论文部分内容阅读
【摘 要】江苏大学出版社在2016年12月出版发行了当代青年山水画家崔昊的新著《当代山水画名家崔昊作品集》。作为山水画家，崔昊全面推进，在青绿、水墨、浅绛等山水画表现手法上都有较大成就。本文以此书中的作品为研究对象，对崔昊山水画艺术进行分析和阐述，揭示其山水画艺术成就和艺术特点。
【关键词】崔昊 山水画 齐齐哈尔大学 传统 创新
一、崔昊山水画艺术概述
欲摄山川画外魂，纵横变幻出风尘。这是摘自友人诗中的两句话，用这两句话概括崔昊的作品一点不为过。崔昊的画作意境深邃开阔、面目多样又具有时代精神。在传统仿古山水创作之外，崔昊还集中精力进行了大量的时代感很强的具体的主题性创作。如《南山清幽》《西递西眺》《西递古绣楼》《西递后边溪畔》等。崔昊用自己的笔墨样式描绘了南方古建筑的端庄、古朴，积点成面，中锋用笔。近景的实、远景的虚，使整个画面虚中有实，实中有虚，虚虚实实，实虚相生。凝视此画面似乎有一种穿越感。
一个画家画什么固然反映了他的审美评价、思想感情和精神气质。就是如何表现用什么方法也不全是技法上的问题，同样体现了作者的思想和认识，直接关联绘画创作的基本倾向。作品《书声琅琅伴南湖》整幅画面看上去给人的视觉清新淡雅。青砖瓦房错落有致的排列着，远处的山缥缥缈缈，绿色植被青郁葱葱、小桥流水、岸边垂柳呈现静谧祥和的气象。画中不加任何点染，以实设虚，以实传神，使画面空灵动感，似乎听到孩子们的读书声飘出窗外，飞到山的外面，希望就诞生在书声琅琅的南湖上。而这正是作者的情怀和寄托。
二、崔昊山水画中的建筑题材
在建筑体裁的山水画表现形式上，崔昊多以宁静灵动为主来处理。画面中激越亢奋，动中藏着静，也彰显出作者创作时上的激情。笔在宣纸上表现的节奏韵律使作品恰到好处地突出了神。用墨就是用水，浓淡干湿。根据画面的需要或皴或揉表现自然而然的状态。自然天真和朴拙是不虚美、不巧饰的艺术方法。这种表现方法和艺术形式是崔昊在写生过程中反复的高度概括、提炼。在绘画创作中经过由繁入简由简入繁的千百次锤炼，这是豪华落尽的醇淡。它比卖弄技巧粉饰外观的创作思想是一个很大的进步，同时亦是山水画名家崔昊在艺术创作中所企及的境界。此方面以《北固楼》《东方明珠》《焦山烟雨》《金山夕照》《西津渡戏台》《西津渡东入口》《西津渡待渡亭》《镇江博物馆》等为代表。
三、崔昊对传统山水画研究情况
再看《秋山观瀑仿四王笔意》四王即清初画坛的正统派即王时敏、王鉴、王翠、王原祁。因四人皆姓王故称四王。此幅作品画面高古用披麻皴表现山石的肌理。在立意、布局、色彩等方面借鉴古人。虽然此作品有些趋于程式化，但突出崔昊绘画技法功力深厚。利用传统的艺术的形式面向自然，表达真情实感也更重视笔墨情趣。瀑布在山涧淌下，屋舍隐藏在山川树木之间，大开合中包着小开合，似乎看见高士在隐逸山中聆听直泻而下的水声思考人生。《秋山观瀑仿四王笔意》用墨浓润树丛郁，干湿并用，在视觉上给人以爽朗。《千峰竞秀图》中锋勾勒，用行极少皴擦树法种类良多，夹叶墨点交错，用留白表现雾岗云气山体，着以浓重的石青表现着色泽艳丽的丘壑林泉。
总而言之，艺术是创造过程，从生活的感受取材，确定体裁、表现形式都融入画家个体之中。诚然，画家的个性情感、思想人品、修养学识起着决定性的作用。艺术又是创新的过程，在山水画名家崔昊的作品集中每一幅作品有每幅作品的特点。没四平八稳的构图，更看不到似曾相识的立意。处处别开生面、不落俗套。一个画家留给后人的不是继承了多少古人的东西而是打破了多少古人的东西，发扬了多少古人的东西，在探索中留给欣赏者美的享受又能耳目一新。
【参考文献】
【1】崔昊.刍议艺术评论视域下中国画交流话语体系的构建【J】.中国文艺评论，2017 （03）
【2】刘沛然，王艳华. 浅析崔昊水墨山水画的藝术特色——以《外白渡桥》为核心【J】.大庆：作文成功之路（教育新干线），2017（1）
