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人类不可能孤立地生存在地球上，所有生命。
都是生物链上不可缺少的一环，即便小小昆虫的生命也应当得到欣赏、尊重——这是一个奇妙的空间，当你带着一颗天真的心，融入妙趣横生的昆虫世界，你会明白这些易被人忽视的微小生命为何能让法布尔耗费一生的光阴去观察、研究，写出《昆虫记》。在书中，无处不透出对生命的敬畏之情，更蕴含着追求真理、探明真相的精神。面对昆虫，我们不可能都有法布尔那么好的文笔去表达，但我们可以抱着这种心态，以手中的相机和镜头用心去记录它们的美丽、发现生命的精彩。正如本文采访的昆虫摄影师钟茗所说：“用相机记录下生命的每一个瞬间，或许收获的不只是你自己!”
你应注意的拍摄技巧
与其他拍摄题材一样摄影师在拍摄过程中也要注意选择有新意的构图、拍摄角度和光影效果，但不同的是昆虫都非常敏感，我们应在不惊扰它们的情况下尽可能地接近，并以最合理的光圈、快门拍摄出最漂亮的昆虫照片。当然，你必须得有足够好的耐心。
合理控制景深
景深控制是昆虫拍摄中非常重要的一个话题，具体的深浅程度决定于你要展现的重点是什么。比如要拍摄头部特写，此时一般都是正面拍摄，这时候就可以利用最大光圈，而焦点则一定要让焦点落在昆虫的眼睛上，以捕捉昆虫最生动的表情。
但事实上，很多时候我们都是为展现昆虫的全貌，而摄影师大都采用定焦微距镜头，它们基本上都能获得1:1的放大倍率在最大光圈下景深都会非常浅，这就要求我们缩小光圈进行拍摄。一般来说，如果昆虫与焦平面相平使用F5.6～F6.3就已足够。但如果是纵向的，有时候F22都不够，这时候我们就要适当调整下拍摄角度和距离，将光圈保持在F8左右，这不仅可以保证合理的景深，也能保证获得较好的画质。
选择适当的快门速度
在实际拍摄中，不可能所有的昆虫都是一动不动地任你拍摄，为捕捉翅膀扇动或者飞行的动态瞬间，就必须得将快门速度调整到恰当的数值。比如蝴蝶扇动翅膀，要保证主体清晰，翅膀略微模糊的时候，快门速度应保持在1/100s以上有时候为了捕捉昆虫飞行动态瞬间，利用1/1000s以上的快门速度也很正常。
不过，有时候光线较暗，为保证快门速度，可将ISO感光度适当提升——现在如佳能EOS 50D这样的相机在ISO1600也能获得不错的画质，不过，对于严谨的摄影师来说，这种，情况会尽可能避免，光线不足甚至光线充足的时候也利用闪光灯进行创作，而将感光度控制在ISO800以下。
带上必备的辅助工具
昆虫拍摄，大都是在野外进行，自身的防护一定要做好，穿戴轻便，最好具备一定的防水性能。同时，浅景深是微距拍摄最主要的特点之一，轻微的前后移动都可能导致焦点落空，因此必须得保持画面的稳定，使用三脚架或者寻找最合适的支撑物都是拍摄微距首要先要考虑的。当然，如果你的镜头或者相机附带光学防抖功能，请启用它们。为了能捕捉到每一个精彩瞬间，尽可能选择具备超声波马达驱动自动对焦的镜头，对焦速度更快，也不容易惊动敏感的昆虫。
闪光灯也很必要，它在很多时候可以作为一个光线创作工具。当然，带根LED手电筒也行，不论白天还是晚上拍摄都非常有用。
记录昆虫表情
老 纲
他从小就喜欢昆虫和动物，并以之作为自己的拍摄方向，走遍祖国的大江南北去了解和记录它们，对各种珍稀昆虫如数家珍；他酷爱这些小精灵们，为能够拍摄到最好的画面，它甚至在闷热的热带丛林里一拍就是好几个小时：他没有最好的拍摄工具，却已练就一身炉火纯青的昆虫拍摄本领，手动对焦就能捕捉到一个个精彩的昆虫表情，在生态摄影圈中颇具知名度，他就是我们今天采访的主角——付若金。
EF：你是从什么时候开始从事生态拍摄的?
付若金：D3年初夏吧。
EF：为何当初会选择这个拍摄方向?
付若金：主要还是自己喜欢，从小就喜欢动物什么的。
EF：你如何看待中国微距生态摄影的现状?
