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冯小宁和杨立新是多年的老相识，
但在电影《甲午大海战》中才完成了第一次合作。
而这次合作的收获则是，一部自造军舰拍摄的海战题材电影，
和对一个暴脾气导演的全新认识。
拍海战是个冒险
二十多年前拍过《北洋水师》的冯小宁决定开拍《甲午大海战》，就有朋友帮忙用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，尽管承认在特效方面还是无法和好莱坞大片相媲美，但他的信心来源于这个故事，这个能让人牢记很久的故事。
冯小宁：我们认识很多年了，但是有几次合作都失之交臂。人艺的演员我合作了不少，排着队挨个合作，这次终于轮到你了。
杨立新：哈哈，咱俩原来虽然没有合作，但是算很熟了吧，开会的时候老碰上。你的作品我也看了好多，像《紫日》《举起手来》。这次你给我打电话说演《甲午大海战》，拿到剧本看了觉得挺感动的。之前对清末甲午海战这段历史的了解，是从中学教科书上知道的，很粗线条，看过20世纪50年代的电影《甲午风云》，李默然、庞学勤他们演的，但是现在这个剧本又经过了很多考证，情节比原来更细致了。
冯小宁：我二十多年前拍《北洋水师》，一脚踏进之后才发现这个故事极深，它特别适合拍成电影，因为它是一个大悲剧，精彩的大悲剧。但是拍《北洋水师》的时候，制作水准还很一般。我觉得对于这样的大故事，用一个简单枯燥的方法去讲述完成，有艺术家的内疚感。像你演的《茶馆》这样的作品，已经提炼到极纯的程度，经得起时间的考验。而我们当年的《北洋水师》电视剧，就不敢拿出几个段子来，经得起各个角度的推敲。
杨立新：毕竟时间也过了这么多年，而且这次还是咱们自己造的军舰。
冯小宁：六年前，一个朋友得知我想拍甲午海战，就率先用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，在电影拍摄前，一直在威海用于旅游。我们这次一共打造了八艘战舰。多人都猜测我是用模型拍的。其实，特效模型已经是国际影坛淘汰了十几年的技术。虽然我们不能像美国电影一样大量采用数字化特效，但我们的确没有用特效模型。
杨立新：但有很多人看到《甲午大海战》有海战场面、有特效，就会同样提起好莱坞电影中的一些场面和特效，这其实是一件很无奈的事。
冯小宁：中国在特殊场景、特效方面的实践非常匮乏，始终没有产业化，不可能去跟美国强大的特技产业化生产去比拟。怎么去拍这种特殊场景，中国99%的导演和电影全用躲，躲开了，不玩，所以海战在中国电影成了一个永远的空白。我特别喜欢去做别人不做或者做不来的事情，要超越美国电影的特技，任何一个明白人都知道不可能，我们不在特技上跟人家比较，我们比的是这个电影看下来观众是不是感动，是不是能够牢牢记住。
杨立新：我觉得文化产业化是个问题，咱们这方面没有达到像美国那样工业化的程度，它形成产业链，是电影工业，咱们还没有形成。最简单的，国外拍身上着火，低温火焰，咱们还往演员身上泼汽油呢，里面裹着湿棉布想办法，可千万得顶着风，顺着风哗一下人就出危险了。没人管，不知道电影研究所在干什么。现在还有这样的状况。
邓世昌：高富帅 好老公
邓世昌和丁汝昌，甲午海战中最主要的两个人物，历史议论众说纷纭。《甲午大海战》中，杨立新饰演丁汝昌，走入人物内心后，他更加坚定了无论争议如何，丁汝昌都不是甲午海战失利的罪人，而邓世昌则在这部电影中除了继续以英雄人物出现，还上演了一段缠绵悱恻的爱情。
杨立新：《北洋水师》的电视剧我在网上找着看了一部分。这次我演丁汝昌，也在尝试做新的诠释，这个人物在历史上还是有争议的。
