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明明手中什么都没有,然而往空中一抓,却抓出一把金币;笼中美丽的女子瞬间变成凶猛的大老虎;念了几句咒语就能使人悬浮在空中;人从坚实厚硬的长城城墙穿过;甚至在众人眼皮下将自由女神变没了……这些都是令我们百思不得其解的神奇的魔术。其实,虽然魔术有着神秘的吸引力,但魔术不是魔法,也不是特异功能,而是一种“术”。
魔术的历史
魔术起源于宗教信仰。准确的魔术起源时间无从考证,据推测,自从有人类活动开始就有了魔术。在古代,人们相信自然界中所有的事情都受精灵或神灵的操纵,因此巫师或祭师利用人类迷信的心理,利用一些鲜为人知的原理制造“神迹”,让人们相信那些“不可思议”的事情都是由精灵或神灵所为,借由魔术强化宗教的仪式,使信徒们更加坚信他们的信仰。
比如古希腊的神殿大门被祭师打开时,会带动风箱把风吹向地面,祭台上便会出现腾腾火焰,以及应用风管制造会说话的神像等,这些其实都是利用了魔术的原理。
然而,到了中世纪末期,欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对,因为那时人们十分相信巫术与超自然现象。在那个迷信的年代,任何未被教堂所认可的魔法,都会被认为是黑魔法。只要有人指证,魔术师就会面临审判。当时,魔术师甚至被指控与恶魔结盟。
那时,尽管很可能会遭到迫害,魔术师依然是一个既危险又受到欢迎的职业。而且一些魔术师还受到大地主与贵族的青睐与保护,尽管这时期四处游走表演的魔术师,只有有限的戏法可以进行表演。
在英王亨利八世统治期间,宗教对于魔术的迫害逐渐加深,表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末,对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径,魔术师的生命受到极大的威胁。如果再不说出魔术的秘密,恐怕魔术师就都会被处死。第一本英文魔术书籍《巫术探索》因此诞生了。作者雷吉诺·史考特写此书的目的,是为了拯救魔术师的性命,将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量进行区分。他在书中揭露了不少魔术秘密,以证明这些看似奇迹的魔术,事实上是利用一些科学知识、道具和技巧来完成的,而非借助于邪恶的力量。
魔术“三原则”与“八戒”
雷吉诺·史考特的作品,的确使许多魔术师摆脱了被处死的命运。然而,魔术之所以看起来神秘,正是由于大家不知道其中的奥秘。如果事先知道了其中的秘密,魔术看起来也就没有什么意思了。所以,在后来,魔术大师们为了这个职业的神秘和发展,制定了一些门规戒律。其中最著名的便是萨士顿三原则和魔术师八戒。
霍华德·萨士顿是美国早期著名魔术大师。他早年曾是一个小偷,有一次他搭火车到某个大学,在大学里他看到了魔术师亚历山大·赫尔曼的海报,并被深深吸引住了。从此之后,他便金盆洗手,与过去告别,苦练魔术,终于成为一代魔术大师。后来,他制定了萨士顿三原则。
“永远不说出魔术的秘密。”这是萨士顿三原则的第一条,也是最重要的一条。因为如果没有了秘密,再难再炫的技巧,在观众面前都苍白无力,魔术师便会沦为耍把戏受嘲笑的小丑。
第二条,“不在同一观众面前表演相同的魔术”。以免被观众看穿。
第三条,“不先说明表演内容”。魔术强调所谓的惊奇感,魔术师若将所要做的下一步都让观众知道,就没有了戏剧性和惊奇感,也就失去了魔力。
萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人要遵守的最基本的原则,不遵守这三个原则的人,是没有资格学习和表演魔术的。
后来的魔术师在萨士顿三原则的基础之上又进行了补充,制定了魔术师戒条,共有八条:第一,要尊重同道;第二,要认真练习;第三,未练习熟练前不作表演;第四,不无代价教授魔术;第五,不公开魔术的秘密;第六,不在表演前说出魔术效果;第七,不在同一观众前表演同一套魔术;第八,要以正途发展魔术。
魔术之“心术”
魔术那扑朔迷离的奇妙变幻,使得观众目瞪口呆,惊讶不已。神奇魔术背后的秘密细节我们不得而知,但是大体的原理还是需要了解一些的。拆穿来说,魔术离不开精制的机关道具,离不开精心编排的表演方法,离不开经过特殊训练的手上技能,离不开声学、光学、电学、化学、力学、磁学、心理学、色彩学等科学原理的运用。而魔术原理中主要的一条便是利用了心理学。
有心理专家说,归根结底,魔术大部分是和心理学有关的。魔术之所以伟大,是因为魔术师必须去“欺骗”观众,还得让观众喜欢他。在这个过程中,魔术师还要做到“诚实!”