付若金：目前还没有形成特别系统化的拍摄，主要都是凭着摄影师个人的努力，把这个作为追求的并不多，一些人仅仅把这当作一个业余爱好在进行。与国外相比，国内的生态摄影是在资金支持和器材方面的确差距较大，同时在技术方面也有一些差距，主要是在特殊的光学镜头的制作方面国内没有这个条件，因为生态摄影有时需要大景深、高放大比的广角，一般来说鉴定类照片和行为学照片比较好一些。比如日本的贾林惠就很有特点，他有自己做的镜头和控制系统，能获得非常大的景深而且是广角和高放大比，还能进行1/50000s的高速拍摄，对一些昆虫飞行的画面也能轻松捕捉。
EF：请介绍一下你们的绿镜头组织。
付若金：绿镜头其实最早就是几个喜欢拍摄自然的人弄的小论坛，经过近6年的发展已经有1万多会员，其中，像我一样真正投入其中的人其实还是有很多的，不管是爱好还是对于未来的职业追求都有很多志同道合的伙伴。
EF：在微距拍摄过程中。哪些地方或者说哪些经历让你印象深刻?
付若金：中国是世界第三大物种丰富的国家一可以拍摄的地点实在太多了，北京的门头沟、昌平、怀柔、延庆等，江西的井冈山，云南的西双版纳，海南岛……不过，印象最深的还是广西靖西县的邦亮林区这是一片原始森林无人区，物种非常多且不常见，有很多都是非常稀有的。不过地形很险，我也摔得乱七八糟的。其他西双版纳和五指山也都是很好的地方。拍得很兴奋，但是非常累，在西双版纳的野象谷我曾一个小时拍了58种蝴蝶，海南则在一个10平米大小的草丛里一气拍了3小时，另外在晚上进热带雨林拍摄也让人印象深刻，蚊虫特别多，还有很多白天根本看不到的动物，而且夜晚的虫子和蛙类以及一些别的动物的叫声还真是震耳欲聋。当然，还得注意安全。
EF：长期从事微距摄影对你的身心有何影响?你如何看待你镜头中的这些小生命?
付若金：因为长期在野外拍摄，保护身体相当重要。尤其是长时间在热带雨林这种潮湿闷热的环境中拍摄，很容易落下风湿、关节炎等职业病，至于忍受蚊虫叮咬、长时间在烈日下等待捕捉最佳时机的情形都非常多，这些都是家常便饭了，但对拍摄者来说，你只能习惯，但时间长了，慢慢就变成一种享受了。我是很享受野外拍摄的。作为一个生态摄影师，我会尊重各种昆虫，因为它们一样都是平等的，我甚至会为一只蝴蝶的意外死去难过，摄影师就是记录者，只需记录它们最自然的状态，而不要人为地“摆拍”，当然我们会加上自己的想法和视角。
EF：对于微距生态拍摄，你使用什么器材?
付若金：我以前用佳能EOS 20D，现在升级到EOS-1D MarkⅢ，镜头则有适马 150mm macro，腾龙90mm macro，佳能550EX闪灯。我选择这两个焦段的镜头，一是因为轻便、便宜，二是长时间用得也顺手就一直没换。
EF：看你的配置都是焦距较大的中长焦镜头，是不是这样更有利于拍摄?
付若金：对于微距生态摄影来说，镜头的确是”一寸长一寸强”，至少应该保证镜头焦距在90mm以上，因为在实际拍摄中，有时候差那几个厘米就惊扰了拍摄目标。拍摄时我一般采用手动拍摄，即便拍摄飞行中的昆虫。这对于很多人来说可能会有难度，但只要刻苦练习，也能做到这一点。只是可惜了1D MarkⅢ的高速对焦性能，要知道这在业内可是最强的。
EF：我看你很多照片都是用闪光灯拍摄的，你用的什么闪光灯，这种近距离拍摄下的技巧如何掌握?
付若金：闪光在微距生态拍摄中我用的非常多，大多数画面都是这样拍的，主要用单灯拍摄，对其技巧的运用其实说白了就两条，输出功率的控制和影子的处理。一定要根据主题和背景的曝光差控制好输出功率。
EF：拍了那么多，你应该很有经验了，有什么拍摄技巧让我们分享一下?
付若金：最重要就是仔细观察，还要有足够的物种知识，其他的都是慢慢练出来的。在接近拍摄对象时，尽可能轻和慢，不要惊扰到它们。至于拍摄时机，一般清晨傍晚都是好时间。拍摄时算好主体和背景的曝光差，然后用补光、ISO感光度和快门速度等来综合控制，一般来说，平视最好，拍摄角度能低就低一些，让我们的视角有种平等的印象。
EF：对喜欢或者准备从事微距生态摄影的朋友们，有什么建议?
付若金：端正心态，抱着谦逊的态度去拍摄，去体会自然。
EF：未来是否会继续在这条路上走下去?