【3】张辛欣，王艳华.崔昊青绿山水画赏析——以《松涛访友图》为核心【J】.大庆：作文成功之路（教育前沿），2017（1）
【关键词】崔昊 山水画 齐齐哈尔大学 传统 创新
一、崔昊山水画艺术概述
欲摄山川画外魂，纵横变幻出风尘。这是摘自友人诗中的两句话，用这两句话概括崔昊的作品一点不为过。崔昊的画作意境深邃开阔、面目多样又具有时代精神。在传统仿古山水创作之外，崔昊还集中精力进行了大量的时代感很强的具体的主题性创作。如《南山清幽》《西递西眺》《西递古绣楼》《西递后边溪畔》等。崔昊用自己的笔墨样式描绘了南方古建筑的端庄、古朴，积点成面，中锋用笔。近景的实、远景的虚，使整个画面虚中有实，实中有虚，虚虚实实，实虚相生。凝视此画面似乎有一种穿越感。
一个画家画什么固然反映了他的审美评价、思想感情和精神气质。就是如何表现用什么方法也不全是技法上的问题，同样体现了作者的思想和认识，直接关联绘画创作的基本倾向。作品《书声琅琅伴南湖》整幅画面看上去给人的视觉清新淡雅。青砖瓦房错落有致的排列着，远处的山缥缥缈缈，绿色植被青郁葱葱、小桥流水、岸边垂柳呈现静谧祥和的气象。画中不加任何点染，以实设虚，以实传神，使画面空灵动感，似乎听到孩子们的读书声飘出窗外，飞到山的外面，希望就诞生在书声琅琅的南湖上。而这正是作者的情怀和寄托。
二、崔昊山水画中的建筑题材
在建筑体裁的山水画表现形式上，崔昊多以宁静灵动为主来处理。画面中激越亢奋，动中藏着静，也彰显出作者创作时上的激情。笔在宣纸上表现的节奏韵律使作品恰到好处地突出了神。用墨就是用水，浓淡干湿。根据画面的需要或皴或揉表现自然而然的状态。自然天真和朴拙是不虚美、不巧饰的艺术方法。这种表现方法和艺术形式是崔昊在写生过程中反复的高度概括、提炼。在绘画创作中经过由繁入简由简入繁的千百次锤炼，这是豪华落尽的醇淡。它比卖弄技巧粉饰外观的创作思想是一个很大的进步，同时亦是山水画名家崔昊在艺术创作中所企及的境界。此方面以《北固楼》《东方明珠》《焦山烟雨》《金山夕照》《西津渡戏台》《西津渡东入口》《西津渡待渡亭》《镇江博物馆》等为代表。
三、崔昊对传统山水画研究情况
再看《秋山观瀑仿四王笔意》四王即清初画坛的正统派即王时敏、王鉴、王翠、王原祁。因四人皆姓王故称四王。此幅作品画面高古用披麻皴表现山石的肌理。在立意、布局、色彩等方面借鉴古人。虽然此作品有些趋于程式化，但突出崔昊绘画技法功力深厚。利用传统的艺术的形式面向自然，表达真情实感也更重视笔墨情趣。瀑布在山涧淌下，屋舍隐藏在山川树木之间，大开合中包着小开合，似乎看见高士在隐逸山中聆听直泻而下的水声思考人生。《秋山观瀑仿四王笔意》用墨浓润树丛郁，干湿并用，在视觉上给人以爽朗。《千峰竞秀图》中锋勾勒，用行极少皴擦树法种类良多，夹叶墨点交错，用留白表现雾岗云气山体，着以浓重的石青表现着色泽艳丽的丘壑林泉。
总而言之，艺术是创造过程，从生活的感受取材，确定体裁、表现形式都融入画家个体之中。诚然，画家的个性情感、思想人品、修养学识起着决定性的作用。艺术又是创新的过程，在山水画名家崔昊的作品集中每一幅作品有每幅作品的特点。没四平八稳的构图，更看不到似曾相识的立意。处处别开生面、不落俗套。一个画家留给后人的不是继承了多少古人的东西而是打破了多少古人的东西，发扬了多少古人的东西，在探索中留给欣赏者美的享受又能耳目一新。
【参考文献】
【1】崔昊.刍议艺术评论视域下中国画交流话语体系的构建【J】.中国文艺评论，2017 （03）
【2】刘沛然，王艳华. 浅析崔昊水墨山水画的藝术特色——以《外白渡桥》为核心【J】.大庆：作文成功之路（教育新干线），2017（1）
【3】张辛欣，王艳华.崔昊青绿山水画赏析——以《松涛访友图》为核心【J】.大庆：作文成功之路（教育前沿），2017（1）