论文部分内容阅读
《莫愁·智慧女性》语汇新解——中国式家庭里那些大嗓门
一个家庭，就是一个舞台。一段关系，就是一出剧本。人人都爱皆大欢喜、其乐融融的和谐剧情，可惜，在这个小舞台上，常常上演的却是“东风压倒了西风，抑或西风压倒了东风”。
总有些角色特别张扬，滔滔不绝“我的感受”、“我的期待”、“我的想法”，声音充塞家庭的角角落落。膨胀着，膨胀着，离真实的自己越来越远，离亲爱的人越来越远，离满足与幸福也越来越远。另一些角色，则在这些洪亮的、不容置疑的表达挤压之下，或被动，或主动地渐渐失声，收缩成一个影子窝进墙角。
家庭成员之间常常是一方扩张，一方收缩；一方前冲，一方后退。“默契配合”着，在一种奇怪又无法扭转的模式下，推动整个家庭的发展。
而若想改写这个剧本，除非我们明了为何有些角色成为大嗓门，有些角色成为沉默者。因为大多问题的产生，源于我们的不明白。
抱怨——对生活的期望
大嗓门背后的潜台词：别嫌我天天唠叨，作为最亲密的人，把你改造得更完美是我的职责。什么？觉得我并非真心为你幸福，而把你当附属品、炫耀资本？仔细琢磨，有些想法还真不能说——我觉得婚姻，就是让我拥有你，你做好了，我就有面子，我的价值随着你水涨船高，我的美梦也借助你得以实现。
20岁出头时，榴觉得自己很有资本的，被分配到县医院工作，还是人见人爱一枝花。未来不幸福，简直说不过去。
白雪公主梦进展顺利，在家人撮合下，榴和父亲老友的儿子结婚了。对方高大英俊，家底雄厚。可不久，榴便发现丈夫早有情人，且关系从没中断。双方历经无数次争吵、冷战、妥协、努力，最后还是分道扬镳。
榴抑郁了。她想不通，自己怎么就稀里糊涂，从心气颇高的少女，变成卷入狗血事件、早早失婚的少妇？小小县城，此事无从遮掩，众多异样眼光投来，在榴背上烙下鲜红的“羞耻”两字。从榴失去血色、木僵的脸上，人们读不出太多信息。只有榴知道，在外面，她是如何将怨怒、眼泪艰难咽下，再于无人处，全数呕出，呕到撕心裂肺。
熬了两年多，榴消瘦得厉害，光泽从皮肤上一点点退去，一颗心也渐渐湮没在了尘埃里。
对人生不再有指望时，榴遇见了强。强话少，但榴说话时，他总憨憨笑着望她，让榴确信自己说的每个字，都熨帖地被他放在了心上。榴上夜班时，强一定在身边，她刚抱怨嗓子痛，强就端来了冰糖梨汤。情人节，强抱着一大束玫瑰，站在医院大门口，拼命踮着脚，一直朝里瞧。榴远远看着他的傻样，先是憋不住笑，忽然心越跳越快，然后不由奔跑起来，一头撞进那个宽厚温暖的怀里……
决定结婚时，榴想，虽然强家里一穷二白，虽然强看起来不太有本事，但他可靠，一门心思对自己好，这正是现在最需要的。
那时榴特别爱笑，兴奋而努力地融入这个大家庭，强的亲友都喜欢活泼的她。
在榴的敦促、支持下，强从打工的眼镜店辞职，到邻近小城开了一家新店。经过一段极困难的时期，经济慢慢好转，榴也晋升为透析室护士长，倍受领导看重。
几年后，他们买了房，买了车，夫妻关系却越来越糟。安全感得到满足后，榴的心思又活泛了，想法、期待也多起来了。好像第一次，她发现了强的“真面目”——特没主见，什么事都征求她意见，而以前她觉得这是体贴、尊重；能力太差，带他参加聚会，他难得吭气，像圈子里的边缘人物，而以前她觉得这是沉稳、懂倾听……
每天，几乎从清早一睁眼开始，家里就断不了榴的数落声。强这样做不行，那样做也不好，不知何时就触到“地雷”。强失去了方向，失去了自信，脚下的步子乱了，只能抱起头，窝在电视节目和报纸里，想躲开那些令他迷茫、难堪、喘不过气的指责。