付若金：是的，我会一直坚持走下去。至于未来，先拍吧，用照片说话，我打算开始拍摄专题，跟踪一类物种，拍它们的生活史。
制作昆虫教科书
鹿童·王 钟 茗
“在山地的树丛中，你可能偶尔会在清晨发现一只身披露珠的叶蝉，细小水珠在一抹朝霞的折射下，应和着昆虫身体所散发出的金属般光芒……这是一个奇妙的微观世界，往往有许多被忽视的美丽，只要你细心地驻足观察，就会有所发现。那些停驻在枝头的蝴蝶，美丽的翅膀竟然是由千万片形状各异的精巧鳞片所组成，以不同的色泽、完美的排列构成的奇特图案……此时，你一定会惊异于大自然的鬼斧神工不仅仅体现在那些让人眩目的壮丽景册上，同时也蕴藏在这些细小的生命里。”
钟茗用美妙的文字描述他眼中的昆虫世界，就像一本生动、有趣的生态教科书让看到的每个人受益，但他比法布尔幸运，因为除了内心的感知和理解，除了文字的润饰，他还多了佳能EOS单反相机和微距镜头，可以鲜活并栩栩如生地捕捉下那些美妙的一瞬，为人们展示一个立体、真实的昆虫世界——从最初《精灵的碎语1》、《精灵的碎语10》到如今的《精灵的碎语69》，精彩纷呈、令人惊叹的视觉盛宴不断呈现在我们眼前。
钟茗最了不起的并不仅限于此，因为他的作品更吸引了许多原本拍摄美女和同样爱好微距的摄友，并最终走上了昆虫摄影的道路，于是诞生了以钟茗为领队的“成都POCO昆虫拍摄团队”。这个团队可谓特立独行，不为美女所动心，不为美景所倾倒，不为美食所折腰，却偏偏为昆虫而迷醉。在众多的摄影素材中，他们不约而同地选择了微距摄影，并在这个微观世界里乐此不疲，其乐融融。
有人说《昆虫记》是昆虫世界的“荷马史诗”，我们似乎也看到了将来100集、300集甚至1000集积累下来的《精灵的碎语》，将同样能成为昆虫世界影像版本的“荷马史诗”。我们相信，钟茗能够做到。
EF：在大多数人都选择美女的情况下为什么你选择了昆虫?
钟茗：缘分吧。因为地球上所有的昆虫，无论是完美的还是残缺的部应该得到人们的尊重，它们和我们一样，一同共享着这一星球的光明与黑暗。当我们深入其间，就会发现，它们不仅是地球上最骄傲的居民，也有着充满戏剧和奇迹的生活其精彩的姿态、美妙的神情提供了生存之姜和无与伦比的诗意。
EF：你是否真的除了昆虫什么都不拍?为何如此专注?
钟茗：我很少涉及昆虫拍摄之外的题材，也知道术业有专攻的道理。
昆虫摄影不仅仅是一门艺术，也具有重要的科学价值和科普意义，它可以为科学研究提供大量的图像资料，对社会科学普及有着非常重要的意义。用镜头亲历它们成长的过程，感悟生命的坚强、体会生命的可贵，赋予昆虫新的艺术生命和美的永恒，是我专注昆虫拍摄的动力所在。我身边很多的摄友都是对这一题材从陌生到热爱，最终和我一样走上了这条昆虫拍摄的不归之路，可以说是义无反顾。
EF：都用过哪些器材进行拍摄?
钟茗：从2004年开始拍摄使用器材从佳能EOS10D、EOS 30D、EOS、40D一路升级到现在的EOS 50D，镜头则是不变的EF 100mm f/2.8 Macro和EF180mm f/3.5 L Macro，这两支镜头都带有超声波马达自动对焦功能一是我拍摄昆虫必不可少的有力工具。
EF：为了捕捉到这些小昆虫的身影，你都到过哪些地方呢?
钟茗：为了拍摄昆虫，我去了海南的吊罗山、尖峰岭热带雨林，广西的百色，还有四川的峨眉山、青城山、蜂桶寨等地。
EF：在那样艰难的环境中，你都遇到过哪些危险呢?害怕过吗?
钟茗：危险可以说是无处不在，有时甚至冒着生命危险。比如在海南的热带雨林拍摄中，就多次遇险，摔下山沟，一身是伤，蚂蝗的叮咬致使几天流血不止，遇见蛇也是常有的，突然的惊动，它们会在草丛里迅速溜走，经常是我被惊得一身冷汗，虽然我总是容易被昆虫美丽的外表深深吸引而忘记了潜在的危险，但当我看到收获的照片时，我告诉自己，所有付出都是值得的。
EF：在拍昆虫之前，你是不是也是一身迷彩绿?
