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【摘要】传统蒙古文字体的设计工作起步偏晚，学术方面的研究也比较少。而随着时代的进步与发展，对于蒙古文字搭载能力有了新的要求，所以传统蒙古文字体的设计与开发成为了研究的热点话题。本文根据传统蒙古文字体的结构特点，提出了传统蒙古文字体设计的基本原则，同时对蒙古文字体的设计与开发方法进行了深入研究，以提升蒙古文字体的设计效率与成果。
【关键词】传统蒙古文字；字体设计；字素分析方法
【中图分类号】J05 【文献标识码】A
基于新时代背景下，内蒙古地区的社会文明、经济取得了长足发展，深挖内蒙古文化特色，促进和谐社会建设与特色经济发展，受到了社会与群众的高度重视。面对构建民族特色环境、开发民族特色产品的强烈要求下，使传统蒙古文字体的样式过于单一、设计力量单薄问题日趋严重。尽管社会上涌现了新颖的传统蒙古文字体，可是仍然没有改变传统蒙古文字体设计方面综合实力不足的现状，尤其是原创性、指导性成果更是稀缺。基于此，本文结合传统蒙古文字体设计现状，对传统蒙古文字体的设计与开发方法进行研究具有实际意义。
一、传统蒙古文字体设计的基本原则
（一）独特性
独特性作为传统蒙古文字体设计的基本性目标。關于文字形态比较独特的蒙古族文字，必须构思新颖，应突破传统思维方式的束缚，选择多元化的形式手法。例如使用手写方法、刀刻方法以及拓印方法等，选择能带来新视觉的材料，从而生成新的字体[1]。在设计的过程中不能相似，也不可模仿和抄袭。虽然市场中蒙古文字体的类型比较多，可是创新空间仍然宽阔。
（二）易读性
从本质上分析，易读指的是对文字的辨识度。关于字母的形状特点，例如字母之间的水平高度、文字形状以及笔画粗细等都使得不同字母有着明显的辨识度。文字的基本功能就是阅读，经过阅读可以了解文字背后所代表的意义与信息。所以，在字体设计过程中不可只重视设计的创新，而忽视文字原有的功能与作用。
（三）可读性
可读性指的是文字在设计或者是页面之中可以有效识别。文字的基本功能就是传达信息，所以在字体设计时需要重视信息传达的作用和效果[2]。在字体设计时不管如何发挥，都要以识别为前提。关于新设计的字体在某些层面可能会倾向形式主义，可是也绝不能忽视其原有功能。例如，极具装饰性的花体已经不是字体设计的主流趋势，所以设计通行、可识别的字体才是根本。
（四）图形化
起初，文字是从图形一步一步演变而生成的，所以文字其实就是一种图形，是人类在漫长的生活之中所形成的图形符号，而且通过一定时间的固化就演变为一种认识，在意识引导下根据熟悉的样式而把字母拼接于一起，由此就生成了文字，不再当作是图形。随着时代的变迁，文字已经是人类交流的一种最重要、最普通的方式，兼具视觉图形与信息载体身份，要比普通的图形更便于识别、记忆、理解，受到高度重视。最具代表性的例子，文字在标志中的使用，文字风格可以代表企业的经营理念与风格属性等。
二、传统蒙古文字体的设计方式与方法
（一）传统蒙古文字母的设计方式
传统蒙古文字属于音素文字，虽然和英文、俄文等相差无几，可也有着明显区别，其主要特点如下：（1）比如英文等文字，各个字母间需要间隔，但是传统蒙古文字的字母键需要由上而下进行连写。（2）同一传统蒙古文字母，其在词的每一个位置上都存在着不同书写方式。（3）传统蒙古文存在“形同实不同”字母。因为蒙古文字的突出特点，所以蒙古文字母必须设计出上百个字形。研究传统蒙古文字母的字形，可知部分字母的字形存在着相同点。在进行传统蒙古文字母的设计之时，关于字形相同的字母无需重复设计，以提升字母的总体设计工作效率，因此，使用字素分析方法可以把一些蒙古文字母有效地拆分成字素[3]。
使用字素分析方法对传统蒙古文进行处理，尽管与蒙古传统有着不符的地方，甚至与传统蒙古文的处理基本原则背道而驰，可是站在蒙古文的文字形成历史角度与文字设计视角进行分析是可行的。经过科学拆分蒙古文字母，可以获取39个字素。以传统蒙古文字的基本特点作为依据，将39个字素划分成词首形、词首、词中形以及词末形等。关于字形设计需要重视此点，充分考虑词首形字素怎样和下方字素进行相连，而在词中形字素的设计过程中必须重视字素怎样同时和上下字素进行相连。此外，进行词末形字素的设计时，需要侧重于字素怎样和上方字素进行相连[4]。39个字素存在1个变音符号字素，在使用的过程中需要和其他字素进行组合性应用，不可独立使用，因此，无需进行位置方面的区分。