榴的痛苦也少不了，她不明白，强为什么不肯上进，不肯争气，不能理解自己的心情？而现在，他竟敢假装听不见她的埋怨！“我这样难过，全是你的错，给我滚！让我清静清静！”某天，榴嚷出了这样的话，自己也吓了一跳。她极讨厌大嗓门的自己，像个怨妇。而成为怨妇的原因，她认为是强不够努力。
强越来越少回家，榴孤单时会想念他。可强回来，过不了三天，争吵再次开始。强又在低落的心情中离开。就这样，他们一次次靠近，一次次远离，每次都离得更远了一些。
唠叨——对家人的担忧
大嗓门背后的潜台词：所有人都在我指定的位置上待着，所有人都依照我觉得合适的轨迹奔跑。看着有条不紊的一切，看着被打理妥帖的家，我对自己相当满意。什么？你觉得被管束、被操控、不自由？为了整个家的好（当然，也为了我这个当家人的荣誉），就不能忍耐点么？
自从一天天步向老迈，在儿女眼中，秀的形象一落千丈。
说起以前的妈妈，儿女们感叹：那多有荣誉心啊，站出去体体面面，嗓音洪亮，说一不二。家里的事，全独自担当，从不和家人商量。但大家都服气，觉得被照顾得不错。
贤妻良母的名号不是白来的。上世纪60年代，秀为补贴家用，做粉碎工的零活，特费体力，月定量粮食四十斤。但饭桌上，她和孩子们吃一样多，一个馒头加点萝卜樱子。难得有好点的食物，分配次序总是先丈夫和儿子，然后小女儿、大女儿，最后是自己。一年，秀回山东老家，为儿女带回一包苹果，包太沉，她是跪着爬上的火车，膝盖都磨烂了。那么困难，秀却总有余钱攒，总有新衣服压箱底，有了新的，再把之前收藏的拿出来穿。孩子们出门，都打扮得有模有样。
在家属大院里，秀也十分光鲜，出门一定要换衣服，关心每一家的生活，争着当家属委员会委员，争着要“五好家庭”的牌牌，争不到会生气。
这样要强的秀却也敏感。见丈夫咬牙，再大的气也忍了，照顾好丈夫心情最重要。尤其是对方身体还不好，有阵子得了怪病，吃不下饭，有气无力，最终也没查出病因。孩子们一有抱怨，秀就觉得孩子们向着爸爸，因为爸爸是顶梁柱，挣钱，自己啥都没有。于是，秀会发癔病，孩子们都跑来，跪在地上又哭又求，秀咽下这口气，才好。 如今秀老了，失去了精明强干，好像只剩下不可理喻。儿女们用“头脑不太清楚”作解释，否则就会愤恨，觉得她自私，只知让自己心里舒服，不顾及别人。
她还想大着嗓门，吆喝点什么，但换来的只有厌烦。她能为大家做的，越来越少。儿女们都大了，气力大过她，精力大过她，能力大过她，见识世面大过她，连嗓门，也大过了她。
她只好不停唠叨，主题永远是“安全问题”。
丈夫离休后，去上老年大学，她时刻忧心他在外发生事故，丈夫便不去了。丈夫想会朋友，她担心路上出状况，丈夫便不去了。丈夫想出门散步，她眼睛不好，白内障，但也要跟着，瘦弱的丈夫搀不住健壮的她，两人频频摔倒，丈夫只好也不去了。
两个老人，困在昏暗的房子里，一天天委顿下去，眼里的光一点点暗淡下去。最终，相伴几十年的丈夫走了，秀仰面靠在沙发上，孩子般无助，呜呜地哭。而门外，儿女们、奔丧的亲友们都窃窃私语：他都是被她害的呀，不然笃定多活几年。不知她听见没，总之，她第一次沉默了，没为自己辩护。后来，大女儿有次忍不住对妹妹说：爸爸突然离世，说实话，我们也有责任，没多回去陪他，没照顾好他，这点还要谢谢妈，把这份责任全扛下来了。
