[摘要] 作为“第五代”金牌掌镜人的顾长卫，自2004年执导自己的处女作至今仅有三部作品：《孔雀》、《立春》、《最爱》，这三部作品秉承顾长卫一贯的艺术风格，通过对大时代背景下小村镇各色边缘人物的刻画，体现时代的变迁与底层国民面貌。同时，也体现了中国电影因时代发展、社会转型而产生的种种变化。
　　[关键词] 顾长卫 《孔雀》 《立春》 《最爱》 人物形象
　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.002
　　
　　在经历了《孩子王》、《红高粱》、《菊豆》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》等等一系列脍炙人口的经典作品之后，顾长卫在中国电影界金牌摄像师的地位已不可动摇，他是中国电影辉煌“第五代”中不可或缺的重要角色。和张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊、吴子牛等著名导演的合作使得顾长卫在影片叙事与故事编织等方面深受影响，但其影片的精神气质、艺术手法等方面却有其独到的表现，其风格更接近与“新生代”电影人甚至是第四代电影大师的追求。
　　一、文艺片类型程式与人物装配
　　文艺片是一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类型，它泛指制作态度严肃，主题表现具有一定的积极意义、叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。中国电影自“国产电影运动”以来就一直保持着文艺片的传统。[1]顾长卫的这三部电影正是新世纪以来继承这一传统的代表之作，它们秉承导演鲜明个人的风格，意蕴一脉相承。
　　第五代导演在转向商业电影之前，也均是以文艺片来敲开迈向西方电影的大门。但《黄土地》、《黑炮》、《孩子王》那一批早期文艺片只注重造型表意不注重叙事，宣称要在电影中“打破故事的格式，不希望按照一种说明书的方式去讲故事”，这种追求一直到张艺谋的《红高粱》才得以突破，使得电影叙事重回有序叙事结构，这一重要的转型体现在《活着》、《霸王别姬》、《香魂女》等影片中。顾长卫继承有序叙事、故事结构张力的回归，遵循电影艺术的具象、叙事本性，同时迎合观众的欣赏、审美进程，将好看的故事情节、合理的故事叙述以及适当的造型元素融合在自己的影片中。其中清晰的人物关系谱系对叙事结构的合理、情节张力的设置起着至关重要的作用。
　　《孔雀》的人物装配谱系如图1所示。
　　这部影片采用多情节线叙事结构，以三兄妹三个相对自足的结构单元组成叙事单元。同类叙事结构如：昆汀