钟茗：肯定不是嘛，之前一直喜欢西装。现在因为拍摄昆虫所以总是一身迷彩，不是喜欢穿，而是为了不易于被昆虫发现而更加接近它们。
EF：我认识中的你是一个非常儒雅的人，而你所从事的拍摄却是非常的艰辛和危险。请问是怎样一种信念在支撑着你一路前行?
钟茗：精美的昆虫照片，不仅是视觉上享受，在体会“俩俩相遇的微妙幸福”同时-也是对另外不同生命的几许关怀。带着这种对它们世界的关爱和好奇支撑着我一路前行。
EF：我看到你拍昆虫和别人还有不一样的地方。你非但拍，而且是真正的理解，看的时候我都感到很惊讶，你能叫出它们的品种和名字。而非泛泛的只是图捕捉视觉享受。
钟茗：知其然而不知其所以然肯定是不严谨的，书籍和网络是重要的知识来源，但更多昆虫的知识却来源于拍摄中的 细心观察和经验积累。
EF：一般拍摄昆虫的最佳季节和时间是什么时候?
钟茗：在热带地区当然是雨季，如我国的云南、广西、海南等地，在其它地区一般都是5～8月之间了。
EF：不说远了。你是怎么知道成都周边那些的山林都这些昆虫的?最开始是想着只要山里就会有昆虫吗?还是了解了才去的?
钟茗：如果你是昆虫学者，你当然知道在何处找到它们，假如你不是的话，研究学习野外生物指南和昆虫方面的书籍就成了你的不二选择。昆虫在什么地方生活，这主要取决于它们与食物来源和环境的因素，了解这些情况就可以轻而易举地找到它们。掌握相关的知识越多，越有利于拍到更多种类的昆虫，还有一种方法较为简单，也为许多昆虫爱好者所运用，就是漫步于草地、树林、河谷，无目标地四处搜寻，总会有可拍之物发现。这是一个逐渐累积和学习的过程，没有什么是可以一蹴而就的。
EF：你觉得拍摄昆虫最需要的精神是什么?每当你远离城市来到山里面对昆虫的时候你是什么样的心情?
钟茗：需要一种对自然的关爱，执着并认真。远离城市可以让自己的心得到平静和洗涤。而绝不是把自己的钟爱当作生活的一种调剂。远离红尘，心会融入自然。那里有一份宁静和安详。
EF：你觉得自己一个什么样的人?
钟茗：能忍受孤独和寂寞，思想有时会飞到虚无缥缈的世界中，有时也会陶醉在音乐、绘画、诗歌和幻想的美好意境里。
EF：你有收集昆虫标本吗?
钟茗：从来就没有，收集标本就得进行捕杀，这和生态拍摄的理念相触了。
EF：你会用闪光灯拍昆虫吗?
钟茗：都不是用闪光灯拍摄的，我比较喜欢用LED电筒来布光，这不仅可以补光，还可以营造独特的光影效果，昆虫细节和质感能体现得更好。
EF：为何在你的镜头下，昆虫们都那么听话，你是怎么做到的?
钟茗：昆虫并不是听话的，大都非常机警，那是千百万年来在大自然生存斗争中练就的自我保护的本领。而你看到的一些作品里的昆虫尚处于羽化阶段，那时的它们还没有具备躲避的能力，它们在交配和进食的时候，警惕性最为放松，这时也比较容易靠近。当然了解更多昆虫的生理结构和活动特性，无疑是有助于昆虫拍摄的。
EF：对于拍摄昆虫世界你有什么经验分享吗?
钟茗：一幅好的作品当然需要满足构图、用光、色彩、创意、神态等诸多的要素-更重要的是在摄者和观众之间所建立起来的这一份信任，在两心往来之中，有相互的创造与激发，谁说摄者只是施者，观众只是受者呢?说到经验分享，其实大量的拍摄知识介绍、心得等见诸于各类的杂志和网络，但不一定都适合于自己，细心的爱好者会从中汲取有用的部分，结合自身的条件加以运用。在昆虫拍摄的领域中，每个人都会在实践中找到适合于自己的方法，没有一定要遵守的金科玉律。
以下概括性的总结希望对爱好昆虫拍摄的朋友有所帮助。
1、昆虫知识的掌握，2、摄影技术的运用； 3、设备的选用，4、光的运用与一般常识；5、发现昆虫的方法，6、野外拍摄的准备工作。
EF：一转眼，《精灵的碎语》就69集了，你觉得你会一直在昆虫摄影这条路上拍下去吗?