虽然魔术表演中误导观众、制造幻觉和“迫使”观众相信假象的实体技巧已经广为人知了,但是人们对与它们对应的心理学技巧知之甚少。这里简单介绍一下魔术师经常运用的三种心理技巧。
技巧一 心理导引
对人们解决问题的模式的研究表明,人们一旦心中有了某个答案,就很难去考虑另一种答案。魔术师引导着人们的心理,使人们相信自己看出了戏法是怎么变的。当人们相信自己已得出“正确的结论”时,就不会过于注意这个戏法的来龙去脉了。与之相反,人们反而会寻找更能证实自己“理论”的证据。当魔术师最后展示出的情况并非如此的时候,观众会觉得更加有趣。所以,引导观众的心理至错误的方向,不是一种快乐的巧合,而是对正确答案的干扰。
魔术事例
在“把球变没”这个魔术中,魔术师把一个球抛向空中三次,但是第三次的时候,这个球不翼而飞了。实际上,第三次抛球的时候,魔术师把球藏在掌心里了,但是他仍然向上看,好像真的有球飞起来了。观众也会随着他的暗示继续向上看。魔术师假装继续向上看的心理暗示对这个戏法能否成功起了巨大的作用。大约有三分之二的观众说,在魔术师向上看的时候,他们的确看到了球在向上飞。但是,在另一种情况下,当魔术师不抬头看,而是继续盯着他的手掌时,不到三分之一的观众认为他们看到球飞上去了。
技巧二 认知幻觉
研究表明,外部信息到达大脑后要被感知需要十分之一秒左右的时间。总是生活在“十分之一秒”以前的过去看来是极度无聊的,所以,我们通过似乎“预测现在”来规避这种延迟。甚至在完全处理外部刺激之前,我们的大脑就在试着解读出“未来”——也就是“现在”——正在发生什么事情。
我们大脑的这种自动预测未来的功能经常被魔术师利用来“捉弄”我们。
魔术事例
魔术师在把一枚硬币从一只手转移到另一只手中的时候,它被变没了。而实际上,它是被魔术师藏起来了。因为我们的意识打了个“提前量”——假定硬币已经转移到了另外一只手中,当这只手空空如也地张开时,硬币看上去就消失了。
技巧三 心理强迫
魔术师常常反复向观众强调他们可以自由选择,而其实,由于魔术师利用了某种技巧,观众却只有一种选择,而他们自己却不知道。这样就影响了观众的思考和结论。魔术师隐约地暗示观众,并且试着有效地改写观众模糊的、受压力下的记忆,使他们以为自己的选择完全是出于其本人的意志。
魔术事例
魔术师让一位观众从52种牌面和花色的扑克中任选一张,但实际上魔术师利用了某种技巧,向该观众展示的全部是黑桃A的扑克牌,然后,迫使这名观众快速地回答。但同时魔术师却反复向观众强调他的选择有多么自由。当然,实际上他完全没有选择的余地。
魔术与科学技术
魔术的魔幻效果,除了魔术师幕后的苦练,还离不开各种各样的道具。现代魔术不断地把现实生活中的科学技术、物质材料、先进的加工工艺和技术设备等等应用到魔术当中,如设计、制作加工魔术道具时应用的机械、电器、无线、声控、激光、影像和数码显示器等。魔术发展到现在,已与高科技有了扯不断的联系。有人说,魔术师是非常善于利用新技术制造奇妙境界的人。
魔术表演艺术采用了魔术特有的艺术手段,把现实生活中的物质材料或科学技术转化成为了一种精神形态或艺术形象,所以不仅观众看不出破绽,就是一般科学技术人员,也很难识破。因为魔术艺术和科学技术毕竟属于两个领域中的不同的范畴。有道是“隔行如隔山”,道理也在于此。如果你有能力和条件在魔术中使用现代的高科技,也必须遵循魔术艺术的创作原则。当然,在科学技术领域内,也有很多令人(也包括魔术艺术工作者在内)感到神秘和使人惊奇的现象,尤其是高科技和超时代的科研成果,都在吸引着人们的好奇之心。如果把某些科研成果进行演示,或以试验的方式表演出来给人们观看,同样也会给人们一种新奇感,能满足人们的好奇之心。但是,这种表演不是要给人们留下一个“迷”。因为科学技术的演示或表演,主要是一种揭示性的表演方式,目的是让人们通过观看来了解和认识科学技术,增长知识,开阔视野。而魔术表演的目的,是用创造出种种神秘的艺术形态,给人们留下一个又一个令人难以捉摸的“迷”,从而激发人们的思维活动,启迪人们的智慧,使人们不断地思考、猜测和探索,并借以形象地说明和揭示生活,表现出科学的神奇,反映的是一种科学的文化知识和积极的浪漫思想。
魔术既是一门艺术,也是一门科学。高科技的加入不仅能让魔术制作更吸引人,也增加了魔术的神秘感。
