【技法指津】
　　品味小说语言，一般要从两个方面来考虑，一是品味小说中人物的语言，一是品味作者的叙述语言：
　　1.体味人物语言的特色，从人物语言来看人物的性格特点。如鲁迅《祝福》中“只有四叔且走而且高声地说：‘不早不迟，偏偏要在这时候，——这就可见是一个谬种！’”女人再嫁，这在封建理学的伦理观念中，是女人最大的罪恶，鲁四老爷是不能容忍的。这样“罪恶深重”的女人“不早不迟，偏偏要在这时候”死去，不是更显得与这个社会作对吗？所以他要愤然骂祥林嫂“谬种”。我们通过鲁四老爷的语言，就可以清楚地看出他的嘴脸：他是封建思想的坚决捍卫者，他反对社会的一切变革和破坏他所信奉的统治秩序的行为。
　　2.体会小说的叙述性语言，即以怎样的语言来讲述故事，这样讲述的好处在哪里。如《紅楼梦》的叙述语言，就是汉语运用到炉火纯青程度的典范。它以北方口语为基础，融会了古典书面语言的精粹，又经过作家的高度提炼加工，形成了生动形象、准确精炼、富有生活气息与感染力的文学语言。其叙述语言是接近口语的通俗浅显的北方官话，用词准确生动，新鲜传神，如林黛玉初进贾府被贾母一把搂在怀里，众人无不掩面而泣的情形，非常富有感染力，令人读来感同身受。
　　3.品味小说的语言风格，体会这种风格所表现出来的小说艺术上的独特性。如海明威的《老人与海》，其语言风格简明，清新和干净，人称“电报式风格”，这种风格表现出了小说艺术上的独特性：①结构上的单纯性，人物少到不能再少，情节不枝不蔓，主人公性格鲜明；②避免使用过多的描写手法，避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此，句子简短，语言准确生动；③鲜明生动的动作描写和简洁的对话；④着力追求一种含蓄、凝练的意境。
　　【例题解析】
　　阅读下面的文字，回答后面的问题。
　　出了月子施桂芳把小八子丢给了大女儿玉米，除了喂奶，施桂芳不带孩子。按理说施桂芳应该把小八子衔在嘴里，整天肉肝心胆的才是。施桂芳没有。坐完了月子施桂芳胖了，人也懒了，看上去松松垮垮的。这种松松垮垮里头有一股子自足，但更多的还是大功告成之后的懈怠。施桂芳喜欢站在家门口，倚住门框，十分安心地嗑葵花子。施桂芳一只手托着瓜子，一只手挑挑拣拣的，然后捏住，三个指头肉乎乎地翘在那儿，慢慢等候在下巴底下，样子出奇地懒了。施桂芳的懒主要体现在她站立的姿势上，施桂芳只用一只脚站，另一只却要垫到门槛上去，时间久了再把它们换过来。人们不太在意施桂芳的懒，但人一懒，看起来就傲慢。人们看不惯的其实正是施桂芳的那股傲气，她凭什么嗑瓜子也要那样目中无人？施桂芳过去可不这样。村子里的人都说，桂芳好，一点官太太的架子都没有。施桂芳和人说话的时候总是笑着的，如果正在吃饭，笑起来不方便，那她一定先用眼睛笑。现在看起来，过去的十几年施桂芳全是装的，一连生了七个丫头，自己也不好意思了，所以敛着，客客气气的。现在好了，生下了小八子，施桂芳自然有了底气，身上就有了气焰。虽说还是客客气气的，但是客气和客气不一样，施桂芳现在的客气是支部书记式的平易近人。她的男人是村支书，她又不是，她凭什么懒懒散散地平易近人？二婶子的家在巷子的那头，她时常提着丫杈，站在阳光底下翻草。二婶子远远地打量着施桂芳，动不动就是一阵冷笑，心里说，大腿叉了八回才叉出个儿子，还有脸面做出女支书的模样来呢。
　　（选自毕飞宇《玉米》，有删改）
　　问题：请品味本段文字的特色。
　　解析：这段文字是毕飞宇中篇小说《玉米》的第一段。毕飞宇在《创作谈》中曾说：“我是一个保持用书面语言、用普通话写作的作者。有人要反驳我，《玉米》、《平原》有兴化的方言呀，可是内蒙人、东北人、河北人看到我的小说时，也会觉得我在使用他们的方言。其实《玉米》、《平原》中你们所看到的方言特征是我做出来的，你们可以把句子拿出来剖析，基础上仍是书面语的特点。许多用方言写作的作家，下面要用许许多多的注解，而我的作品中没有一个注解。也能够这么说，需要用注解的处所，我一定把它改掉。”毕飞宇所谓“做出来”和“改掉”，其实就是熔铸语言。这段文字既有书面语的典雅、纯正和深刻，又有口语的轻松、诙谐和机智；既有普通话的从容、俊逸和规范，又有方言的清新、亲切和张力。事实证明，在书面语与普通话中巧妙地熔入口语与方言，不仅可以增添语言的活泼性，而且可以使语言更加贴近人物，使人物成为过耳留声、过目难忘的“这一个”。
　　答案：这段文字既有书面语的典雅、纯正和深刻，又有口语的轻松、诙谐和机智；既有普通话的从容、俊逸和规范，又有方言的清新、亲切和张力。