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初看《布达佩斯大饭店》的预告片，色调是糖果色的明亮覆盖怀旧滤镜的昏黄，故事带点歌特风格，混合了谋杀、阴谋、遗产、爱情，发生地是虚构东欧国家的大饭店，而时间是上世纪两次大战之间，美好的旧日世界还未离去，但战争的威胁已经迫在眉睫。是的，这部电影乍看是一部喜剧，带点阴谋，带点黑色，仔细一看却悲喜莫辩，看完全片，催泪感正动人，看到字幕，献给茨威格，才明白它真正想要讲什么。
《布达佩斯大饭店》实在是一部好的致敬片，一开头，就用了茨威格最喜欢用的嵌套式讲述方式，一个故事嵌套另一个故事，一个时代嵌套另外一个时代。电影开场是现代，一个女孩在读作家最出名的作品《布达佩斯大饭店》，她将一串钥匙挂在作家的墓上——那里已如门房一样挂满了钥匙，当她读到作家到布达佩斯大饭店那一章，时间便退回到一九六八年，在这个虚构的东欧国家，大饭店已然衰落，人烟寥寥，作家遇到饭店的拥有者零.穆斯塔法，他给作家讲了一个故事——于是时间再度退回一九三二年，那是饭店最后的黄金时代，那时零刚刚成为门童，是饭店门房古斯塔夫先生的学徒，故事正式开始。
故事主人公古斯塔夫是一个很有趣的人，他迷恋年老有钱的金发女人，她们也迷恋他，他是她们每年如候鸟一样来到饭店的理由.这些女人中有一位D夫人，在一个夜晚蹊跷死亡，她留下遗嘱，将一幅名画《拿苹果的男孩》留给古斯塔夫，遗嘱宣布后，D夫人的儿子迪米特列怒不可遏，古斯塔夫和零趁乱偷走画，接着古斯塔夫被以谋杀老夫人的罪名陷害入狱，零和他做蛋糕的未婚妻阿加莎千辛万苦营救他出狱，又被迪米特列派出的杀手追杀……最后在各大饭店门房联盟的帮助下，二人摆脱杀手，洗清罪名，还得到了大笔遗产。
古斯塔夫是一个复杂又充满矛盾细节的人，他有着迷人的绅士风度，跟饭店有钱的客人偷情，又直言不讳D夫人的指甲油颜色不好看，他对D夫人看似逢场作戏，却又有真情，他喜欢读诗，即使在逃亡途中也不忘长篇大论一番，他傲慢，而当误解了零说了刺伤人的话，他又会真诚道歉，他看似浮华懦弱，但在火车上被敌军查护照，他两次站出来捍卫他的学徒零，他一丝不苟，刚逃出监狱，却为没有干净衣服换而大发雷霆，在逃亡途中也不忘那半盎司常用的古龙水，L’air de panache.panache这个词，形容他这个人恰如其分，是一种华丽张扬的仪态。这是一个属于过去时代的人。
从整个电影的画面可以看出，导演韦斯.安德森是一个一丝不苟的强迫症患者，这一点我实在太理解了，看那整齐对称的画面，看那看似漫不经心实则精心调制的色调，看电影官方网站上那怎样制作电影中小蛋糕Courtesan au chocolat的视频，看那关于大饭店所在虚构国家的介绍，看那堆积如山整齐美丽的小蛋糕盒子……有这种誊尚视觉美感和剧情细节的导演真是观影者的福分，另外他还精通隐晦的催泪方法。整个电影故事过程中，经历奇险，主人公没有死一个，但细节杀了一大批观众：比如多年后零拥有大饭店，却仍然睡在过去的小屋中，作家问他为什么留在这里，他说，是为了阿加莎，我们曾在这里度过一段美好的岁月。比如多年后衰落的饭店里，门房挂着名画《拿苹果的男孩》。比如多年后所有人都死去了，读着小说的女孩将钥匙挂在作家的墓上，像挂在当年大饭店的门房里，怀念这虚构的故事与逝去的时代。让人心折的细节不止一处，比如凶悍如囚犯纷纷折服于小蛋糕的美味；比如那个能量巨大的各大饭店门房联盟The society0f crossed keys，在古斯塔夫流亡时提供了诸多帮助。电影如同小说一般分成的数个章节，情节一路顺流而下，毫不拖沓。据说强迫症的导演拍摄了三种不同的画面比例，分别为了对应三个不同的时间线（现代、1968年和1932年）。电影主要在德国拍摄，但大饭店的啄型来自于捷克的温泉小镇卡洛利维利，我年前刚刚去过该温泉小镇，小镇上到处都是能直接喝的味道如铁屑的温泉水，运河旁是各种糖果色的美丽旅馆，我说那粉色的布达佩斯大饭店缘何如此眼熟，原来来自布里斯多宫廷大饭店，那只山上的铜鹿也来自该温泉小镇。