魔术的历史
魔术起源于宗教信仰。准确的魔术起源时间无从考证,据推测,自从有人类活动开始就有了魔术。在古代,人们相信自然界中所有的事情都受精灵或神灵的操纵,因此巫师或祭师利用人类迷信的心理,利用一些鲜为人知的原理制造“神迹”,让人们相信那些“不可思议”的事情都是由精灵或神灵所为,借由魔术强化宗教的仪式,使信徒们更加坚信他们的信仰。
比如古希腊的神殿大门被祭师打开时,会带动风箱把风吹向地面,祭台上便会出现腾腾火焰,以及应用风管制造会说话的神像等,这些其实都是利用了魔术的原理。
然而,到了中世纪末期,欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对,因为那时人们十分相信巫术与超自然现象。在那个迷信的年代,任何未被教堂所认可的魔法,都会被认为是黑魔法。只要有人指证,魔术师就会面临审判。当时,魔术师甚至被指控与恶魔结盟。
那时,尽管很可能会遭到迫害,魔术师依然是一个既危险又受到欢迎的职业。而且一些魔术师还受到大地主与贵族的青睐与保护,尽管这时期四处游走表演的魔术师,只有有限的戏法可以进行表演。
在英王亨利八世统治期间,宗教对于魔术的迫害逐渐加深,表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末,对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径,魔术师的生命受到极大的威胁。如果再不说出魔术的秘密,恐怕魔术师就都会被处死。第一本英文魔术书籍《巫术探索》因此诞生了。作者雷吉诺·史考特写此书的目的,是为了拯救魔术师的性命,将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量进行区分。他在书中揭露了不少魔术秘密,以证明这些看似奇迹的魔术,事实上是利用一些科学知识、道具和技巧来完成的,而非借助于邪恶的力量。
魔术“三原则”与“八戒”
雷吉诺·史考特的作品,的确使许多魔术师摆脱了被处死的命运。然而,魔术之所以看起来神秘,正是由于大家不知道其中的奥秘。如果事先知道了其中的秘密,魔术看起来也就没有什么意思了。所以,在后来,魔术大师们为了这个职业的神秘和发展,制定了一些门规戒律。其中最著名的便是萨士顿三原则和魔术师八戒。
霍华德·萨士顿是美国早期著名魔术大师。他早年曾是一个小偷,有一次他搭火车到某个大学,在大学里他看到了魔术师亚历山大·赫尔曼的海报,并被深深吸引住了。从此之后,他便金盆洗手,与过去告别,苦练魔术,终于成为一代魔术大师。后来,他制定了萨士顿三原则。
“永远不说出魔术的秘密。”这是萨士顿三原则的第一条,也是最重要的一条。因为如果没有了秘密,再难再炫的技巧,在观众面前都苍白无力,魔术师便会沦为耍把戏受嘲笑的小丑。
第二条,“不在同一观众面前表演相同的魔术”。以免被观众看穿。
第三条,“不先说明表演内容”。魔术强调所谓的惊奇感,魔术师若将所要做的下一步都让观众知道,就没有了戏剧性和惊奇感,也就失去了魔力。
萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人要遵守的最基本的原则,不遵守这三个原则的人,是没有资格学习和表演魔术的。
后来的魔术师在萨士顿三原则的基础之上又进行了补充,制定了魔术师戒条,共有八条:第一,要尊重同道;第二,要认真练习;第三,未练习熟练前不作表演;第四,不无代价教授魔术;第五,不公开魔术的秘密;第六,不在表演前说出魔术效果;第七,不在同一观众前表演同一套魔术;第八,要以正途发展魔术。
魔术之“心术”
魔术那扑朔迷离的奇妙变幻,使得观众目瞪口呆,惊讶不已。神奇魔术背后的秘密细节我们不得而知,但是大体的原理还是需要了解一些的。拆穿来说,魔术离不开精制的机关道具,离不开精心编排的表演方法,离不开经过特殊训练的手上技能,离不开声学、光学、电学、化学、力学、磁学、心理学、色彩学等科学原理的运用。而魔术原理中主要的一条便是利用了心理学。
有心理专家说,归根结底,魔术大部分是和心理学有关的。魔术之所以伟大,是因为魔术师必须去“欺骗”观众,还得让观众喜欢他。在这个过程中,魔术师还要做到“诚实!”