（二）蒙古文合体字的设计方式
蒙古文字母的拼写因为需要进行连写，所以就生成了合体字。目前，蒙古文合体字分为强制性合体字与非强制性合体字。从本质上分析，强制性合体字指的是因为需要进行连写，蒙古文的“圆头”辅音字母与元音字母拼写之时，通过变化原字形而生成一个合体字。非强制性组合字母是指蒙古语中的辅音字母和辅音字母在拼写时由于需要连接而形成的组合。
蒙古文合体字主要是由蒙古文的字母进行融合而形成的，而蒙古字母是由不同的字素而组成的，因此，蒙古文合体字也可以说是由不同字素进行融合而生成的，可以将其拆分成多个字素[5]。在进行传统蒙古文合体字的设计时，把两个字素字形组成一个合体字便可。而两个字素、字形之间的融合，结合字体的区别，关于字素的字形，可能需要进行变形才可以实现融合。此类传统蒙古文合体字的设计方式，可以有效提升合体字的设计质量与成效，同时也保证了字体设计的统一性。
（三）传统蒙古族文标点符号的设计方式
传统蒙古文的标点符号主要分成特有标点符号与通用标点符号。其中传统蒙古文的特有标点符号“笔日嘎”，其一般用在蒙古文的段落首，或者是文章。目前国标提供的笔日嘎仅仅有5种形式，而且5种形式在字形方面具有相似性，在设计过程中需要集中起来进行字形设计。传统蒙古文使用的省略号是四个点，使用的冒号是两个点，两者只是点的数量有所区别，因此在字形方面存在相似性，在设计过程中需要放在一起完成设计。蒙古文逗号、句号和四点（蒙古文的文章或段落末尾使用）有一些相似之处，但点数不同，所以它们可以一起设计。 “尼茹股”是应在蒙古文与托忒文之中的，与普通的连接符有着明显区别，属于一种“词中连接符”[6]。其需要将上下的字符有效连接成为一体，其宽度和此字母的自脊保持一致，通常情况下“尼茹股”应用在拉长字母方面。传统蒙古文在使用的通用标点符号方面，是蒙古文在通用标点符号之中选择的不同标点符号与数字，只是有的走向与位置发生了变化。由于通用标点符号是从其他的语言文字之中生成的，因此，在传统蒙古文设计通用标点符号时，需要认真借鉴其他相关语言文字的通用标点符号具体设计方式。
三、总结
近年来，蒙古文字在流行时尚中的频繁出现，蒙古文字的标志、书籍、印刷等的发展带动了蒙古文字体设计产业的发展。而传统蒙古文字体的设计有着宽阔空间，不再局限于标志、海报与书籍等方面。所有经过视觉实现信息传递与沟通的，基本上都会关系到文字形态与组织等问题，例如大众媒体报纸、杂志以及影视，甚至不同的社会活动等。
传统蒙古文字体设计行业凭借着社会发展需求的日益增加而实现了快速发展，需要秉承與贯彻蒙古文字体设计原则与有关要求，从多层面、多维度对字体的设计方法进行研究。与此同时，时代的发展不断改变着蒙古文体设计和应用的新发展，仍然需要进一步研究。
参考文献：
[1]王佳.《巴扎尔达喇喇嘛额尔德尼诺颜呼图克图三世传记写本》注释及其相关问题研究[J].西部蒙古论坛，2018（3）：53-64，127.
[2]哈斯巴特尔.蒙古文与回鹘文《金光明经》关系初探——以“舍身饲虎”故事为中心[J].中央民族大学学报（哲学社会科学版），2018，45（3）：149-156.
[3]高娃.论满蒙联姻关系的形成、影响和内蒙古满族语言文化特点——以兴安盟科尔沁右翼前旗满族屯满族乡为中心[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2017，43（6）：11-21.
[4]包萨仁图雅，达胡白乙拉.蒙古语句法结构分析中句子的自动识别和分类[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2015，41（5）：102-106.
[5]宋洪民.元代蒙、汉语言接触在喉音声母和复元音韵母上的表现——论蒙语音系对《蒙古字韵》标音体系的影响[J].中国语文，2017（2）：195-208，255
[6]飞龙，高光来，王洪伟，等.基于规则和统计相结合的西里尔蒙古文到传统蒙古文转换方法[J].中文信息学报，2017，31（3）：156-162.