冯小宁：现在对丁汝昌有很多解释，很多推敲，也有一定的依据。比如说丁汝昌跟李鸿章是老乡关系，都是安徽人，所以一下就当上了北洋水师提督，而海军是一个高技术兵种，不是靠勇猛就能够解决问题。把甲午海战的失败归结到指挥不利上，不是没有道理，但如果分析当时的战舰比例，搁到现在会有多少种打法，这是事后诸葛亮。
杨立新：对，事后说话，各个都是诸葛亮。
冯小宁：但丁汝昌这个角色，无论二十年前还是今天，我都坚决地认为他是一个民族英雄。史学界各有各的说法，但世界上没有不被争论的人，尤其是名人。
杨立新：更甭提失败战役的人物，指挥了一场败仗的统帅，就更有争论了。有人说丁汝昌不像邓世昌那样是战死的，而是自尽。其实他是有可能活的，但自己坚决不活了，有人揪住说他自尽的时候喝得是鸦片，说明他抽鸦片。那个时代，鸦片相当于现在的香烟，很普遍，但是你没有证据说丁汝昌抽鸦片。
冯小宁：这次我们的作品不是去评判别人，是再现，尽可能再现历史真实。一个导演敢用二十多年、几乎是自己人生最重要的时间，来追求一个目标，我敢说在中国还无二。你演的丁汝昌亮相以后，我相信几十年内大家认定这个角色就是你，陆毅他就是邓世昌，都是样板了。
杨立新：你这绝对是夸奖，我不敢说，陆毅演得邓世昌这次还是有一点不同的，特别是有了感情戏，这会让这个人物更有血有肉了。
冯小宁：在历史记载中，邓世昌是北洋舰队中唯一一个不赌、不嫖、不抽、不吸，长期的按照军规住在军舰上的舰长。其他的很多人都在岸上买了房子，搞房地产。那时候你以为没有房地产这事？倒二手房，都有。出租房，那时候就有。
邓世昌还有一个最大的特点，在感情上非常忠诚的。在历史记载中，只有他是不纳妾的，没有情人，按现在说，就是没有二奶。在那个年代，娶二奶是合法的，娶三奶、四奶，北洋舰队中有的军官娶了四奶，但是邓世昌没有，对自己的夫人非常忠诚。
杨立新：按现在的说法，就是高富帅。
冯小宁：绝对的高富帅，二品官员，部级干部，相当于海军的副司令。同时，从小学习西洋科学，到欧洲列国参观访问，然后家里面就是经商的，富二代，但是他仍然能忠于感情，当今有多少人能做到这一点？所以我说，早在那时候就有这样的楷模，我们不把邓世昌看作楷模太错误了。我们现在所有的年轻女孩子看完了《甲午大海战》，就知道什么是好老公了。
杨立新：而且陆毅的形象也挺符合高富帅这个设定的。 冯小宁：中国帅的人多了，但是陆毅帅得很正。因为邓世昌是如此之正，我们也希望演员最好靠本色而不是演出来的。我曾经看过他演过一个香港的片子，他在片中演黑道的老大，怎么都不像，太正了。
暴脾气遇上和事老
在片场，冯小宁是个暴脾气，碰上犯低级错误的肯定会发作，好在杨立新也在片场，可以出面调停给发怒的导演撤火，即便在采访的时候谈到一些话题，“暴脾气”依旧能激动起来，而“和事老”明显就平和很多。
杨立新：这次合作拍《甲午大海战》，我对你也有了一个全新的认识，你知道剧组的人怎么评价你吗？拼命三郎，太玩命了。
冯小宁：没错，我在片场是有些暴躁。
杨立新：追求完美，不允许别人犯错误，别人犯错误你就很着急。工作人员那些比较低级的错误，比如说东西带错了，比如服装穿上后一身褶子，就会让你急，让你暴躁。你的句式是：“已经告诉你了，要做到最到位，你怎么可以这么不动脑筋！”
冯小宁：这种错误是不应该的，在任何一个剧组都应该被斥责。在中国演艺圈，我敢说我们这一茬人还是很有责任感的，认真敬业。年轻孩子们普遍比较松懈，勤快的人少，因为常年是受宠长大的，就容易在工作中由于懒惰、松懈、不认真造成失误，这种失误会导致我们整个作品的质量下降。
中国所有的导演都跟我是一样的心理，只不过我胆子大，敢把这话嚷嚷出来，被人家说成我在现场比较凶或严厉，其实所有的导演内心深处都佩服我这一点，心想要是像冯小宁那样就好了。他们碰到问题也生气，但是不敢说出来，憋久了就憋出病来。你看我现在身体这么好，原因就是我都嚷嚷出来了。