现在，秀的唠叨全放在了儿女身上。儿女们看望她，返回路上，她会不停打电话，问到哪儿了，一次急得开车的儿子差点出了车祸。孩子们到家了，必须用固定电话打，用手机，她觉得是骗她，他们肯定还没安全到家。儿女出门玩，秀总催问何时回家，说五点了，天就要黑了。大家都很烦秀。
她还开始乱说话，老伴走后，她暂住女儿家，出门喜欢豪气地说：“买这个买那个，妈有钱啊，别怕。”回家，她像主人一样，招呼着：“多吃点，这个是我买的，那个也是。”但，不像她期待的那样，没人感激她、夸赞她，只会毫不留情地回答：“妈，你糊涂了吧，那个不是你买的。”或者：“别人会误会我们贪了你多少钱呢。我们什么都有，你留着自己用吧。”秀便讪讪的，让旁人都为她尴尬。
秀18岁就被迫去了一个陌生的大家族，家里男人都在外做“大事”，羸弱的她不得不扛起照料一家老小的担子。她内心大约是有惶恐、虚弱吧，然而，“家属”已成了她一生最重要的身份，家庭已成为她一生最重要的舞台。她一切的华美，始终只能在这方寸间绽放。而当生命走向衰落时，错漏与颓败，也在这方寸间显得格外刺眼。
吆喝——对贬损的害怕
大嗓门背后的潜台词：在家，在朋友圈，我都在给别人东西。我功劳大，就有权力指点、评断你们。我够成功，所以你们只能跟随、听从我。什么？你说我越界，且没看到你的价值？看来，我的吆喝声还不够大，还没能让你看见我多么棒。既然我总是好的、正确的，你当然就是稍逊的了。
朋友们对丽又爱又恨。没法不爱她，她热情、大方、激情，从她身上，你能得到吃喝玩乐的最新资讯、最优惠的购物途径，还有各种新鲜可爱的小物品，以及许多尝鲜机会。也没法不恨她，若不爽快接受她塞来的东西，便会被扣上“土鳖”、“保守”、“没劲”种种帽子。那不容辩驳的腔调，似乎时刻提醒大家，一切价值观、消费观、人生观都必须向她看齐。有那“不懂事”的朋友，偶尔抗议一下，说“我也有选择权吧”。丽立刻跳起来，雄辩一番，辩不过，就发怒，躲开去，偷偷伤心。
这还算含蓄。在亲近的人面前，丽更无所顾忌，敞着嗓门喊话。每次回娘家，丽给兄弟姐妹带去的，不仅有电器、食品、衣服、首饰等等礼物，也有一场场猛烈的头脑风暴。“你们知道什么，现在外面都这样”，“哎，你不懂，我跟你讲”，“都来听我的”……娘家在二楼，丽声音洪亮，直统统钻进楼下路人的耳朵里。在丽气势磅礴的宣讲下，老妈妈被逼到躺在床上，唉唉地叹气；口拙的姐姐眼里含着泪，嗓子里堵着话，只能躲到一旁。
看着这样的场面，丽难免也内疚，等宣泄、发挥完了，兴奋劲儿过去，才感觉出口重了，或太不体谅别人。不过，下次再遇见意见不合，丽仍如被按了特定按钮，一下就亢奋地跳起来。背地里，老妈妈自我宽慰：这女儿，从小不讨喜，学习最差，脾气还坏，自己和老伴把心思全用在别的儿女身上了，可能孩子受了冷遇，现在有本事了，扬眉吐气了，要发泄便随她吧，只是把别人都踩得太狠了。
别人还有耳根清净的时候，而和丽朝夕相处的丈夫，躲无可躲。丽相当有魄力，很早就在东欧地区做生意，里里外外独当一面。虽然疲累，她却不敢放下这重担。她眼里，丈夫什么都不行，没眼光，进的货全卖不掉；没头脑，根本不能和别人谈事；没胆量，有歹人来捣乱，也就乖乖在家窝着，等老婆出去应付。其实，说丈夫是“废物”一个，丽也没太多具体证据，反正，不合她意思的做法都不对。