作者简介：袁菁菁（1986-），女，汉族，河北石家庄，硕士，讲师，研究方向：视觉传达艺术研究。
【关键词】传统蒙古文字；字体设计；字素分析方法
【中图分类号】J05 【文献标识码】A
基于新时代背景下，内蒙古地区的社会文明、经济取得了长足发展，深挖内蒙古文化特色，促进和谐社会建设与特色经济发展，受到了社会与群众的高度重视。面对构建民族特色环境、开发民族特色产品的强烈要求下，使传统蒙古文字体的样式过于单一、设计力量单薄问题日趋严重。尽管社会上涌现了新颖的传统蒙古文字体，可是仍然没有改变传统蒙古文字体设计方面综合实力不足的现状，尤其是原创性、指导性成果更是稀缺。基于此，本文结合传统蒙古文字体设计现状，对传统蒙古文字体的设计与开发方法进行研究具有实际意义。
一、传统蒙古文字体设计的基本原则
（一）独特性
独特性作为传统蒙古文字体设计的基本性目标。關于文字形态比较独特的蒙古族文字，必须构思新颖，应突破传统思维方式的束缚，选择多元化的形式手法。例如使用手写方法、刀刻方法以及拓印方法等，选择能带来新视觉的材料，从而生成新的字体[1]。在设计的过程中不能相似，也不可模仿和抄袭。虽然市场中蒙古文字体的类型比较多，可是创新空间仍然宽阔。
（二）易读性
从本质上分析，易读指的是对文字的辨识度。关于字母的形状特点，例如字母之间的水平高度、文字形状以及笔画粗细等都使得不同字母有着明显的辨识度。文字的基本功能就是阅读，经过阅读可以了解文字背后所代表的意义与信息。所以，在字体设计过程中不可只重视设计的创新，而忽视文字原有的功能与作用。
（三）可读性
可读性指的是文字在设计或者是页面之中可以有效识别。文字的基本功能就是传达信息，所以在字体设计时需要重视信息传达的作用和效果[2]。在字体设计时不管如何发挥，都要以识别为前提。关于新设计的字体在某些层面可能会倾向形式主义，可是也绝不能忽视其原有功能。例如，极具装饰性的花体已经不是字体设计的主流趋势，所以设计通行、可识别的字体才是根本。
（四）图形化
起初，文字是从图形一步一步演变而生成的，所以文字其实就是一种图形，是人类在漫长的生活之中所形成的图形符号，而且通过一定时间的固化就演变为一种认识，在意识引导下根据熟悉的样式而把字母拼接于一起，由此就生成了文字，不再当作是图形。随着时代的变迁，文字已经是人类交流的一种最重要、最普通的方式，兼具视觉图形与信息载体身份，要比普通的图形更便于识别、记忆、理解，受到高度重视。最具代表性的例子，文字在标志中的使用，文字风格可以代表企业的经营理念与风格属性等。
二、传统蒙古文字体的设计方式与方法
（一）传统蒙古文字母的设计方式
传统蒙古文字属于音素文字，虽然和英文、俄文等相差无几，可也有着明显区别，其主要特点如下：（1）比如英文等文字，各个字母间需要间隔，但是传统蒙古文字的字母键需要由上而下进行连写。（2）同一传统蒙古文字母，其在词的每一个位置上都存在着不同书写方式。（3）传统蒙古文存在“形同实不同”字母。因为蒙古文字的突出特点，所以蒙古文字母必须设计出上百个字形。研究传统蒙古文字母的字形，可知部分字母的字形存在着相同点。在进行传统蒙古文字母的设计之时，关于字形相同的字母无需重复设计，以提升字母的总体设计工作效率，因此，使用字素分析方法可以把一些蒙古文字母有效地拆分成字素[3]。
使用字素分析方法对传统蒙古文进行处理，尽管与蒙古传统有着不符的地方，甚至与传统蒙古文的处理基本原则背道而驰，可是站在蒙古文的文字形成历史角度与文字设计视角进行分析是可行的。经过科学拆分蒙古文字母，可以获取39个字素。以传统蒙古文字的基本特点作为依据，将39个字素划分成词首形、词首、词中形以及词末形等。关于字形设计需要重视此点，充分考虑词首形字素怎样和下方字素进行相连，而在词中形字素的设计过程中必须重视字素怎样同时和上下字素进行相连。此外，进行词末形字素的设计时，需要侧重于字素怎样和上方字素进行相连[4]。39个字素存在1个变音符号字素，在使用的过程中需要和其他字素进行组合性应用，不可独立使用，因此，无需进行位置方面的区分。
（二）蒙古文合体字的设计方式