钟茗：100集、300集直到拍不动的那一天，我都会用一种坚持来对待我心中的这一份信念。
都是生物链上不可缺少的一环，即便小小昆虫的生命也应当得到欣赏、尊重——这是一个奇妙的空间，当你带着一颗天真的心，融入妙趣横生的昆虫世界，你会明白这些易被人忽视的微小生命为何能让法布尔耗费一生的光阴去观察、研究，写出《昆虫记》。在书中，无处不透出对生命的敬畏之情，更蕴含着追求真理、探明真相的精神。面对昆虫，我们不可能都有法布尔那么好的文笔去表达，但我们可以抱着这种心态，以手中的相机和镜头用心去记录它们的美丽、发现生命的精彩。正如本文采访的昆虫摄影师钟茗所说：“用相机记录下生命的每一个瞬间，或许收获的不只是你自己!”
你应注意的拍摄技巧
与其他拍摄题材一样摄影师在拍摄过程中也要注意选择有新意的构图、拍摄角度和光影效果，但不同的是昆虫都非常敏感，我们应在不惊扰它们的情况下尽可能地接近，并以最合理的光圈、快门拍摄出最漂亮的昆虫照片。当然，你必须得有足够好的耐心。
合理控制景深
景深控制是昆虫拍摄中非常重要的一个话题，具体的深浅程度决定于你要展现的重点是什么。比如要拍摄头部特写，此时一般都是正面拍摄，这时候就可以利用最大光圈，而焦点则一定要让焦点落在昆虫的眼睛上，以捕捉昆虫最生动的表情。
但事实上，很多时候我们都是为展现昆虫的全貌，而摄影师大都采用定焦微距镜头，它们基本上都能获得1:1的放大倍率在最大光圈下景深都会非常浅，这就要求我们缩小光圈进行拍摄。一般来说，如果昆虫与焦平面相平使用F5.6～F6.3就已足够。但如果是纵向的，有时候F22都不够，这时候我们就要适当调整下拍摄角度和距离，将光圈保持在F8左右，这不仅可以保证合理的景深，也能保证获得较好的画质。
选择适当的快门速度
在实际拍摄中，不可能所有的昆虫都是一动不动地任你拍摄，为捕捉翅膀扇动或者飞行的动态瞬间，就必须得将快门速度调整到恰当的数值。比如蝴蝶扇动翅膀，要保证主体清晰，翅膀略微模糊的时候，快门速度应保持在1/100s以上有时候为了捕捉昆虫飞行动态瞬间，利用1/1000s以上的快门速度也很正常。
不过，有时候光线较暗，为保证快门速度，可将ISO感光度适当提升——现在如佳能EOS 50D这样的相机在ISO1600也能获得不错的画质，不过，对于严谨的摄影师来说，这种，情况会尽可能避免，光线不足甚至光线充足的时候也利用闪光灯进行创作，而将感光度控制在ISO800以下。
带上必备的辅助工具
昆虫拍摄，大都是在野外进行，自身的防护一定要做好，穿戴轻便，最好具备一定的防水性能。同时，浅景深是微距拍摄最主要的特点之一，轻微的前后移动都可能导致焦点落空，因此必须得保持画面的稳定，使用三脚架或者寻找最合适的支撑物都是拍摄微距首要先要考虑的。当然，如果你的镜头或者相机附带光学防抖功能，请启用它们。为了能捕捉到每一个精彩瞬间，尽可能选择具备超声波马达驱动自动对焦的镜头，对焦速度更快，也不容易惊动敏感的昆虫。
闪光灯也很必要，它在很多时候可以作为一个光线创作工具。当然，带根LED手电筒也行，不论白天还是晚上拍摄都非常有用。
记录昆虫表情
老 纲
他从小就喜欢昆虫和动物，并以之作为自己的拍摄方向，走遍祖国的大江南北去了解和记录它们，对各种珍稀昆虫如数家珍；他酷爱这些小精灵们，为能够拍摄到最好的画面，它甚至在闷热的热带丛林里一拍就是好几个小时：他没有最好的拍摄工具，却已练就一身炉火纯青的昆虫拍摄本领，手动对焦就能捕捉到一个个精彩的昆虫表情，在生态摄影圈中颇具知名度，他就是我们今天采访的主角——付若金。
EF：你是从什么时候开始从事生态拍摄的?
付若金：D3年初夏吧。
EF：为何当初会选择这个拍摄方向?
付若金：主要还是自己喜欢，从小就喜欢动物什么的。
EF：你如何看待中国微距生态摄影的现状?
