【摘 要】
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从尼采伊始的后现代主义对“启蒙”的祛魅让现代性不再一味包裹在技术和文明带来的荣耀之中,“启蒙”本身的多义性也在文化研究的对话氛围中得到确认。独立电影《小武》本身
【机 构】
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利兹大学艺术、艺术史和文化研究学院
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从尼采伊始的后现代主义对“启蒙”的祛魅让现代性不再一味包裹在技术和文明带来的荣耀之中,“启蒙”本身的多义性也在文化研究的对话氛围中得到确认。独立电影《小武》本身的启蒙性、纪实性以及边缘关注是其成为案例的契机。一方面,主人公“小武”是导演贾樟柯启蒙视角下被代表的沉默个体,其边缘与主流共存的矛盾性揭示了中国现代化发展时期启蒙的多重悖论;另一方面,电影中“小武”走向社会需求与心理需求的双重缺憾,印证了现代性在特定环境下对个体空间的挤压。20世纪90年代精英知识分子的启蒙立场和边缘关注是文化多元化的果实,也是迎接
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