蒙古文字母的拼写因为需要进行连写，所以就生成了合体字。目前，蒙古文合体字分为强制性合体字与非强制性合体字。从本质上分析，强制性合体字指的是因为需要进行连写，蒙古文的“圆头”辅音字母与元音字母拼写之时，通过变化原字形而生成一个合体字。非强制性组合字母是指蒙古语中的辅音字母和辅音字母在拼写时由于需要连接而形成的组合。
蒙古文合体字主要是由蒙古文的字母进行融合而形成的，而蒙古字母是由不同的字素而组成的，因此，蒙古文合体字也可以说是由不同字素进行融合而生成的，可以将其拆分成多个字素[5]。在进行传统蒙古文合体字的设计时，把两个字素字形组成一个合体字便可。而两个字素、字形之间的融合，结合字体的区别，关于字素的字形，可能需要进行变形才可以实现融合。此类传统蒙古文合体字的设计方式，可以有效提升合体字的设计质量与成效，同时也保证了字体设计的统一性。
（三）传统蒙古族文标点符号的设计方式
传统蒙古文的标点符号主要分成特有标点符号与通用标点符号。其中传统蒙古文的特有标点符号“笔日嘎”，其一般用在蒙古文的段落首，或者是文章。目前国标提供的笔日嘎仅仅有5种形式，而且5种形式在字形方面具有相似性，在设计过程中需要集中起来进行字形设计。传统蒙古文使用的省略号是四个点，使用的冒号是两个点，两者只是点的数量有所区别，因此在字形方面存在相似性，在设计过程中需要放在一起完成设计。蒙古文逗号、句号和四点（蒙古文的文章或段落末尾使用）有一些相似之处，但点数不同，所以它们可以一起设计。 “尼茹股”是应在蒙古文与托忒文之中的，与普通的连接符有着明显区别，属于一种“词中连接符”[6]。其需要将上下的字符有效连接成为一体，其宽度和此字母的自脊保持一致，通常情况下“尼茹股”应用在拉长字母方面。传统蒙古文在使用的通用标点符号方面，是蒙古文在通用标点符号之中选择的不同标点符号与数字，只是有的走向与位置发生了变化。由于通用标点符号是从其他的语言文字之中生成的，因此，在传统蒙古文设计通用标点符号时，需要认真借鉴其他相关语言文字的通用标点符号具体设计方式。
三、总结
近年来，蒙古文字在流行时尚中的频繁出现，蒙古文字的标志、书籍、印刷等的发展带动了蒙古文字体设计产业的发展。而传统蒙古文字体的设计有着宽阔空间，不再局限于标志、海报与书籍等方面。所有经过视觉实现信息传递与沟通的，基本上都会关系到文字形态与组织等问题，例如大众媒体报纸、杂志以及影视，甚至不同的社会活动等。
传统蒙古文字体设计行业凭借着社会发展需求的日益增加而实现了快速发展，需要秉承與贯彻蒙古文字体设计原则与有关要求，从多层面、多维度对字体的设计方法进行研究。与此同时，时代的发展不断改变着蒙古文体设计和应用的新发展，仍然需要进一步研究。
参考文献：
[1]王佳.《巴扎尔达喇喇嘛额尔德尼诺颜呼图克图三世传记写本》注释及其相关问题研究[J].西部蒙古论坛，2018（3）：53-64，127.
[2]哈斯巴特尔.蒙古文与回鹘文《金光明经》关系初探——以“舍身饲虎”故事为中心[J].中央民族大学学报（哲学社会科学版），2018，45（3）：149-156.
[3]高娃.论满蒙联姻关系的形成、影响和内蒙古满族语言文化特点——以兴安盟科尔沁右翼前旗满族屯满族乡为中心[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2017，43（6）：11-21.
[4]包萨仁图雅，达胡白乙拉.蒙古语句法结构分析中句子的自动识别和分类[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2015，41（5）：102-106.
[5]宋洪民.元代蒙、汉语言接触在喉音声母和复元音韵母上的表现——论蒙语音系对《蒙古字韵》标音体系的影响[J].中国语文，2017（2）：195-208，255
[6]飞龙，高光来，王洪伟，等.基于规则和统计相结合的西里尔蒙古文到传统蒙古文转换方法[J].中文信息学报，2017，31（3）：156-162.
作者简介：袁菁菁（1986-），女，汉族，河北石家庄，硕士，讲师，研究方向：视觉传达艺术研究。