付若金：目前还没有形成特别系统化的拍摄，主要都是凭着摄影师个人的努力，把这个作为追求的并不多，一些人仅仅把这当作一个业余爱好在进行。与国外相比，国内的生态摄影是在资金支持和器材方面的确差距较大，同时在技术方面也有一些差距，主要是在特殊的光学镜头的制作方面国内没有这个条件，因为生态摄影有时需要大景深、高放大比的广角，一般来说鉴定类照片和行为学照片比较好一些。比如日本的贾林惠就很有特点，他有自己做的镜头和控制系统，能获得非常大的景深而且是广角和高放大比，还能进行1/50000s的高速拍摄，对一些昆虫飞行的画面也能轻松捕捉。
EF：请介绍一下你们的绿镜头组织。
付若金：绿镜头其实最早就是几个喜欢拍摄自然的人弄的小论坛，经过近6年的发展已经有1万多会员，其中，像我一样真正投入其中的人其实还是有很多的，不管是爱好还是对于未来的职业追求都有很多志同道合的伙伴。
EF：在微距拍摄过程中。哪些地方或者说哪些经历让你印象深刻?
付若金：中国是世界第三大物种丰富的国家一可以拍摄的地点实在太多了，北京的门头沟、昌平、怀柔、延庆等，江西的井冈山，云南的西双版纳，海南岛……不过，印象最深的还是广西靖西县的邦亮林区这是一片原始森林无人区，物种非常多且不常见，有很多都是非常稀有的。不过地形很险，我也摔得乱七八糟的。其他西双版纳和五指山也都是很好的地方。拍得很兴奋，但是非常累，在西双版纳的野象谷我曾一个小时拍了58种蝴蝶，海南则在一个10平米大小的草丛里一气拍了3小时，另外在晚上进热带雨林拍摄也让人印象深刻，蚊虫特别多，还有很多白天根本看不到的动物，而且夜晚的虫子和蛙类以及一些别的动物的叫声还真是震耳欲聋。当然，还得注意安全。
EF：长期从事微距摄影对你的身心有何影响?你如何看待你镜头中的这些小生命?
付若金：因为长期在野外拍摄，保护身体相当重要。尤其是长时间在热带雨林这种潮湿闷热的环境中拍摄，很容易落下风湿、关节炎等职业病，至于忍受蚊虫叮咬、长时间在烈日下等待捕捉最佳时机的情形都非常多，这些都是家常便饭了，但对拍摄者来说，你只能习惯，但时间长了，慢慢就变成一种享受了。我是很享受野外拍摄的。作为一个生态摄影师，我会尊重各种昆虫，因为它们一样都是平等的，我甚至会为一只蝴蝶的意外死去难过，摄影师就是记录者，只需记录它们最自然的状态，而不要人为地“摆拍”，当然我们会加上自己的想法和视角。
EF：对于微距生态拍摄，你使用什么器材?
付若金：我以前用佳能EOS 20D，现在升级到EOS-1D MarkⅢ，镜头则有适马 150mm macro，腾龙90mm macro，佳能550EX闪灯。我选择这两个焦段的镜头，一是因为轻便、便宜，二是长时间用得也顺手就一直没换。
EF：看你的配置都是焦距较大的中长焦镜头，是不是这样更有利于拍摄?
付若金：对于微距生态摄影来说，镜头的确是”一寸长一寸强”，至少应该保证镜头焦距在90mm以上，因为在实际拍摄中，有时候差那几个厘米就惊扰了拍摄目标。拍摄时我一般采用手动拍摄，即便拍摄飞行中的昆虫。这对于很多人来说可能会有难度，但只要刻苦练习，也能做到这一点。只是可惜了1D MarkⅢ的高速对焦性能，要知道这在业内可是最强的。
EF：我看你很多照片都是用闪光灯拍摄的，你用的什么闪光灯，这种近距离拍摄下的技巧如何掌握?
付若金：闪光在微距生态拍摄中我用的非常多，大多数画面都是这样拍的，主要用单灯拍摄，对其技巧的运用其实说白了就两条，输出功率的控制和影子的处理。一定要根据主题和背景的曝光差控制好输出功率。
EF：拍了那么多，你应该很有经验了，有什么拍摄技巧让我们分享一下?
付若金：最重要就是仔细观察，还要有足够的物种知识，其他的都是慢慢练出来的。在接近拍摄对象时，尽可能轻和慢，不要惊扰到它们。至于拍摄时机，一般清晨傍晚都是好时间。拍摄时算好主体和背景的曝光差，然后用补光、ISO感光度和快门速度等来综合控制，一般来说，平视最好，拍摄角度能低就低一些，让我们的视角有种平等的印象。
EF：对喜欢或者准备从事微距生态摄影的朋友们，有什么建议?
付若金：端正心态，抱着谦逊的态度去拍摄，去体会自然。
EF：未来是否会继续在这条路上走下去?