值得一提的是，本剧的演员阵容相当之强，古斯塔夫由拉尔夫·费因斯出演，在大饭店度假的作家由裘德·洛出演，迪米特列由阿德里安-布隆迪出演，演探长的是爱德华’诺顿，演D夫人的是蒂尔达·斯温顿。按照脱帽理论，满银幕都是熟悉的面孔，几乎看几分钟就得对电影脱一次帽打个招呼。
安德森曾提到，在电影中，茨威格的映像有三个人，一位自然是现实中絮絮叨叨的作家，另外一位是在小说《布达佩斯大饭店》中虚构的作家本人，最后一位，最接近茨威格的精神本质的，则是电影的主角古斯塔夫，他所具有的人性的光辉，是在那个一去不回的古典欧洲最可贵的绅士精神，欣赏美，捍卫美，真诚，无伤大雅的装腔作势，在强权面前坚持捍卫他的学生，并不惜为之付出性命。他还提起，在茨威格的小说里，经常有一个无辜的人，突然走进命运黑色的漩涡之中，这也是这部电影的灵感来源之一。
茨威格在《昨日的世界》里一开头就引用了莎士比亚《辛白林》里这一句，“我们命该遇到这样的时代”——他曾经目睹一个黄金时代的鼎盛，然后又看着它如何幻灭。他写道：“在我看来，在我三十二岁的那一年，一切都会顺利。在那一年的阳光灿烂的夏天，世界显得美丽而又合乎情理，就像一片可喜的庄稼。我热爱那个世界，为了她那个时代和更伟大的未来。可是，一九一四年六月二十八日在萨拉热窝的那一声枪响，刹那之间把我们在其中培育生长和栖身卜居的安全而又充满理性的世界，像一只土制的空罐似的击得粉碎.”
多年以后，茨威格因为不堪梦想与现实的差距，也因为他的灵感所来源的语言，德语，正是造成这一切毁灭与人类文明倒退的根源，在南美洲自杀。
是的，奇情而又美丽的世界终将陨灭，那个文学与艺术的沃土、不分疆界的欧洲在战火中消失了，故事的主人公，他们从未在传奇故事中死去，他们没有因为阴谋、陷害、坐牢、杀手的追杀而死去，却在现实生活中，被检查护照的士兵杀死，或者死于青霉素发明前的一种疾病。这才是真实世界中我们的死亡方式，干得好，韦斯·安德森。
《布达佩斯大饭店》实在是一部好的致敬片，一开头，就用了茨威格最喜欢用的嵌套式讲述方式，一个故事嵌套另一个故事，一个时代嵌套另外一个时代。电影开场是现代，一个女孩在读作家最出名的作品《布达佩斯大饭店》，她将一串钥匙挂在作家的墓上——那里已如门房一样挂满了钥匙，当她读到作家到布达佩斯大饭店那一章，时间便退回到一九六八年，在这个虚构的东欧国家，大饭店已然衰落，人烟寥寥，作家遇到饭店的拥有者零.穆斯塔法，他给作家讲了一个故事——于是时间再度退回一九三二年，那是饭店最后的黄金时代，那时零刚刚成为门童，是饭店门房古斯塔夫先生的学徒，故事正式开始。
故事主人公古斯塔夫是一个很有趣的人，他迷恋年老有钱的金发女人，她们也迷恋他，他是她们每年如候鸟一样来到饭店的理由.这些女人中有一位D夫人，在一个夜晚蹊跷死亡，她留下遗嘱，将一幅名画《拿苹果的男孩》留给古斯塔夫，遗嘱宣布后，D夫人的儿子迪米特列怒不可遏，古斯塔夫和零趁乱偷走画，接着古斯塔夫被以谋杀老夫人的罪名陷害入狱，零和他做蛋糕的未婚妻阿加莎千辛万苦营救他出狱，又被迪米特列派出的杀手追杀……最后在各大饭店门房联盟的帮助下，二人摆脱杀手，洗清罪名，还得到了大笔遗产。
古斯塔夫是一个复杂又充满矛盾细节的人，他有着迷人的绅士风度，跟饭店有钱的客人偷情，又直言不讳D夫人的指甲油颜色不好看，他对D夫人看似逢场作戏，却又有真情，他喜欢读诗，即使在逃亡途中也不忘长篇大论一番，他傲慢，而当误解了零说了刺伤人的话，他又会真诚道歉，他看似浮华懦弱，但在火车上被敌军查护照，他两次站出来捍卫他的学徒零，他一丝不苟，刚逃出监狱，却为没有干净衣服换而大发雷霆，在逃亡途中也不忘那半盎司常用的古龙水，L’air de panache.panache这个词，形容他这个人恰如其分，是一种华丽张扬的仪态。这是一个属于过去时代的人。
