精品群文舞蹈是怎样炼成的——当群文舞蹈创作遇见”现实”

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在当今时代背景下,群文舞蹈发展呈现出一片欣欣向荣之势.在进行群文舞蹈编创时,编导应当在深入生活,植根本土文化的基础上,本着选材上”接地气”、形式上”汇人气”、情感上”扬时气”的原则,不断的突出现实性,才能够更好地编创出精品群文舞蹈作品.
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自20世纪30年代中国逐渐展露国际视野,好莱坞银幕上的中国故事经历了”去奇观化”的改写,题材由犯罪、强盗片类型转为现实主义片、战时纪录片,国人身份也一扫往日的阴暗、负面,以崭新形象亮相.美国导演弗兰克·卡普拉的四部中国题材影片见证了这一巨变,本文通过用系谱学方法研究中国形象的历史生成路径,探讨中国形象如何被白人至上的美国社会宰制、分裂,探究西方的神秘主义、东方主义何以共同塑成了银幕上的中国形象.
《我的帝王生涯》是苏童在1992年发表的新历史主义小说,一经出版便引发极高的学术关注.小说通过重组经典故事、消解传统崇高来打碎历史,重写个人史、重塑历史观来重构历史,是新历史主义的创作实践中的先锋作品.文章尝试从新历史主义角度研究该小说的内容建构与中心思想.
男性作家在塑造女性形象时,不免将他心目中对女性价值的理解投射上去,通过对不同性格和行为的女性形象的角色放置,可以探究其中流露出来的女性价值取向.曹禺在《北京人》一剧中塑造出了众多的女性形象,其中个性最鲜明且形成了明显对比的,无疑是曾思懿和愫方.文章旨在从这两个角色出发,讨论《北京人》中的女性价值取向.
一位作家的文章可以体现他的人品,作家的性格气质也往往熔铸在其文学创作中,使其文学作品染上独具该作家特色的主体印记.”文如其人”是文坛的普遍现象,无数大家名家的创作都印证了这个命题的合理性.文章以鲁迅在五四时期的文学创作为切入口,主要从鲁迅在此时期小说、散文、杂文创作中所体现的鲁迅的主体情感与精神风范进行阐释,论证”文如其人”这一命题的合理性.
宣传画以宣传特定主题为目的,画面用色明亮,通过批量印刷、广泛张贴,以期获得更好的宣传效果.20世纪50年代,涌现出一大批反映时事、赞美生活、鼓励学习等具有鲜明时代特色的宣传画.美术工作者在创作宣传画时,借鉴中国传统木板年画技艺,绘制出一幅幅主题明晰、内容易懂、大众喜爱的作品;透过图像场景加文字简语,从视觉和感知营造氛围,引起情感共鸣,进而影响和号召在各行各业生产生活的广大群众.