付若金：是的，我会一直坚持走下去。至于未来，先拍吧，用照片说话，我打算开始拍摄专题，跟踪一类物种，拍它们的生活史。
制作昆虫教科书
鹿童·王 钟 茗
“在山地的树丛中，你可能偶尔会在清晨发现一只身披露珠的叶蝉，细小水珠在一抹朝霞的折射下，应和着昆虫身体所散发出的金属般光芒……这是一个奇妙的微观世界，往往有许多被忽视的美丽，只要你细心地驻足观察，就会有所发现。那些停驻在枝头的蝴蝶，美丽的翅膀竟然是由千万片形状各异的精巧鳞片所组成，以不同的色泽、完美的排列构成的奇特图案……此时，你一定会惊异于大自然的鬼斧神工不仅仅体现在那些让人眩目的壮丽景册上，同时也蕴藏在这些细小的生命里。”
钟茗用美妙的文字描述他眼中的昆虫世界，就像一本生动、有趣的生态教科书让看到的每个人受益，但他比法布尔幸运，因为除了内心的感知和理解，除了文字的润饰，他还多了佳能EOS单反相机和微距镜头，可以鲜活并栩栩如生地捕捉下那些美妙的一瞬，为人们展示一个立体、真实的昆虫世界——从最初《精灵的碎语1》、《精灵的碎语10》到如今的《精灵的碎语69》，精彩纷呈、令人惊叹的视觉盛宴不断呈现在我们眼前。
钟茗最了不起的并不仅限于此，因为他的作品更吸引了许多原本拍摄美女和同样爱好微距的摄友，并最终走上了昆虫摄影的道路，于是诞生了以钟茗为领队的“成都POCO昆虫拍摄团队”。这个团队可谓特立独行，不为美女所动心，不为美景所倾倒，不为美食所折腰，却偏偏为昆虫而迷醉。在众多的摄影素材中，他们不约而同地选择了微距摄影，并在这个微观世界里乐此不疲，其乐融融。
有人说《昆虫记》是昆虫世界的“荷马史诗”，我们似乎也看到了将来100集、300集甚至1000集积累下来的《精灵的碎语》，将同样能成为昆虫世界影像版本的“荷马史诗”。我们相信，钟茗能够做到。
EF：在大多数人都选择美女的情况下为什么你选择了昆虫?
钟茗：缘分吧。因为地球上所有的昆虫，无论是完美的还是残缺的部应该得到人们的尊重，它们和我们一样，一同共享着这一星球的光明与黑暗。当我们深入其间，就会发现，它们不仅是地球上最骄傲的居民，也有着充满戏剧和奇迹的生活其精彩的姿态、美妙的神情提供了生存之姜和无与伦比的诗意。
EF：你是否真的除了昆虫什么都不拍?为何如此专注?
钟茗：我很少涉及昆虫拍摄之外的题材，也知道术业有专攻的道理。
昆虫摄影不仅仅是一门艺术，也具有重要的科学价值和科普意义，它可以为科学研究提供大量的图像资料，对社会科学普及有着非常重要的意义。用镜头亲历它们成长的过程，感悟生命的坚强、体会生命的可贵，赋予昆虫新的艺术生命和美的永恒，是我专注昆虫拍摄的动力所在。我身边很多的摄友都是对这一题材从陌生到热爱，最终和我一样走上了这条昆虫拍摄的不归之路，可以说是义无反顾。
EF：都用过哪些器材进行拍摄?
钟茗：从2004年开始拍摄使用器材从佳能EOS10D、EOS 30D、EOS、40D一路升级到现在的EOS 50D，镜头则是不变的EF 100mm f/2.8 Macro和EF180mm f/3.5 L Macro，这两支镜头都带有超声波马达自动对焦功能一是我拍摄昆虫必不可少的有力工具。
EF：为了捕捉到这些小昆虫的身影，你都到过哪些地方呢?
钟茗：为了拍摄昆虫，我去了海南的吊罗山、尖峰岭热带雨林，广西的百色，还有四川的峨眉山、青城山、蜂桶寨等地。
EF：在那样艰难的环境中，你都遇到过哪些危险呢?害怕过吗?
钟茗：危险可以说是无处不在，有时甚至冒着生命危险。比如在海南的热带雨林拍摄中，就多次遇险，摔下山沟，一身是伤，蚂蝗的叮咬致使几天流血不止，遇见蛇也是常有的，突然的惊动，它们会在草丛里迅速溜走，经常是我被惊得一身冷汗，虽然我总是容易被昆虫美丽的外表深深吸引而忘记了潜在的危险，但当我看到收获的照片时，我告诉自己，所有付出都是值得的。
EF：在拍昆虫之前，你是不是也是一身迷彩绿?