丈夫唯一让丽舒心的地方，是不争论不辩驳。当丽把凶狠的话语，如子弹般狠狠射向他时，他总是能忍则忍，实在生气了，就吼两句躲到一边去，从不和她真计较。于是，丽心安理得，想着，果然是他太差劲，训斥自然是为他好，帮他看清自己。如果没有这样精干的自己罩着他，他哪有今天的好日子过？
丈夫既然不值得尊重，自然唤不起丽真心的喜爱。丽曾对别的男人动过心。可惜的是，丽分析的结果是：对方能力强，有魅力，可性子也强，有想法有主见，恐怕不会事事捧着自己、顺着自己。心跳的感觉固然美，但一个唯我独尊、悠游自得的环境，更是重要。
所以，直至今天，丽还在一边抱怨着周围的人，一边自豪地引领着他们前行。
热闹的“戏剧”其实很单调
没有受害者。
我首先想对那些被大嗓门的家人说，没有受害者这回事，一切都是双方的选择。一切表演都是合作演出，非一方可以完成。
被吆喝的人先小看了自己，觉得自己依靠对方，觉得自己不如对方，然后才遭遇到大嗓门们的不尊重。他们先是交出了主权，通常是以默许的方式，然后才遭遇到大嗓门们的“欺负”。
大嗓门也觉得自己是受害者，他们总觉得要是对方听话一点、争气一点、省心一点、多懂自己一点、多爱自己一点，自己就不必这么累这么烦这么孤单。实际上，是他们先觉得自己不够好，才看到对方这么多不好；是他们先“委屈”了自己，然后也不容别人自在；是他们先觉得没人真的关心自己，而后“遇到”对方的冷漠。
在榴的故事中，套牢她的是内心深处的自我信念：失败的女人。这个信念包含双重枷锁。一个是“女人”，女人应该依靠男人，男人应该能让女人依靠，带给女人荣耀；一个是“失败”，她觉得在第一段婚姻中身心俱损，她不够好了。
一个女人觉得自己没价值，通常会创造两种现实来证明，一种是找个“够好”的男人，来映衬自己的弱与依赖；一种是找个“不够好”的男人，来代表自己也很差。显然，榴选了后一种方式，这虽然本质没有不同，但表面上，颐指气使可比讨人欢心感觉好多了。
秀是另一个脚本：一个人的价值在于能为别人做什么。换句话说，如果她认同自己是“家属”，那就要当一个好家属。
她得发挥作用，她得对。她因此“委屈”自己，甚至“牺牲”自己，所以必然要别人认同、感谢才能满足，否则，嗓门就大起来了。她从不是因为满足了自己而满足，而是依赖为别人付出而满足。她先无视了自己，自然容不得别人无视她，不买她的单。
丽是又一种版本：我有能力，有功劳，所以比你好，你要爱我顺我，否则便是不知好歹。当她觉得优越，就率先贬低了别人，而她一方面贬低对方，一方面要别人尊重自己。
当她给出时，是怀有很大期待的，施恩般的。她深信爱是有条件的，被爱要付代价，所以她努力让自己具备最强的资本，以换取最大的爱。爱成了某种生意。
看似热闹的大嗓门戏剧，其实剧本很简单——他们渴望感到自己够好，渴望被爱，但他们有个很深很普遍的误会：够好才被爱。
因此，他们极力弥补、强调自己的好，不惜压抑别人的自尊，以凸显自己。他们不认为自己会平白无故地被爱，就创造各种条件，勒索别人的爱。
遗憾的是，这些全都是推开爱的方式。优越感、委屈自己、让别人依赖、用成就换取爱，这些都在撒下“不爱”的种子。
只有当一个人先重视自己，才能给出尊重，也才能收获尊重；只有当一个人享受给出，才能真的给出，才能收获别人带着感谢的慷慨；只有当一个人可以无条件地给，才能接收到无条件的给。大嗓门的戏剧也才能落幕，他们才能和家人温馨地回家。
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）
