大部分使用都是建立在功能基础上，不是为了纯粹装饰而重复使用;腿足的美感以圆足、扁圆，扁方足为主，方足在传统家具造型中多混合着束腰一起，而新中式家具上极少有束腰的造型，无论是座椅、床、桌椅还是沙发，腿足都偏向圆足，扁圆足的造型，透露出明式文人气韵的骨感;在其它小构件上如屉子扣件，腿足之间衔接部位，以及落地接触位置，采用小部分金属作为点缀装饰和保护作用，有轻奢品的档次，满足受众喜爱，如图12。
结语
时代更新速度很快，新中式家具的造型是多方面综合因素影响和构成的，以上对现代需求和现代工艺上的变化对新中式造型产生的影响展开了观点和看法。但无论改进，创新，颠覆的设计都需要建立在对传统工艺、材料上的深入了解下，才能在此基础上与现代生活方式融洽的结合，获得更成功的设计。新中式家具造型的含混不清是对自身和外来文化之间拿捏度上把控不好，不能对传统和现代材料工艺、东西文化差异和审美需求的变化中求解，就不能为新中式家具造型的构建建立很好的“桥梁”。当代“简”审美趋势和东西文化的冲击下形成的“混搭”新中式风格审美，更讲究有质感的“简”，必须能把握现代中式蕴合，设计吸收融合的尺度和比例，以及反复思考下的装饰应用。只有在深入研究当代消费需求下的工艺、材料和审美的客观趋势变化的结合，才能找到新中式家具造型的定位和立足点，为新中式家具造型设计上提供借鉴和参考。