钟茗：肯定不是嘛，之前一直喜欢西装。现在因为拍摄昆虫所以总是一身迷彩，不是喜欢穿，而是为了不易于被昆虫发现而更加接近它们。
EF：我认识中的你是一个非常儒雅的人，而你所从事的拍摄却是非常的艰辛和危险。请问是怎样一种信念在支撑着你一路前行?
钟茗：精美的昆虫照片，不仅是视觉上享受，在体会“俩俩相遇的微妙幸福”同时-也是对另外不同生命的几许关怀。带着这种对它们世界的关爱和好奇支撑着我一路前行。
EF：我看到你拍昆虫和别人还有不一样的地方。你非但拍，而且是真正的理解，看的时候我都感到很惊讶，你能叫出它们的品种和名字。而非泛泛的只是图捕捉视觉享受。
钟茗：知其然而不知其所以然肯定是不严谨的，书籍和网络是重要的知识来源，但更多昆虫的知识却来源于拍摄中的 细心观察和经验积累。
EF：一般拍摄昆虫的最佳季节和时间是什么时候?
钟茗：在热带地区当然是雨季，如我国的云南、广西、海南等地，在其它地区一般都是5～8月之间了。
EF：不说远了。你是怎么知道成都周边那些的山林都这些昆虫的?最开始是想着只要山里就会有昆虫吗?还是了解了才去的?
钟茗：如果你是昆虫学者，你当然知道在何处找到它们，假如你不是的话，研究学习野外生物指南和昆虫方面的书籍就成了你的不二选择。昆虫在什么地方生活，这主要取决于它们与食物来源和环境的因素，了解这些情况就可以轻而易举地找到它们。掌握相关的知识越多，越有利于拍到更多种类的昆虫，还有一种方法较为简单，也为许多昆虫爱好者所运用，就是漫步于草地、树林、河谷，无目标地四处搜寻，总会有可拍之物发现。这是一个逐渐累积和学习的过程，没有什么是可以一蹴而就的。
EF：你觉得拍摄昆虫最需要的精神是什么?每当你远离城市来到山里面对昆虫的时候你是什么样的心情?
钟茗：需要一种对自然的关爱，执着并认真。远离城市可以让自己的心得到平静和洗涤。而绝不是把自己的钟爱当作生活的一种调剂。远离红尘，心会融入自然。那里有一份宁静和安详。
EF：你觉得自己一个什么样的人?
钟茗：能忍受孤独和寂寞，思想有时会飞到虚无缥缈的世界中，有时也会陶醉在音乐、绘画、诗歌和幻想的美好意境里。
EF：你有收集昆虫标本吗?
钟茗：从来就没有，收集标本就得进行捕杀，这和生态拍摄的理念相触了。
EF：你会用闪光灯拍昆虫吗?
钟茗：都不是用闪光灯拍摄的，我比较喜欢用LED电筒来布光，这不仅可以补光，还可以营造独特的光影效果，昆虫细节和质感能体现得更好。
EF：为何在你的镜头下，昆虫们都那么听话，你是怎么做到的?
钟茗：昆虫并不是听话的，大都非常机警，那是千百万年来在大自然生存斗争中练就的自我保护的本领。而你看到的一些作品里的昆虫尚处于羽化阶段，那时的它们还没有具备躲避的能力，它们在交配和进食的时候，警惕性最为放松，这时也比较容易靠近。当然了解更多昆虫的生理结构和活动特性，无疑是有助于昆虫拍摄的。
EF：对于拍摄昆虫世界你有什么经验分享吗?
钟茗：一幅好的作品当然需要满足构图、用光、色彩、创意、神态等诸多的要素-更重要的是在摄者和观众之间所建立起来的这一份信任，在两心往来之中，有相互的创造与激发，谁说摄者只是施者，观众只是受者呢?说到经验分享，其实大量的拍摄知识介绍、心得等见诸于各类的杂志和网络，但不一定都适合于自己，细心的爱好者会从中汲取有用的部分，结合自身的条件加以运用。在昆虫拍摄的领域中，每个人都会在实践中找到适合于自己的方法，没有一定要遵守的金科玉律。
以下概括性的总结希望对爱好昆虫拍摄的朋友有所帮助。
1、昆虫知识的掌握，2、摄影技术的运用； 3、设备的选用，4、光的运用与一般常识；5、发现昆虫的方法，6、野外拍摄的准备工作。
EF：一转眼，《精灵的碎语》就69集了，你觉得你会一直在昆虫摄影这条路上拍下去吗?
钟茗：100集、300集直到拍不动的那一天，我都会用一种坚持来对待我心中的这一份信念。