一个家庭，就是一个舞台。一段关系，就是一出剧本。人人都爱皆大欢喜、其乐融融的和谐剧情，可惜，在这个小舞台上，常常上演的却是“东风压倒了西风，抑或西风压倒了东风”。
总有些角色特别张扬，滔滔不绝“我的感受”、“我的期待”、“我的想法”，声音充塞家庭的角角落落。膨胀着，膨胀着，离真实的自己越来越远，离亲爱的人越来越远，离满足与幸福也越来越远。另一些角色，则在这些洪亮的、不容置疑的表达挤压之下，或被动，或主动地渐渐失声，收缩成一个影子窝进墙角。
家庭成员之间常常是一方扩张，一方收缩；一方前冲，一方后退。“默契配合”着，在一种奇怪又无法扭转的模式下，推动整个家庭的发展。
而若想改写这个剧本，除非我们明了为何有些角色成为大嗓门，有些角色成为沉默者。因为大多问题的产生，源于我们的不明白。
抱怨——对生活的期望
大嗓门背后的潜台词：别嫌我天天唠叨，作为最亲密的人，把你改造得更完美是我的职责。什么？觉得我并非真心为你幸福，而把你当附属品、炫耀资本？仔细琢磨，有些想法还真不能说——我觉得婚姻，就是让我拥有你，你做好了，我就有面子，我的价值随着你水涨船高，我的美梦也借助你得以实现。
20岁出头时，榴觉得自己很有资本的，被分配到县医院工作，还是人见人爱一枝花。未来不幸福，简直说不过去。
白雪公主梦进展顺利，在家人撮合下，榴和父亲老友的儿子结婚了。对方高大英俊，家底雄厚。可不久，榴便发现丈夫早有情人，且关系从没中断。双方历经无数次争吵、冷战、妥协、努力，最后还是分道扬镳。
榴抑郁了。她想不通，自己怎么就稀里糊涂，从心气颇高的少女，变成卷入狗血事件、早早失婚的少妇？小小县城，此事无从遮掩，众多异样眼光投来，在榴背上烙下鲜红的“羞耻”两字。从榴失去血色、木僵的脸上，人们读不出太多信息。只有榴知道，在外面，她是如何将怨怒、眼泪艰难咽下，再于无人处，全数呕出，呕到撕心裂肺。
熬了两年多，榴消瘦得厉害，光泽从皮肤上一点点退去，一颗心也渐渐湮没在了尘埃里。
对人生不再有指望时，榴遇见了强。强话少，但榴说话时，他总憨憨笑着望她，让榴确信自己说的每个字，都熨帖地被他放在了心上。榴上夜班时，强一定在身边，她刚抱怨嗓子痛，强就端来了冰糖梨汤。情人节，强抱着一大束玫瑰，站在医院大门口，拼命踮着脚，一直朝里瞧。榴远远看着他的傻样，先是憋不住笑，忽然心越跳越快，然后不由奔跑起来，一头撞进那个宽厚温暖的怀里……
决定结婚时，榴想，虽然强家里一穷二白，虽然强看起来不太有本事，但他可靠，一门心思对自己好，这正是现在最需要的。
那时榴特别爱笑，兴奋而努力地融入这个大家庭，强的亲友都喜欢活泼的她。
在榴的敦促、支持下，强从打工的眼镜店辞职，到邻近小城开了一家新店。经过一段极困难的时期，经济慢慢好转，榴也晋升为透析室护士长，倍受领导看重。
几年后，他们买了房，买了车，夫妻关系却越来越糟。安全感得到满足后，榴的心思又活泛了，想法、期待也多起来了。好像第一次，她发现了强的“真面目”——特没主见，什么事都征求她意见，而以前她觉得这是体贴、尊重；能力太差，带他参加聚会，他难得吭气，像圈子里的边缘人物，而以前她觉得这是沉稳、懂倾听……
每天，几乎从清早一睁眼开始，家里就断不了榴的数落声。强这样做不行，那样做也不好，不知何时就触到“地雷”。强失去了方向，失去了自信，脚下的步子乱了，只能抱起头，窝在电视节目和报纸里，想躲开那些令他迷茫、难堪、喘不过气的指责。
