就中国花鸟画以自然界中异常丰富的花鸟禽兽为主要表现对象,丰富多变的画面、独特的审美风格,与人物画、山水画等共同构成了中国画的独特面貌.花鸟画在长期的演变与发展的过程当中,伴随着中华民族文学、艺术修养的提高而不断的繁衍与继承.她或含蓄,或张狂,或水墨淋漓,或典雅高贵,他的存在证明了一个个时代文明的价值,一个个民族审美的取向,在花鸟画的演进之中追循中华民族美的历程,显然对于掌握自己民族的历史和文化,对于这个时代的艺术创新,具有非常重要的现实意义.五代时期的花鸟画家黄筌、徐熙,一在宫廷,一为处士,不同的生活环境、思想情怀及不同的笔墨技巧,都使他们形成面貌迥异的风格.“徐黄异体”现象的出现,昭示出中国花鸟画两个基本发展方向:及工笔和写意,前者执着于世象,尊儒家务实入世之理,泛滥于世俗,为皇室所青睐:后者超然于物外,本道家离世绝俗之想,精研于文人,为士大夫所钟情.宋人谓:“谚语云:黄家富贵,徐熙野逸,不惟各言其志,盖亦耳目所习,得之心而应之于手也.”也是指这一点.