杨立新：当然应该表达出来。我喜欢明朗、能够表达得很清楚的导演。看过一个电影，有一位演员演的状态癫狂，演得非常好。有一次，一起聊天的时候我就问他，导演在拍摄之前就跟你说清楚这个状态了吗？他说没有。我又问，你自己开始就想清楚这个状态了吗？他说也没有。我再问，拍了多少遍？他说拍了48遍。这个就很麻烦。演员来一遍，导演说不是，那就再来一遍，还不是，再来一遍，还不是。这种试着来的是导演心里没谱，让人很抓狂。
冯小宁：但我这样的，有时候还需要你和孙海英这样的和事老。
杨立新：哈哈，你一发怒，我们就得赶紧说“息怒息怒、难免的难免的、再来再来”这样的话，因为导演发脾气的时候，对方已经开始诚惶诚恐了，所以这个时候就需要有人来给导演撤撤火，倒一杯水呀，直接把部门长叫过来协调之类的。所以你看，我们老同志就是这么对待工作的。
冯小宁：其实有时候发火，归根到底还是因为对于电影本身的尊重。电影这门艺术像大海，千万不要用一个水杯子盛满说，这就是海。比如说冯小刚的作品，谁说都要像他这样才好，电影艺术本来就是探索性的艺术，个性化的艺术。有特别商业化的，有特别理念化的，不同风格摆在一起，综合成大海。经常看到某一个片子火了，于是就它是东西，其他人的都不是东西，任何一个时代，任何一个民族，人家都没有这样去对待艺术，只有我们才一窝蜂似的。
杨立新：模式先行和主题先行一样不可取。
冯小宁：这是中国传统的毛病，先把一个模子架在这，所有人都要照着一个人去学，或者拿这一个人的尺度去衡量别人，谁票房多少，谁的片子在国外获奖了，我凭什么要跟你比这个。没获奖的可能票房上获得很大收益，获奖的也许票房不行，这都正常。一个杯子就盛一杯水，不要一个杯子想盛大海。
杨立新：我碰到过那样的导演，问他这剧本想拍成什么呢，他说我想拍成喜剧。不具备喜剧的条件，找几个喜剧演员一演就成喜剧了吗？
冯小宁：总有人问我为什么坚持拍战争题材的电影，能不能知道电影这个东西不是按题材说事的，这么多年了，所有娱乐媒体都没弄明白电影是什么东西，老是“题材，题材”，大家进电影院是看题材吗？
杨立新：看故事，是不是一个好故事。怎么衡量好故事？好的悲剧应该在看剧本时候感动我，好的喜剧就应该把我逗乐了。
冯小宁：《茶馆》是一个好故事，《拯救大兵瑞恩》也是个好故事，观众才不管你什么题材。我说有一个英雄题材，你说不看，《拯救大兵瑞恩》你看不看？你说儿童题材我不看，那《功夫熊猫》是不是儿童题材？题材，现在这个用词严重错误，这还是计划经济体制下的理念。我接受西方媒体采访，人家从来没有问你们拍的什么题材。
杨立新：中国电影观众看国产电影，能看到一个好故事，把故事说圆了，特别难。我每年手里接好多本子，有好本子，也有很多不成熟的。所有的好故事都能够被准确呈现出来吗？整个拍摄过程中很多条件和复杂的因素，不见得好本子就一定拍得好，奇怪的是，现在有好多不好的本子，拍出来也可能挺好。
杨立新
北京人民艺术剧院国家一级演员。曾经主演话剧《茶馆》《天下第一楼》《蔡文姬》等，主演影视作品有《甲方乙方》《我爱我家》《守候幸福》《漕运码头》等。曾获文化部第二十届梅花奖，北京市第一届德艺双馨（艺术家）称号，享受国家特殊津贴。
接下来，做什么？
“搞好剧院的演出，在人艺最后几年的工作中，不要在舞台上有失误，有时间能跟几个好导演一起合作拍点好作品。到岁数的话，行政规定就必须得退休了，但演员的生命力是很强的，我退了还可以接着干。”
冯小宁
著名导演，特别以历史战争题材见长。代表作有《战争子午线》《北洋水师》《红河谷》《举起手来》《紫日》等。他所有的作品都是编剧、导演、摄影、特技、剪接、制片人兼于一身，也因此成为中国电影的一个奇特现象。
拍电影，为什么？
“我想用《甲午大海战》这样的电影交给年轻人们看，让他们知道以前根本不知道的事和人，然后才有可能过好自己的人生。为什么这么说呢，如果不知道这些事，你们就可能再碰到一次非常险恶的战争，如果看懂了这部作品，从中找到一种人生努力的方向，整个国家的青年都有所感悟的时候，就有可能制止将来一场非常惨烈的战争，这就是我的价值和目的。”