榴的痛苦也少不了，她不明白，强为什么不肯上进，不肯争气，不能理解自己的心情？而现在，他竟敢假装听不见她的埋怨！“我这样难过，全是你的错，给我滚！让我清静清静！”某天，榴嚷出了这样的话，自己也吓了一跳。她极讨厌大嗓门的自己，像个怨妇。而成为怨妇的原因，她认为是强不够努力。
强越来越少回家，榴孤单时会想念他。可强回来，过不了三天，争吵再次开始。强又在低落的心情中离开。就这样，他们一次次靠近，一次次远离，每次都离得更远了一些。
唠叨——对家人的担忧
大嗓门背后的潜台词：所有人都在我指定的位置上待着，所有人都依照我觉得合适的轨迹奔跑。看着有条不紊的一切，看着被打理妥帖的家，我对自己相当满意。什么？你觉得被管束、被操控、不自由？为了整个家的好（当然，也为了我这个当家人的荣誉），就不能忍耐点么？
自从一天天步向老迈，在儿女眼中，秀的形象一落千丈。
说起以前的妈妈，儿女们感叹：那多有荣誉心啊，站出去体体面面，嗓音洪亮，说一不二。家里的事，全独自担当，从不和家人商量。但大家都服气，觉得被照顾得不错。
贤妻良母的名号不是白来的。上世纪60年代，秀为补贴家用，做粉碎工的零活，特费体力，月定量粮食四十斤。但饭桌上，她和孩子们吃一样多，一个馒头加点萝卜樱子。难得有好点的食物，分配次序总是先丈夫和儿子，然后小女儿、大女儿，最后是自己。一年，秀回山东老家，为儿女带回一包苹果，包太沉，她是跪着爬上的火车，膝盖都磨烂了。那么困难，秀却总有余钱攒，总有新衣服压箱底，有了新的，再把之前收藏的拿出来穿。孩子们出门，都打扮得有模有样。
在家属大院里，秀也十分光鲜，出门一定要换衣服，关心每一家的生活，争着当家属委员会委员，争着要“五好家庭”的牌牌，争不到会生气。
这样要强的秀却也敏感。见丈夫咬牙，再大的气也忍了，照顾好丈夫心情最重要。尤其是对方身体还不好，有阵子得了怪病，吃不下饭，有气无力，最终也没查出病因。孩子们一有抱怨，秀就觉得孩子们向着爸爸，因为爸爸是顶梁柱，挣钱，自己啥都没有。于是，秀会发癔病，孩子们都跑来，跪在地上又哭又求，秀咽下这口气，才好。 如今秀老了，失去了精明强干，好像只剩下不可理喻。儿女们用“头脑不太清楚”作解释，否则就会愤恨，觉得她自私，只知让自己心里舒服，不顾及别人。
她还想大着嗓门，吆喝点什么，但换来的只有厌烦。她能为大家做的，越来越少。儿女们都大了，气力大过她，精力大过她，能力大过她，见识世面大过她，连嗓门，也大过了她。
她只好不停唠叨，主题永远是“安全问题”。
丈夫离休后，去上老年大学，她时刻忧心他在外发生事故，丈夫便不去了。丈夫想会朋友，她担心路上出状况，丈夫便不去了。丈夫想出门散步，她眼睛不好，白内障，但也要跟着，瘦弱的丈夫搀不住健壮的她，两人频频摔倒，丈夫只好也不去了。
两个老人，困在昏暗的房子里，一天天委顿下去，眼里的光一点点暗淡下去。最终，相伴几十年的丈夫走了，秀仰面靠在沙发上，孩子般无助，呜呜地哭。而门外，儿女们、奔丧的亲友们都窃窃私语：他都是被她害的呀，不然笃定多活几年。不知她听见没，总之，她第一次沉默了，没为自己辩护。后来，大女儿有次忍不住对妹妹说：爸爸突然离世，说实话，我们也有责任，没多回去陪他，没照顾好他，这点还要谢谢妈，把这份责任全扛下来了。