虽然魔术表演中误导观众、制造幻觉和“迫使”观众相信假象的实体技巧已经广为人知了,但是人们对与它们对应的心理学技巧知之甚少。这里简单介绍一下魔术师经常运用的三种心理技巧。
技巧一 心理导引
对人们解决问题的模式的研究表明,人们一旦心中有了某个答案,就很难去考虑另一种答案。魔术师引导着人们的心理,使人们相信自己看出了戏法是怎么变的。当人们相信自己已得出“正确的结论”时,就不会过于注意这个戏法的来龙去脉了。与之相反,人们反而会寻找更能证实自己“理论”的证据。当魔术师最后展示出的情况并非如此的时候,观众会觉得更加有趣。所以,引导观众的心理至错误的方向,不是一种快乐的巧合,而是对正确答案的干扰。
魔术事例
在“把球变没”这个魔术中,魔术师把一个球抛向空中三次,但是第三次的时候,这个球不翼而飞了。实际上,第三次抛球的时候,魔术师把球藏在掌心里了,但是他仍然向上看,好像真的有球飞起来了。观众也会随着他的暗示继续向上看。魔术师假装继续向上看的心理暗示对这个戏法能否成功起了巨大的作用。大约有三分之二的观众说,在魔术师向上看的时候,他们的确看到了球在向上飞。但是,在另一种情况下,当魔术师不抬头看,而是继续盯着他的手掌时,不到三分之一的观众认为他们看到球飞上去了。
技巧二 认知幻觉
研究表明,外部信息到达大脑后要被感知需要十分之一秒左右的时间。总是生活在“十分之一秒”以前的过去看来是极度无聊的,所以,我们通过似乎“预测现在”来规避这种延迟。甚至在完全处理外部刺激之前,我们的大脑就在试着解读出“未来”——也就是“现在”——正在发生什么事情。
我们大脑的这种自动预测未来的功能经常被魔术师利用来“捉弄”我们。
魔术事例
魔术师在把一枚硬币从一只手转移到另一只手中的时候,它被变没了。而实际上,它是被魔术师藏起来了。因为我们的意识打了个“提前量”——假定硬币已经转移到了另外一只手中,当这只手空空如也地张开时,硬币看上去就消失了。
技巧三 心理强迫
魔术师常常反复向观众强调他们可以自由选择,而其实,由于魔术师利用了某种技巧,观众却只有一种选择,而他们自己却不知道。这样就影响了观众的思考和结论。魔术师隐约地暗示观众,并且试着有效地改写观众模糊的、受压力下的记忆,使他们以为自己的选择完全是出于其本人的意志。
魔术事例
魔术师让一位观众从52种牌面和花色的扑克中任选一张,但实际上魔术师利用了某种技巧,向该观众展示的全部是黑桃A的扑克牌,然后,迫使这名观众快速地回答。但同时魔术师却反复向观众强调他的选择有多么自由。当然,实际上他完全没有选择的余地。
魔术与科学技术
魔术的魔幻效果,除了魔术师幕后的苦练,还离不开各种各样的道具。现代魔术不断地把现实生活中的科学技术、物质材料、先进的加工工艺和技术设备等等应用到魔术当中,如设计、制作加工魔术道具时应用的机械、电器、无线、声控、激光、影像和数码显示器等。魔术发展到现在,已与高科技有了扯不断的联系。有人说,魔术师是非常善于利用新技术制造奇妙境界的人。
魔术表演艺术采用了魔术特有的艺术手段,把现实生活中的物质材料或科学技术转化成为了一种精神形态或艺术形象,所以不仅观众看不出破绽,就是一般科学技术人员,也很难识破。因为魔术艺术和科学技术毕竟属于两个领域中的不同的范畴。有道是“隔行如隔山”,道理也在于此。如果你有能力和条件在魔术中使用现代的高科技,也必须遵循魔术艺术的创作原则。当然,在科学技术领域内,也有很多令人(也包括魔术艺术工作者在内)感到神秘和使人惊奇的现象,尤其是高科技和超时代的科研成果,都在吸引着人们的好奇之心。如果把某些科研成果进行演示,或以试验的方式表演出来给人们观看,同样也会给人们一种新奇感,能满足人们的好奇之心。但是,这种表演不是要给人们留下一个“迷”。因为科学技术的演示或表演,主要是一种揭示性的表演方式,目的是让人们通过观看来了解和认识科学技术,增长知识,开阔视野。而魔术表演的目的,是用创造出种种神秘的艺术形态,给人们留下一个又一个令人难以捉摸的“迷”,从而激发人们的思维活动,启迪人们的智慧,使人们不断地思考、猜测和探索,并借以形象地说明和揭示生活,表现出科学的神奇,反映的是一种科学的文化知识和积极的浪漫思想。
魔术既是一门艺术,也是一门科学。高科技的加入不仅能让魔术制作更吸引人,也增加了魔术的神秘感。