但在电影《甲午大海战》中才完成了第一次合作。
而这次合作的收获则是，一部自造军舰拍摄的海战题材电影，
和对一个暴脾气导演的全新认识。
拍海战是个冒险
二十多年前拍过《北洋水师》的冯小宁决定开拍《甲午大海战》，就有朋友帮忙用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，尽管承认在特效方面还是无法和好莱坞大片相媲美，但他的信心来源于这个故事，这个能让人牢记很久的故事。
冯小宁：我们认识很多年了，但是有几次合作都失之交臂。人艺的演员我合作了不少，排着队挨个合作，这次终于轮到你了。
杨立新：哈哈，咱俩原来虽然没有合作，但是算很熟了吧，开会的时候老碰上。你的作品我也看了好多，像《紫日》《举起手来》。这次你给我打电话说演《甲午大海战》，拿到剧本看了觉得挺感动的。之前对清末甲午海战这段历史的了解，是从中学教科书上知道的，很粗线条，看过20世纪50年代的电影《甲午风云》，李默然、庞学勤他们演的，但是现在这个剧本又经过了很多考证，情节比原来更细致了。
冯小宁：我二十多年前拍《北洋水师》，一脚踏进之后才发现这个故事极深，它特别适合拍成电影，因为它是一个大悲剧，精彩的大悲剧。但是拍《北洋水师》的时候，制作水准还很一般。我觉得对于这样的大故事，用一个简单枯燥的方法去讲述完成，有艺术家的内疚感。像你演的《茶馆》这样的作品，已经提炼到极纯的程度，经得起时间的考验。而我们当年的《北洋水师》电视剧，就不敢拿出几个段子来，经得起各个角度的推敲。
杨立新：毕竟时间也过了这么多年，而且这次还是咱们自己造的军舰。
冯小宁：六年前，一个朋友得知我想拍甲午海战，就率先用全钢材质打造了一艘一百多米的定远舰，在电影拍摄前，一直在威海用于旅游。我们这次一共打造了八艘战舰。多人都猜测我是用模型拍的。其实，特效模型已经是国际影坛淘汰了十几年的技术。虽然我们不能像美国电影一样大量采用数字化特效，但我们的确没有用特效模型。
杨立新：但有很多人看到《甲午大海战》有海战场面、有特效，就会同样提起好莱坞电影中的一些场面和特效，这其实是一件很无奈的事。
冯小宁：中国在特殊场景、特效方面的实践非常匮乏，始终没有产业化，不可能去跟美国强大的特技产业化生产去比拟。怎么去拍这种特殊场景，中国99%的导演和电影全用躲，躲开了，不玩，所以海战在中国电影成了一个永远的空白。我特别喜欢去做别人不做或者做不来的事情，要超越美国电影的特技，任何一个明白人都知道不可能，我们不在特技上跟人家比较，我们比的是这个电影看下来观众是不是感动，是不是能够牢牢记住。
杨立新：我觉得文化产业化是个问题，咱们这方面没有达到像美国那样工业化的程度，它形成产业链，是电影工业，咱们还没有形成。最简单的，国外拍身上着火，低温火焰，咱们还往演员身上泼汽油呢，里面裹着湿棉布想办法，可千万得顶着风，顺着风哗一下人就出危险了。没人管，不知道电影研究所在干什么。现在还有这样的状况。
邓世昌：高富帅 好老公
邓世昌和丁汝昌，甲午海战中最主要的两个人物，历史议论众说纷纭。《甲午大海战》中，杨立新饰演丁汝昌，走入人物内心后，他更加坚定了无论争议如何，丁汝昌都不是甲午海战失利的罪人，而邓世昌则在这部电影中除了继续以英雄人物出现，还上演了一段缠绵悱恻的爱情。
杨立新：《北洋水师》的电视剧我在网上找着看了一部分。这次我演丁汝昌，也在尝试做新的诠释，这个人物在历史上还是有争议的。
冯小宁：现在对丁汝昌有很多解释，很多推敲，也有一定的依据。比如说丁汝昌跟李鸿章是老乡关系，都是安徽人，所以一下就当上了北洋水师提督，而海军是一个高技术兵种，不是靠勇猛就能够解决问题。把甲午海战的失败归结到指挥不利上，不是没有道理，但如果分析当时的战舰比例，搁到现在会有多少种打法，这是事后诸葛亮。