现在，秀的唠叨全放在了儿女身上。儿女们看望她，返回路上，她会不停打电话，问到哪儿了，一次急得开车的儿子差点出了车祸。孩子们到家了，必须用固定电话打，用手机，她觉得是骗她，他们肯定还没安全到家。儿女出门玩，秀总催问何时回家，说五点了，天就要黑了。大家都很烦秀。
她还开始乱说话，老伴走后，她暂住女儿家，出门喜欢豪气地说：“买这个买那个，妈有钱啊，别怕。”回家，她像主人一样，招呼着：“多吃点，这个是我买的，那个也是。”但，不像她期待的那样，没人感激她、夸赞她，只会毫不留情地回答：“妈，你糊涂了吧，那个不是你买的。”或者：“别人会误会我们贪了你多少钱呢。我们什么都有，你留着自己用吧。”秀便讪讪的，让旁人都为她尴尬。
秀18岁就被迫去了一个陌生的大家族，家里男人都在外做“大事”，羸弱的她不得不扛起照料一家老小的担子。她内心大约是有惶恐、虚弱吧，然而，“家属”已成了她一生最重要的身份，家庭已成为她一生最重要的舞台。她一切的华美，始终只能在这方寸间绽放。而当生命走向衰落时，错漏与颓败，也在这方寸间显得格外刺眼。
吆喝——对贬损的害怕
大嗓门背后的潜台词：在家，在朋友圈，我都在给别人东西。我功劳大，就有权力指点、评断你们。我够成功，所以你们只能跟随、听从我。什么？你说我越界，且没看到你的价值？看来，我的吆喝声还不够大，还没能让你看见我多么棒。既然我总是好的、正确的，你当然就是稍逊的了。
朋友们对丽又爱又恨。没法不爱她，她热情、大方、激情，从她身上，你能得到吃喝玩乐的最新资讯、最优惠的购物途径，还有各种新鲜可爱的小物品，以及许多尝鲜机会。也没法不恨她，若不爽快接受她塞来的东西，便会被扣上“土鳖”、“保守”、“没劲”种种帽子。那不容辩驳的腔调，似乎时刻提醒大家，一切价值观、消费观、人生观都必须向她看齐。有那“不懂事”的朋友，偶尔抗议一下，说“我也有选择权吧”。丽立刻跳起来，雄辩一番，辩不过，就发怒，躲开去，偷偷伤心。
这还算含蓄。在亲近的人面前，丽更无所顾忌，敞着嗓门喊话。每次回娘家，丽给兄弟姐妹带去的，不仅有电器、食品、衣服、首饰等等礼物，也有一场场猛烈的头脑风暴。“你们知道什么，现在外面都这样”，“哎，你不懂，我跟你讲”，“都来听我的”……娘家在二楼，丽声音洪亮，直统统钻进楼下路人的耳朵里。在丽气势磅礴的宣讲下，老妈妈被逼到躺在床上，唉唉地叹气；口拙的姐姐眼里含着泪，嗓子里堵着话，只能躲到一旁。
看着这样的场面，丽难免也内疚，等宣泄、发挥完了，兴奋劲儿过去，才感觉出口重了，或太不体谅别人。不过，下次再遇见意见不合，丽仍如被按了特定按钮，一下就亢奋地跳起来。背地里，老妈妈自我宽慰：这女儿，从小不讨喜，学习最差，脾气还坏，自己和老伴把心思全用在别的儿女身上了，可能孩子受了冷遇，现在有本事了，扬眉吐气了，要发泄便随她吧，只是把别人都踩得太狠了。
别人还有耳根清净的时候，而和丽朝夕相处的丈夫，躲无可躲。丽相当有魄力，很早就在东欧地区做生意，里里外外独当一面。虽然疲累，她却不敢放下这重担。她眼里，丈夫什么都不行，没眼光，进的货全卖不掉；没头脑，根本不能和别人谈事；没胆量，有歹人来捣乱，也就乖乖在家窝着，等老婆出去应付。其实，说丈夫是“废物”一个，丽也没太多具体证据，反正，不合她意思的做法都不对。
