【摘 要】
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小提琴自清朝末年传入我国，至今已经有百余年的历史。1919年，李四光创作的《行路难》和萧友梅创作的《D大调弦乐四重奏》拉开了中国小提琴作品创作序幕。最初小提琴作为西洋乐器，其与我国传统戏曲艺术相结合的道路是异常曲折的。经历了历代艺术家的不断探索，小提琴艺术逐渐从传统戏曲中不断汲取了丰富的养料，目前已经有多部优秀的作品问世。其中，大部分作品都将小提琴细腻委婉的音色与戏曲的唱腔曲调很好地融合在一起，形
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小提琴自清朝末年传入我国，至今已经有百余年的历史。1919年，李四光创作的《行路难》和萧友梅创作的《D大调弦乐四重奏》拉开了中国小提琴作品创作序幕。最初小提琴作为西洋乐器，其与我国传统戏曲艺术相结合的道路是异常曲折的。经历了历代艺术家的不断探索，小提琴艺术逐渐从传统戏曲中不断汲取了丰富的养料，目前已经有多部优秀的作品问世。其中，大部分作品都将小提琴细腻委婉的音色与戏曲的唱腔曲调很好地融合在一起，形成了独特的民族韵致。本文通过对小提琴与戏曲音乐交流融合的代表作品——《梁祝》进行分析，首先探讨了西洋乐器与中国传统戏曲的融合方式与原则；其次分析了西洋乐器在我国传统戏曲音乐中的应用现状，以小提琴协奏曲《梁祝》中的戏曲音乐元素作为研究重点，分析了小提琴与中国传统戏曲音乐的碰撞与交融；最后为未来中国小提琴音乐发展道路提出建议和展望。
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