杨立新：对，事后说话，各个都是诸葛亮。
冯小宁：但丁汝昌这个角色，无论二十年前还是今天，我都坚决地认为他是一个民族英雄。史学界各有各的说法，但世界上没有不被争论的人，尤其是名人。
杨立新：更甭提失败战役的人物，指挥了一场败仗的统帅，就更有争论了。有人说丁汝昌不像邓世昌那样是战死的，而是自尽。其实他是有可能活的，但自己坚决不活了，有人揪住说他自尽的时候喝得是鸦片，说明他抽鸦片。那个时代，鸦片相当于现在的香烟，很普遍，但是你没有证据说丁汝昌抽鸦片。
冯小宁：这次我们的作品不是去评判别人，是再现，尽可能再现历史真实。一个导演敢用二十多年、几乎是自己人生最重要的时间，来追求一个目标，我敢说在中国还无二。你演的丁汝昌亮相以后，我相信几十年内大家认定这个角色就是你，陆毅他就是邓世昌，都是样板了。
杨立新：你这绝对是夸奖，我不敢说，陆毅演得邓世昌这次还是有一点不同的，特别是有了感情戏，这会让这个人物更有血有肉了。
冯小宁：在历史记载中，邓世昌是北洋舰队中唯一一个不赌、不嫖、不抽、不吸，长期的按照军规住在军舰上的舰长。其他的很多人都在岸上买了房子，搞房地产。那时候你以为没有房地产这事？倒二手房，都有。出租房，那时候就有。
邓世昌还有一个最大的特点，在感情上非常忠诚的。在历史记载中，只有他是不纳妾的，没有情人，按现在说，就是没有二奶。在那个年代，娶二奶是合法的，娶三奶、四奶，北洋舰队中有的军官娶了四奶，但是邓世昌没有，对自己的夫人非常忠诚。
杨立新：按现在的说法，就是高富帅。
冯小宁：绝对的高富帅，二品官员，部级干部，相当于海军的副司令。同时，从小学习西洋科学，到欧洲列国参观访问，然后家里面就是经商的，富二代，但是他仍然能忠于感情，当今有多少人能做到这一点？所以我说，早在那时候就有这样的楷模，我们不把邓世昌看作楷模太错误了。我们现在所有的年轻女孩子看完了《甲午大海战》，就知道什么是好老公了。
杨立新：而且陆毅的形象也挺符合高富帅这个设定的。 冯小宁：中国帅的人多了，但是陆毅帅得很正。因为邓世昌是如此之正，我们也希望演员最好靠本色而不是演出来的。我曾经看过他演过一个香港的片子，他在片中演黑道的老大，怎么都不像，太正了。
暴脾气遇上和事老
在片场，冯小宁是个暴脾气，碰上犯低级错误的肯定会发作，好在杨立新也在片场，可以出面调停给发怒的导演撤火，即便在采访的时候谈到一些话题，“暴脾气”依旧能激动起来，而“和事老”明显就平和很多。
杨立新：这次合作拍《甲午大海战》，我对你也有了一个全新的认识，你知道剧组的人怎么评价你吗？拼命三郎，太玩命了。
冯小宁：没错，我在片场是有些暴躁。
杨立新：追求完美，不允许别人犯错误，别人犯错误你就很着急。工作人员那些比较低级的错误，比如说东西带错了，比如服装穿上后一身褶子，就会让你急，让你暴躁。你的句式是：“已经告诉你了，要做到最到位，你怎么可以这么不动脑筋！”
冯小宁：这种错误是不应该的，在任何一个剧组都应该被斥责。在中国演艺圈，我敢说我们这一茬人还是很有责任感的，认真敬业。年轻孩子们普遍比较松懈，勤快的人少，因为常年是受宠长大的，就容易在工作中由于懒惰、松懈、不认真造成失误，这种失误会导致我们整个作品的质量下降。
中国所有的导演都跟我是一样的心理，只不过我胆子大，敢把这话嚷嚷出来，被人家说成我在现场比较凶或严厉，其实所有的导演内心深处都佩服我这一点，心想要是像冯小宁那样就好了。他们碰到问题也生气，但是不敢说出来，憋久了就憋出病来。你看我现在身体这么好，原因就是我都嚷嚷出来了。