丈夫唯一让丽舒心的地方，是不争论不辩驳。当丽把凶狠的话语，如子弹般狠狠射向他时，他总是能忍则忍，实在生气了，就吼两句躲到一边去，从不和她真计较。于是，丽心安理得，想着，果然是他太差劲，训斥自然是为他好，帮他看清自己。如果没有这样精干的自己罩着他，他哪有今天的好日子过？
丈夫既然不值得尊重，自然唤不起丽真心的喜爱。丽曾对别的男人动过心。可惜的是，丽分析的结果是：对方能力强，有魅力，可性子也强，有想法有主见，恐怕不会事事捧着自己、顺着自己。心跳的感觉固然美，但一个唯我独尊、悠游自得的环境，更是重要。
所以，直至今天，丽还在一边抱怨着周围的人，一边自豪地引领着他们前行。
热闹的“戏剧”其实很单调
没有受害者。
我首先想对那些被大嗓门的家人说，没有受害者这回事，一切都是双方的选择。一切表演都是合作演出，非一方可以完成。
被吆喝的人先小看了自己，觉得自己依靠对方，觉得自己不如对方，然后才遭遇到大嗓门们的不尊重。他们先是交出了主权，通常是以默许的方式，然后才遭遇到大嗓门们的“欺负”。
大嗓门也觉得自己是受害者，他们总觉得要是对方听话一点、争气一点、省心一点、多懂自己一点、多爱自己一点，自己就不必这么累这么烦这么孤单。实际上，是他们先觉得自己不够好，才看到对方这么多不好；是他们先“委屈”了自己，然后也不容别人自在；是他们先觉得没人真的关心自己，而后“遇到”对方的冷漠。
在榴的故事中，套牢她的是内心深处的自我信念：失败的女人。这个信念包含双重枷锁。一个是“女人”，女人应该依靠男人，男人应该能让女人依靠，带给女人荣耀；一个是“失败”，她觉得在第一段婚姻中身心俱损，她不够好了。
一个女人觉得自己没价值，通常会创造两种现实来证明，一种是找个“够好”的男人，来映衬自己的弱与依赖；一种是找个“不够好”的男人，来代表自己也很差。显然，榴选了后一种方式，这虽然本质没有不同，但表面上，颐指气使可比讨人欢心感觉好多了。
秀是另一个脚本：一个人的价值在于能为别人做什么。换句话说，如果她认同自己是“家属”，那就要当一个好家属。
她得发挥作用，她得对。她因此“委屈”自己，甚至“牺牲”自己，所以必然要别人认同、感谢才能满足，否则，嗓门就大起来了。她从不是因为满足了自己而满足，而是依赖为别人付出而满足。她先无视了自己，自然容不得别人无视她，不买她的单。
丽是又一种版本：我有能力，有功劳，所以比你好，你要爱我顺我，否则便是不知好歹。当她觉得优越，就率先贬低了别人，而她一方面贬低对方，一方面要别人尊重自己。
当她给出时，是怀有很大期待的，施恩般的。她深信爱是有条件的，被爱要付代价，所以她努力让自己具备最强的资本，以换取最大的爱。爱成了某种生意。
看似热闹的大嗓门戏剧，其实剧本很简单——他们渴望感到自己够好，渴望被爱，但他们有个很深很普遍的误会：够好才被爱。
因此，他们极力弥补、强调自己的好，不惜压抑别人的自尊，以凸显自己。他们不认为自己会平白无故地被爱，就创造各种条件，勒索别人的爱。
遗憾的是，这些全都是推开爱的方式。优越感、委屈自己、让别人依赖、用成就换取爱，这些都在撒下“不爱”的种子。
只有当一个人先重视自己，才能给出尊重，也才能收获尊重；只有当一个人享受给出，才能真的给出，才能收获别人带着感谢的慷慨；只有当一个人可以无条件地给，才能接收到无条件的给。大嗓门的戏剧也才能落幕，他们才能和家人温馨地回家。
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）