从整个电影的画面可以看出，导演韦斯.安德森是一个一丝不苟的强迫症患者，这一点我实在太理解了，看那整齐对称的画面，看那看似漫不经心实则精心调制的色调，看电影官方网站上那怎样制作电影中小蛋糕Courtesan au chocolat的视频，看那关于大饭店所在虚构国家的介绍，看那堆积如山整齐美丽的小蛋糕盒子……有这种誊尚视觉美感和剧情细节的导演真是观影者的福分，另外他还精通隐晦的催泪方法。整个电影故事过程中，经历奇险，主人公没有死一个，但细节杀了一大批观众：比如多年后零拥有大饭店，却仍然睡在过去的小屋中，作家问他为什么留在这里，他说，是为了阿加莎，我们曾在这里度过一段美好的岁月。比如多年后衰落的饭店里，门房挂着名画《拿苹果的男孩》。比如多年后所有人都死去了，读着小说的女孩将钥匙挂在作家的墓上，像挂在当年大饭店的门房里，怀念这虚构的故事与逝去的时代。让人心折的细节不止一处，比如凶悍如囚犯纷纷折服于小蛋糕的美味；比如那个能量巨大的各大饭店门房联盟The society0f crossed keys，在古斯塔夫流亡时提供了诸多帮助。电影如同小说一般分成的数个章节，情节一路顺流而下，毫不拖沓。据说强迫症的导演拍摄了三种不同的画面比例，分别为了对应三个不同的时间线（现代、1968年和1932年）。电影主要在德国拍摄，但大饭店的啄型来自于捷克的温泉小镇卡洛利维利，我年前刚刚去过该温泉小镇，小镇上到处都是能直接喝的味道如铁屑的温泉水，运河旁是各种糖果色的美丽旅馆，我说那粉色的布达佩斯大饭店缘何如此眼熟，原来来自布里斯多宫廷大饭店，那只山上的铜鹿也来自该温泉小镇。
值得一提的是，本剧的演员阵容相当之强，古斯塔夫由拉尔夫·费因斯出演，在大饭店度假的作家由裘德·洛出演，迪米特列由阿德里安-布隆迪出演，演探长的是爱德华’诺顿，演D夫人的是蒂尔达·斯温顿。按照脱帽理论，满银幕都是熟悉的面孔，几乎看几分钟就得对电影脱一次帽打个招呼。
安德森曾提到，在电影中，茨威格的映像有三个人，一位自然是现实中絮絮叨叨的作家，另外一位是在小说《布达佩斯大饭店》中虚构的作家本人，最后一位，最接近茨威格的精神本质的，则是电影的主角古斯塔夫，他所具有的人性的光辉，是在那个一去不回的古典欧洲最可贵的绅士精神，欣赏美，捍卫美，真诚，无伤大雅的装腔作势，在强权面前坚持捍卫他的学生，并不惜为之付出性命。他还提起，在茨威格的小说里，经常有一个无辜的人，突然走进命运黑色的漩涡之中，这也是这部电影的灵感来源之一。
茨威格在《昨日的世界》里一开头就引用了莎士比亚《辛白林》里这一句，“我们命该遇到这样的时代”——他曾经目睹一个黄金时代的鼎盛，然后又看着它如何幻灭。他写道：“在我看来，在我三十二岁的那一年，一切都会顺利。在那一年的阳光灿烂的夏天，世界显得美丽而又合乎情理，就像一片可喜的庄稼。我热爱那个世界，为了她那个时代和更伟大的未来。可是，一九一四年六月二十八日在萨拉热窝的那一声枪响，刹那之间把我们在其中培育生长和栖身卜居的安全而又充满理性的世界，像一只土制的空罐似的击得粉碎.”
多年以后，茨威格因为不堪梦想与现实的差距，也因为他的灵感所来源的语言，德语，正是造成这一切毁灭与人类文明倒退的根源，在南美洲自杀。
是的，奇情而又美丽的世界终将陨灭，那个文学与艺术的沃土、不分疆界的欧洲在战火中消失了，故事的主人公，他们从未在传奇故事中死去，他们没有因为阴谋、陷害、坐牢、杀手的追杀而死去，却在现实生活中，被检查护照的士兵杀死，或者死于青霉素发明前的一种疾病。这才是真实世界中我们的死亡方式，干得好，韦斯·安德森。