杨立新：当然应该表达出来。我喜欢明朗、能够表达得很清楚的导演。看过一个电影，有一位演员演的状态癫狂，演得非常好。有一次，一起聊天的时候我就问他，导演在拍摄之前就跟你说清楚这个状态了吗？他说没有。我又问，你自己开始就想清楚这个状态了吗？他说也没有。我再问，拍了多少遍？他说拍了48遍。这个就很麻烦。演员来一遍，导演说不是，那就再来一遍，还不是，再来一遍，还不是。这种试着来的是导演心里没谱，让人很抓狂。
冯小宁：但我这样的，有时候还需要你和孙海英这样的和事老。
杨立新：哈哈，你一发怒，我们就得赶紧说“息怒息怒、难免的难免的、再来再来”这样的话，因为导演发脾气的时候，对方已经开始诚惶诚恐了，所以这个时候就需要有人来给导演撤撤火，倒一杯水呀，直接把部门长叫过来协调之类的。所以你看，我们老同志就是这么对待工作的。
冯小宁：其实有时候发火，归根到底还是因为对于电影本身的尊重。电影这门艺术像大海，千万不要用一个水杯子盛满说，这就是海。比如说冯小刚的作品，谁说都要像他这样才好，电影艺术本来就是探索性的艺术，个性化的艺术。有特别商业化的，有特别理念化的，不同风格摆在一起，综合成大海。经常看到某一个片子火了，于是就它是东西，其他人的都不是东西，任何一个时代，任何一个民族，人家都没有这样去对待艺术，只有我们才一窝蜂似的。
杨立新：模式先行和主题先行一样不可取。
冯小宁：这是中国传统的毛病，先把一个模子架在这，所有人都要照着一个人去学，或者拿这一个人的尺度去衡量别人，谁票房多少，谁的片子在国外获奖了，我凭什么要跟你比这个。没获奖的可能票房上获得很大收益，获奖的也许票房不行，这都正常。一个杯子就盛一杯水，不要一个杯子想盛大海。
杨立新：我碰到过那样的导演，问他这剧本想拍成什么呢，他说我想拍成喜剧。不具备喜剧的条件，找几个喜剧演员一演就成喜剧了吗？
冯小宁：总有人问我为什么坚持拍战争题材的电影，能不能知道电影这个东西不是按题材说事的，这么多年了，所有娱乐媒体都没弄明白电影是什么东西，老是“题材，题材”，大家进电影院是看题材吗？
杨立新：看故事，是不是一个好故事。怎么衡量好故事？好的悲剧应该在看剧本时候感动我，好的喜剧就应该把我逗乐了。
冯小宁：《茶馆》是一个好故事，《拯救大兵瑞恩》也是个好故事，观众才不管你什么题材。我说有一个英雄题材，你说不看，《拯救大兵瑞恩》你看不看？你说儿童题材我不看，那《功夫熊猫》是不是儿童题材？题材，现在这个用词严重错误，这还是计划经济体制下的理念。我接受西方媒体采访，人家从来没有问你们拍的什么题材。
杨立新：中国电影观众看国产电影，能看到一个好故事，把故事说圆了，特别难。我每年手里接好多本子，有好本子，也有很多不成熟的。所有的好故事都能够被准确呈现出来吗？整个拍摄过程中很多条件和复杂的因素，不见得好本子就一定拍得好，奇怪的是，现在有好多不好的本子，拍出来也可能挺好。
杨立新
北京人民艺术剧院国家一级演员。曾经主演话剧《茶馆》《天下第一楼》《蔡文姬》等，主演影视作品有《甲方乙方》《我爱我家》《守候幸福》《漕运码头》等。曾获文化部第二十届梅花奖，北京市第一届德艺双馨（艺术家）称号，享受国家特殊津贴。
接下来，做什么？
“搞好剧院的演出，在人艺最后几年的工作中，不要在舞台上有失误，有时间能跟几个好导演一起合作拍点好作品。到岁数的话，行政规定就必须得退休了，但演员的生命力是很强的，我退了还可以接着干。”
冯小宁
著名导演，特别以历史战争题材见长。代表作有《战争子午线》《北洋水师》《红河谷》《举起手来》《紫日》等。他所有的作品都是编剧、导演、摄影、特技、剪接、制片人兼于一身，也因此成为中国电影的一个奇特现象。
拍电影，为什么？
“我想用《甲午大海战》这样的电影交给年轻人们看，让他们知道以前根本不知道的事和人，然后才有可能过好自己的人生。为什么这么说呢，如果不知道这些事，你们就可能再碰到一次非常险恶的战争，如果看懂了这部作品，从中找到一种人生努力的方向，整个国家的青年都有所感悟的时候，就有可能制止将来一场非常惨烈的战争，这就是我的价值和目的。”